| 标题 | 青岛崂山道教音乐中的审美特点透视 |
| 范文 | 赵芳 【摘要】崂山道观是北方道教的主要发源地。从道教的经韵特点看，崂山道教音乐融合了十方韵和崂山韵两种不同的音韵体系，将全真韵与崂山一带的地方韵结合起来，又融合了南韵的地方特色，形成了综合南北腔韵的经韵模式。崂山道教音乐中的音调特点对于道教音乐中的审美特征——“中和”标准的形成具有重要意义。 【关键词】经韵 ；十方韵 ；中和 ；应风乐 【中图分类号】J60 【文献标识码】A 一、青岛崂山的道教音乐传承特点 崂山是胶东地区极具影响力的道教圣地。崂山道教音乐的发展传承具有多种不同的模式，其音乐不仅具有宗教的实用功能，而且包含民俗文化中的审美和象征性特点。崂山道教音乐伴随着道教发展不断吸收本地的语言音韵与来自其他地区的道教经韵形成了独立体系。 历史上看，青岛的崂山道教属于全真教，很大程度上受全真道教音乐传承严谨、规范的影响，但当前的崂山音乐文化更为开放，崂山道教音乐在道士为百姓治病、作法等日常生活中，吸收了来自胶东半岛地区民间的语言音韵、民间曲调，伴随宗教交流吸收了河南、安徽、湖南等地域的音乐曲调特点。在接受多种文化元素影响的同时，严守通行于全真道内的音乐特点——以全真正韵作为各种活动音韵标准，并在这种十方韵范本的基础上融入各地区的语调特点。由此可知，崂山道教音乐虽然是以历史悠久的全真正韵为主体范本，但在传承中形成了具有青岛地区特点的十方南韵和崂山韵模式。 二、崂山道观中的道教音乐审美特点 崂山道观中的道教音乐具有中国古代特有的“中和”审美特征。“中和”是中国的传统审美标准，是“和”的组成部分，具有不偏不倚、不过度、不缺陷的特点。一方面，音乐是经过精心加工与实践中精选出来的结果，内容、形式分别对应不同的法事活动或者集体修行程序；另一方面，不同风格的道教音乐还分别从琴乐、歌乐方面进行区别。一般而言，器乐音乐中的琴乐、钟乐等主要用在早晚课的开始、结束，或用在集体修行生活的特殊提示、对应的不同场景、情节中。歌乐有三种不同的风格形式，即诵经调、颂神调与祈福调。这些不同演唱方式与器乐演奏具有调式交融的特点，体现出了崂山道教音乐活动的“中和”性审美意义。 “中和”的审美特征还体现在道教音乐中兼容世俗文化与宗教文化特征这一方面。青岛崂山道教音乐采用工尺谱记谱，其中的“勾”字用的比較多见，这一工尺谱字与古代管子音位的把握是具有紧密联系的——工尺谱与管子音位具有对应性的关系，不仅工尺谱字的变化与管子音孔变化具有对应性的联系，其变化还对应着我国历史上的古代音阶体系变化。工尺谱与九孔管的对应，彻底打破严格贯彻全真韵的标准与规律，拓展了自宋代全真教建立以来使用的全真韵体系。而道教音乐兼具世俗与宗教的文化特质，体现出特殊的历史文化印记，具有“中和”的审美特点。 此外，在曲调改革创新中也不时呈现“中和”的审美特点。创新后的经乐不仅在曲调方面更具抒情特征，而且还有很强、很浓郁的江浙昆越音乐特点。例如，在遵循全真韵基础上创新的《盼山韵》中就体现出崂山韵对上海白云观道人十方韵特点与“南韵”特点曲调的吸收。至此，全真教几个主要派别的道乐特点都被崂山道乐所吸收，形成了独具特点的经韵规则和曲调发展习惯，崂山韵也发展成为道教音乐中最有影响力的三大经韵之一。 三、民俗生活中道教音乐的“中和”审美特点 “中和”的审美特征同样体现在青岛崂山道教音乐的民俗生活——应风乐中。在历史发展过程中，道教一方面需要在群众中发展新的群体，向群众宣讲道义；另一方面，道义传播还需要道观的道士们进行实施，感化民众。应风乐正是青岛崂山道士经常下山为百姓作法、祈福、治病等民间民俗活动过程中所采用的音乐表演形式。演奏包括了应风经韵和应风器乐演奏两大组成部分。应风经韵主要使用的是道场科仪的步道行法音乐，目的是向人们彰显道法的功能和呼吁人们追求美好仙境。应风器乐演奏是在活动刚开始时的道教仪式，或在应风经韵的祈祷内容后所进行的器乐演奏。这两个部分是仪式的开始与活动的高潮阶段，器乐演奏一般都是传统民间丝弦乐器，也有少量的笛子、箫等吹奏乐器。这样的活动体现出人神共存的理想，是一种特殊场合道教科仪音乐的运用，也是乐神娱人的观念表达。 四、结语 青岛崂山地区的道教音乐具有古代审美中的“中和”特点。道教音乐在道观与民间的发展，保持了全真韵基调的同时吸收地方方言音韵、南韵、戏曲等不同艺术特点，展现出道教乐曲的变异与衍生性特点。崂山道教音乐中展现出的传承与地方性特点既与宗教相通，又与民俗文化相连，这种体现传统文化中的“中和”特点是不同地域和经历漫长时代变迁的必然结果。 参考文献 [1]范琳琳.道教思想对中国传统音乐文化的影响——以清水道教音乐文化为例[J].黄河之声，2016（09）. |
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