| 标题 | 浅析清乾隆帝汉装系列行乐图的表现语言 |
| 范文 | 摘 要：清代是中国历史上人物着装打扮非常独特的一个朝代，男性剃发结辫、身着具有满洲特色的服饰，以示对满洲统治者臣服。然而，清朝皇帝却有不少身着汉人服饰的行乐图传世。清乾隆皇帝是中国历史上著名的皇帝，在长达六十年的执政生涯中他除了处理各种公务外，还爱好艺术和收藏，有很多行乐图传世，其中不乏身着宽襟大袖服饰的汉装行乐图。从乾隆帝汉装系列行乐图中，我们可以看到一个不一样的乾隆帝，笔者拟撰文浅要分析其汉装系列行乐图的表现语言，为这片美术史上的美丽花絮稍作脚注。 关键词： 乾隆帝；汉装；行乐图；表现；语言 中图分类号：J212 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）08-0139-01 清代是中国历史上的最后一个皇朝，也是由少数民族建立的大一统政权，这个皇朝为了自己的江山永固，入关之初就强令全国男性剃发结辫、逐步更换具有满洲特色的服饰，以示对统治者臣服。由此造成了很多悲剧，当全国人民逐步习惯了之后，清代成为中国历史上人物着装打扮非常独特、甚至可以说非常丑陋的一个朝代。然而，清朝皇帝却有不少身着宽襟大袖的中国古典服饰的行乐图传世，如雍正帝、乾隆帝等。宽襟大袖的汉装能凸显人物的精神气质，显得古朴和飘逸，这与身着窄紧服饰的满洲打扮人物的感觉和气魄是完全不同的。清乾隆皇帝是中国历史上非常著名的皇帝，在长达六十年的執政生涯中他除了处理各种公务之外，还爱好艺术和收藏，在几乎所有的紫禁城中所馆藏的中国古典书画上盖章标记之同时，乾隆皇帝也留下了不少关于休闲娱乐姿态的行乐图，其中不乏身着宽襟大袖汉装服饰的行乐图。从乾隆帝汉装系列行乐图中，我们可以看到一个不一样的乾隆帝，我们从历史中经常读到一个开疆拓土、同时又用文字狱钳制全民的乾隆帝，我们可以从故宫太庙的画像轴卷中看到乾隆帝朝服正襟危坐的威仪，但汉装行乐图中的乾隆帝仪态从容闲适、令人惊讶。汉装服饰的视觉效果要优于满洲服饰，这点恐怕清朝统治者自己也不会否认，出于统治的需要他们不会公开承认这一点，并终清一代始终抱定满洲祖制不变，但公务之余，清朝最高统治者留下这么多汉装行乐图以显示风雅，终究还是非常有趣的。笔者在查阅了清乾隆帝的汉装系列行乐图之后，拟撰文浅要分析其表现语言，为中国美术史上的这片美丽花絮稍作脚注。 一、乾隆帝汉装系列行乐图的表现内容 宽襟大袖服饰作为中国古典服饰的主流从前秦时期一直传承到明清之际，其间服饰细节有所改进但大体形式并无根本性变化，清代强令全国人民的服饰从明式逐步改换满洲服饰，仅在戏曲、宗教活动等少数领域可以保留明代式样。其实在改朝换代之际，公务人员的服饰急速更换以示臣服于新统治者时，民间日常服饰的更换是比较缓慢的，很多历史资料中都有记载，到清代乾隆年间，民间百姓所身着的服饰仍有明代式样。当然，士大夫阶层出仕为官者则必须按照官方要求穿着满洲服饰。那么，乾隆皇帝突发奇想穿着民间汉人服饰留影，除了可参考历代文人绘画之外，还是有很多民间实物可以收集和参考的，至于乾隆帝在私人场合是否真的穿用过汉人服饰则不得而知。从汉装系列行乐图的表现内容来看，乾隆帝或阅读或书写，或与子女家人其乐融融，也有与身边太监一同观看表演的，画面中所有人物的着装皆为汉装，男性大多戴冠帽，遮住头顶，因为清代男性前额和头顶剃发、仅以后脑勺少量头发结辫，不美观，戴冠帽可以适当遮掩；有少数青年乾隆帝的汉装形象未戴帽，则在头顶绘制了头巾包裹发髻的模样，头顶其它部分则无头发，这点倒是比较写实，真实反映了清代统治者剃发的形象。剃发习俗与中国传统不相容，虽然清代统治者内心或仰慕中国传统文化，以身着中国古典服饰来附庸风雅，但其剃发形象的暴露，倒让人感觉实在是沐猴而冠。 二、乾隆帝汉装行乐图的绘画语言 就绘画表现而言，在宫廷画师的笔下，绘画本身的表现语言还是非常细腻传神的。中国笔墨中国文化元素的体现，各幅画作中的人物基本都身着宽襟大袖，下摆及地的古典汉装，因此勾线表现的部分较多，需要精心表现。宫廷画师们显然表现了极大的耐心，精心勾绘渲染，使得画面的艺术效果几乎无可挑剔。 三、乾隆帝汉装行乐图综述 清乾隆帝执政的时代，正是清朝统治阶级在巩固政权后除旧布新、养精蓄锐的时期，同时也是西方文明对中国的影响开始逐步加大了的时期。清乾隆帝汉装系列行乐图的绘制表现，完全采用中国笔墨、中国元素、中国精神，其创作表现的语言十分中国化；虽并非真实场景、有娱乐性质和粉饰太平，但系列作品描绘了皇家生活中的天伦之乐，不问政事的悠闲姿态，在中国美术史上留下了一片美丽的花絮。不具备历史文献价值的乾隆帝汉装行乐图，也另其本人在历史上的形象轻松幽默了一回，让世人知晓历史也很有趣，或许这就是其在中国美术史中的价值之所在吧。 四、结语 清乾隆帝汉装系列行乐图，并非历史文献、也并非清代绘画中有代表意义的作品，但其纯中国传统化的表现元素和笔墨，在清代背景下还是很少见的，我们不妨将其看做中国历史和中国美术史中的一片美丽花絮来品鉴和回味。笔者浅作此文，观念多有不周之处，在今后的学习积累中将继续完善。 参考文献： [1]张丽.浅论明代群体肖像画的表现方式和技法[J].戏剧之家，2016（12）. [2]张丽.明代容像的绘制表现及技法浅析[J].戏剧之家，2016（10）. |
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