| 标题 | 浅谈东西方绘画色彩的表现性 |
| 范文 | 赵明 摘要：无论是西方的油画还是中国的卷轴画，它们都在用色上体现出特殊的追求倾向。对待色彩的态度的确可以成为一种体现文化差异的特殊智慧。中国唐代的张彦远在《历代名画记》中表述过：“运墨而五色具。”五色，即焦、浓、重、淡、清，而每一种墨色又有干、湿、浓、淡的变化，这就是中国画色彩的奇异之处。五代的荆浩在《笔法记》里就已经有了“不贵五彩”的审美主张，而且，他认为“墨者，高低晕淡，品物浅深，文采自然”。 关键词：东西方；绘画；色彩 中图分类号：J205 文献标识码：A 文童编号：1005-5312（2018）03-0034-01 色彩当然是倾注主观意识一种最佳的途径。梵高的《夜间咖啡馆》运用的是强烈的对比色（红色与绿色），在给其弟弟提奥的信中，梵高这样说过：我想尽力表现咖啡馆是一个使人毁掉自己、发狂或者犯罪的地方这样一个观念。我要尽力以红色与绿色表现人的可怕激情……在紫色与蓝色的阴郁沉闷的房间里，处处都是红色与绿色表现人的冲突与对比……按照以镜头照相机式写实派的观点，这不是地道真实的色彩，但是这种色彩暗示了一个性格强烈的人的感情。 同样，在谈及肖像画时，梵高也有过这样的色彩运用：我要替我的朋友画一幅像，一位艺术家，他做着伟大的梦，这人是金发的，我想把我的全部赞叹画进画里去，画我对他的一切爱……我现在将是一个放肆的色彩画家。我夸张他的头发的金黄色，用上橙黄色调、黄色、明亮的柠檬黄。在头脑后我画着无限天空，代替一般所画的普通房间的后墙。我画出我能做到的强烈的蓝色。这样，金发发亮的头腦在丰盛的蔚蓝背景上产生神秘的印象，像一颗亮星在深蓝的天上…… 野兽派绘画大师马蒂斯曾经对自己的绘画过程津津乐道，尤其饶有趣味地说出了在色彩运用上他所独有的主观性及其表现性：在一幅洁净的画布上，如果我交替地画上蓝、绿与红的色块的话，我每画上一笔，前面画的一笔的重要性就在降低。例如，我要画一间房子的室内图；我看到眼前有一个衣柜，它就给我一片生动的红色的感觉；我将在画布上画上这种使我感到满意的独特的红色。这时，一种这片红色与画布的灰白色的关系就建立起来……我以这种方式实现平衡的不同色调之间决不能相互破坏。为了保证这一点，我必须理清思绪；必须对色调进行这样的设置，使得它们之间的关系被建立起来，而不是被打破。这种新的颜色的结合会在第一笔以后出现，并会使我的观念得到完整表现。 马蒂斯的体会中包含了不少有趣的意思。首先，色彩的运用是在一种关系中推进的，仿佛步步为营，每一笔都会带来新的变化的可能性，而与写实的要求未必结合得丝丝入扣；其次，色彩的最终效果始终与一种“完整表现”有关，而非局部或者没有结构上的（甚或动态的）相互影响；最后，色彩的运用显然可以变成十分个人化的过程和结果，从而有可能通往表现性十足的境地，这也是一位文艺复兴时代文人所感受的形式意义：“没有什么非凡的美之中不存在一定比例的新异性。”因而，在走向非写实甚至抽象的过程中，艺术家的形式是否有效而又个性十足地传达，实在是大有讲究的余地。 安德烈·马尔罗在其《沉默的声音》一书中曾经提到过，每一位大画家都有自己的秘密。以乔治·德·拉图尔为例，他的画中总是出现的那种微妙到极点的红色，在某种意义上，是画家愈来愈简洁但同时又具有感触力的色彩观念的具体体现。尽管拉图尔的用色初看起来类似于卡拉瓦乔，可是两人的面貌又截然有别，不可能有混同起来而不辨差异的时候，仿佛他们的色彩差别就是作品的一种“签名”。 正因为色彩的状态在相当程度上维系着艺术家的个体选择倾向，是有别于他人的一种根本的标记，历史上的很多艺术家往往倾向于保护自己的色彩秘密。譬如，不让外人看自己如何敷彩作画的。虽然有一种说法是，孤独培育画家的灵感，但是，当画家认定自己的所得就是他人的所失时，他就会像神秘的炼金术士，不向外界透露自己的色彩技艺。 在《名艺术家传》里，瓦萨里就提到过这样的画家，如凡·埃克，他只是让自己的弟子知晓用色的诀窍，担心外人会剽窃自己的手艺。虽然正像一些画家所体会的那样，一个画家从另一个画家那里偷取用色的技巧是不可能将自身造就为一个伟大的画家的，但是，画家对自己的色彩特点的过度在意，或可理解为色彩本身对于画家与作品的重要性。 总之，中国画的用墨，倚重毛笔中所含水墨量的多寡营造特殊的墨色变化（即水墨的光色效果，包括干、湿、浓、淡的变化），从而以墨代色，形成了所谓“墨分五色”的特殊境界。中国画之所以更具有表现性，就因为从很早的时候就已经不拘泥于实际的色彩限定，而是在另一种难度自显的规约中施展因物造形的非凡身手。归根到底，色彩在通向艺术家的个性世界和动人心魄的境界时才显得尤为耀眼，因而，无论是西方绘画，还是东方绘画；不管是写实还是写意，多少画家都在寻找最为切合自身的色彩语言，使作品成为最为有力的表达。 |
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