| 标题 | 论紫砂壶的制作和审美 |
| 范文 | 陈云 摘 要：紫砂作品是源于生活，而高于生活的艺术创作，是中国传统工艺中的民族瑰宝，它有着悠久的历史底蕴和文化内涵。 关键词：紫砂壶；制作；审美 中图分类号：J527 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2016）35-0024-01 宜兴，古名荆溪，因荆溪河得名。秦始皇灭楚，改名阳羡。晋惠帝为表彰周王己，改阳羡为义兴。北宋时，为避太宗赵光义讳，改称宜兴迄今沿用。宜兴盛产陶土，颜色多为绛紫，通称紫砂，亦有红、绿、黄、白等色，故又被誉为“五色土”。所做茶器具多通称紫砂器。紫砂器的创始，有文字的记载始见北宋诗人梅尧臣的诗名：“小石冷泉留早味，紫泥新器泛春华”。其次，欧阳修也有“喜若紫瓯呤且，羡君潇洒有余清”的诗句。1976年，在宜兴丁蜀镇羊角山古窑址挖掘出大量紫砂陶片，其断定时间为北宋中期，这也是紫砂器始于北宋时期的佐证。 已故工艺美术大师，公认的壶艺泰斗顾景舟，在说到壶艺创新时，说，“我认为壶艺创新要注意三个要素： 其一是形，即壶的形象，也就是形状式样…… 其二是神，即壶的神态，也就是通过形象表达散发出的情趣…… 其三是气，即壶的气质，也就是形象内涵的实质性的美的素质。”这应该是容易言传，不易意会的壶艺创新注意点。他又说，“一件佳美作品的内涵，必需具备三个主要因素：美好的形象结构，精湛的制作技巧和优良的实用功能。”大师强调的三要素是形象结构，制作技艺和实用功能。 十多年以后，一批品味甚高的电影人，向他们敬重的吕尧臣大师提出了同样的问题：一样的紫砂泥，样式嘛无非是圆的圆方的方，为什么有的价值千金，有的只值几文？一把壶的好坏又如何鉴别呢？吕大师的回答是：“鉴赏一把壶，一要看泥质。优质泥往往选料精细，加工繁复，陈腐多年，泥色自然，温润凝重而无须加工，入手便光润古雅，俗称“天青泥”。二要看造型。无论光器，花货，筋囊器，要有形有神，骨肉匀称。三看功能。口盖严丝合缝，壶嘴出水流畅，壶把端拿省力，装饰玩味无穷。四听声音。一把好壶，敲击的声音应该是清脆的，有金属的质感；低沉，沙哑的声音，表明这把壶的烧成有问题。”吕大师强调的是泥质，造形，功能，烧成四要素。有同行是这样解释的：“紫砂壶之美”在于“其别致的造型、精湛的工艺、古朴的色泽和优良的实用功能”，他是又加上了一个要素：色泽。 在紫砂壶的创作中，实用价值的与审美价值矛盾统一是十分复杂的问题。首先，从壶器的茗饮功能来说，审美价值必须服从并服务于实用价值。但事实上，在紫砂壶的制作过程中，审美价值已成为实用价值的直接和间接的体现；其次，审美的敏感是人特有的一种情感，在一定程度上归因于人的综合心理需要，它的各种感性形式与人的心理形式相对应，或者由视觉感知通达理解和情感，或者由触觉感知引发想象和联想。因而作者要用审美眼光对待自己的作品，从审美上组织创作活动，从而极大地激发自身的智慧技巧和创作想象力，使审美意识不断强化。 首先，在设计紫砂壶器时。必须在形制和装饰上确保紫砂壶的视觉美。先说形制，紫砂壶的造型形态各异、变化万千，传统中有“方匪一式，圆不一相”的说法。圆器打身筒、方器镶身简、筋纹器或花货搪身筒，独特的泥片成形，众多的加工工具，可规范每一个部位。仔细加工均可做到轮廓周正，线条清晰。传统的壶艺，多以实用为主，在延续传统壶艺的进程中，有借鉴、有挪用、有发明，也有创造，追求作品的完美是历代艺人的奋斗目标。创作紫砂壶艺，实用已不再是唯一的目的。人们可以借用壶的元素来表达、发挥、关注、延伸壶艺的概念。演绎传统壶艺，对材料进行深入研究，如何成形并不重要，制作过程也无固定的模式，形态的变化也会随着思考及情感的变化而变化。 再说装饰，光货则以浮雕、半圆雕为装饰；筋囊货则包括葵式、菱式、筋瓢等；陶刻文字则集文学、绘画诸艺术于一体，绞泥装饰把不同颜色的泥条柔和在一起，产生一定纹理，使之气韵流动、色彩精妙，成为一种特殊的美的形态。其他有意识的装饰手法，诸如镂雕、堆雕、贴花、泥绘、彩釉、磨光、铺砂等可应器而异，恰当运用装饰手法变化无穷，但最终是为达到审美的目的。 其次，紫砂的独特制作工艺确保壶器的触觉美。好的紫砂壶都要经过艺人“明针”功夫的修饰、括掠，使之光滑莹润、线条挺括。由于紫砂壶器的实用性，“每一客，壶一把，任其自斟自酌，方为得趣。”是可供把玩抚摸的。好的砂壶，只要养壶得法，能发黯然之光，经人触摸更能产生愉悦肌肤的触觉美。因此，作为艺人决不能忽视扎实的制壶基本功和娴熟的明针功夫，这是确保壶触觉美的重要前提。 一件完好的紫砂艺术品是来之不易的，而具有韵味的紫砂艺术精品，则能留芳百世，使紫砂艺术爱好者、收藏者爱不释手，赏不够、玩不厌，陶冶情操且受益匪浅，数百年的紫砂历史，也证明了紫砂艺术经久不衰的文雅。 参考文献： [1]韩其楼.宜兴紫砂陶[M].南京：江苏人民出版社，1981. [2]史俊棠.宜兴紫砂陶[M].上海：上海古籍出版社出版，2007. [3]徐秀棠.中国紫砂[M].上海：上海古籍出版社，1998. |
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