《戏歌《俏花旦》中的戏曲元素》-艺术学论文，音乐论文-论文范文参考-科学狗论文网

标题

戏歌《俏花旦》中的戏曲元素

范文

[摘要]在当下，随着作曲家们在歌曲创作中加入戏曲元素的不断尝试、大胆改编传统戏曲的不断创新，加之专业歌者的演唱传播、媒介工具提供的传播平台，“戏歌”已成为当下大众普遍能接受的一种音乐以及民族声乐比赛中衡量一个歌者演唱能力的重要指标。要演唱好一首戏歌作品，不能单单停留对作品体裁的正确认知，还须细化到作品内部去分析其戏曲元素，如此才能真正把握一首戏歌的价值。笔者在专业学习中学习演唱了吴小平创作的戏歌《俏花旦》，发现这首戏歌较以往笔者学唱的戏歌有很大的不同，同时，国内几乎没有专门针对该曲的相关演绎研究。因此，该文目的在于解析《俏花旦》中的戏曲元素，为后续演唱该作品的歌者提供一定的参考。

[关键词]戏歌;《俏花旦》;戏曲元素

[中图分类号]J607 [文献标识码]A [文章编号]1007-2233（2020）04-0063-03

[收稿日期]2019-12-19

[作者简介]吴杨文宇（1996— ），女，华东师范大学音乐学院硕士研究生。（上海 201108）

当前，许多针对戏歌中戏曲元素的研究都倾向于把分析的重点落在其旋律中，毕竟戏曲旋律有其特色，在一首声乐作品中辨识度极高。然而，笔者认为不管分析哪类声乐作品，其歌词解析也是不容忽视的。一首戏歌旋律上戏味十足，内容上却不风马牛不相及，不能算一首真正的戏歌。衡量一首戏歌质量的好坏，不能单单只听歌曲旋律是否具有戏曲特色，还要看其歌词水准的高低以及与歌曲旋律搭配的合适程度。因此，分析戏歌《俏花旦》的戏曲元素，先要从其词入手，看歌词是否贴合“花旦”主题，然后再聚焦其旋律特点，分析有哪些显性和隐性的戏曲元素。

一、《俏花旦》的歌词内涵

“花旦”是京剧旦角中的一种，为扮演性格活泼明快或泼辣放荡的青少年女性角色，其中扮演丫鬟和少女的形象居多[1]。《俏花旦》的词作者陈道斌，用最简单明了的文笔，把花旦一角的形象特点展现在听者的眼前。

第一段歌词的开始就直截了当地道出了京剧中“花旦”的人物形象——“模样俊俏”“身段窈窕”“年少”。“西厢”“红线”可以推断取材是京剧《西厢记》或《红娘》中的花旦红娘;“桃花村”“春兰”取材的是京剧《花田错》中的花旦春兰。

第二段歌词进一步丰富“花旦”的人物特点。“水袖飘”指出了花旦衣着特点。戏曲中很多角色衣着都有水袖，而袖子的长短和人物的形象、地位相关。比如说，花旦在戏里扮演的如果是千金小姐且是女主角，那么她们的水袖则长，如果在戏中扮演的是丫鬟，水袖便相对短一些，短水袖更为轻盈，在人物动态展示中则更容易“飘”。歌词上下段出现的若干花旦角色取材几乎都为小丫头、丫鬟一类角色，从这里也可以明显看出来词作家用词很细致。“杨柳腰”也是与第一段歌词开头描绘花旦身形的呼应;“红灯”“铁梅”取材现代京剧《红灯记》中的花旦李铁梅;“梅陇镇”取材于京剧《游龙戏凤》中的花旦李凤姐。

二、《俏花旦》歌词的合辙押韵

“诗有韵，戏有辙，辙者即轨道之意。凡剧中每一段内之唱词，皆不能离乎本辙之范围而杂以不同辙之词句也。”[2]“合辙押韵”一般用于形容古诗词或歌曲非常有韵律。在诗词创作中，字词是否押韵是衡量一首诗词好坏的标准，而在一首歌曲中，同样讲究押韵。在词句的末尾处使用韵母发音相同或相似的字，可以在听觉上构成和谐的韵律，唱起来也顺口动听，方便记忆，所以“合辙押韵”实际上就是通过语言进行重复，既增加歌者演唱的舒适度，又更加符合听觉的审美要求。

戏曲音乐中，分析唱段是否押韵主要看其“十三辙”的运用。“十三辙”分别为：发花辙韵（a、ua、ia）、梭波辙（e、o、uo）、乜nie斜辙（ê、ie、üe）、一七辙（i、ü、

er）、姑苏辙（u）、怀来辙（ai、uai）、灰堆辙（ei、uei、ui）、遥条辙（ao、iao）、由求辙（ou、iu、iou）、言前辙（an、ian、uan、üan）、人辰辙（en、in、uen、un、ün）、江阳辙（ang、iang、uang）、中东辙（eng、ing、ueng/weng、ong、iong）。[3]对应十三辙来看《俏花旦》的歌词，可以发现其歌词创作也符合一定的韵律要求，为“遥条辙”，分析如下：

第一段歌词：

模样儿俊俏（qiao），身段儿窈窕（tiao），不要笑我正年少（shao），才子佳人故事里少不了（liao）。我从西厢来（lai），红线牵月老（lao），我走过桃花村（cun），春兰暗香飘（piao）。小小俏花旦（dan），风情万千把春光笑（xiao），戏里戏外都是爱（ai），女儿情花如潮（chao）。

第二段歌词：

行云水袖飘（piao），风吹杨柳腰（yao）。不要问我从何来（lai），舞台上竞显女儿的妖娆（rao）。我把红灯照（zhao），铁梅把春报（bao），我走过梅陇镇（zhen）。情意比天高（gao）。小小俏花旦（dan），一颦一笑人倾倒（dao），粉末春秋总关情（qing），女儿花伴良宵（xiao）。

三、《俏花旦》的戏曲元素

《俏花旦》的词作家吴小平是国家一级作曲家，他自幼便受到京剧的熏陶，其创作领域涉及京剧、扬剧、锡剧、淮剧等多个剧种，他的许多歌曲都娴熟地运用了戏曲元素，赋予了歌曲全新的面貌。《俏花旦》便是他創作的众多戏歌中独具特色的一首歌曲。

分析这首戏歌的作曲特点，若按照谱面调号来判断整首歌的调式，这首歌曲应为F大调，但是该作品从头到尾都没有出现“Si”音，只有“Fa- sol- la- do- re -mi”，其中“mi”音出现频率较少，而且一般多为弱拍（见谱例一），偶尔出现在强拍上的“mi”，在实际演唱中，也要运用上倚音“fa”来唱，比如在接近高潮部分的前两个小节有两个四分音符连线的“mi”，在实际演唱中唱的是“fa-mi”（见谱例二），这是京剧演唱中的一种特色演唱技法，一般不会在谱例中标出，而在京剧演员实际演唱中加入。因此，笔者认为这首歌曲为F宫五声加清角调式。

谱例一：

谱例二：

传统京剧唱腔以“皮黄腔”为主。“皮”就是“西皮腔”，西皮唱腔较为活泼、音乐色彩明亮、节奏多跳跃、音调也比较高亢。西皮腔的旋律很少采用级进的方式进行，大多数是由三度以上的跳进构成，跳跃的音符会给人欢快的乐感，因此西皮腔一般用于欢快愉悦、慷慨激昂的音乐创作，尤其适用于表现激烈的争吵和热烈的讲述，以及渲染人物内心忐忑的相关内容。“黄”是指“二黄腔”，这种唱腔与“西皮”相反，其节奏旋律相对缓慢，音乐色彩较为暗淡，旋律进行少有大跳，以级进为主、音调起伏也不大，节奏相对平缓，从起音到落音都落在“板”上，用来表达哀愁、悲愤的负面情绪。同时，京剧唱腔有一个演唱规律：“二黄，板起板落、西皮，眼起板落。” “板”和“眼”是中国戏曲音乐中节奏的名称，如果对应到西洋节拍上，“板”相当于强弱，“眼”相当于弱拍。“西皮”和“二黄”都有“原板”，“原板”即“一板一眼”然后各自在其“原板”上进行变化发展[4]。根据《俏花旦》的人声旋律，本人认为借鉴了西皮流板的唱腔。

首先，从速度上来说，作曲家在一开始就标注了“Allegro 140”，Allegro的意思是快板，速度标准是每分钟132拍，而谱例上标注的是140，说明这首歌速度要更快，所以在西皮唱腔中至少属于西皮二六。其次，整首歌曲几乎都是先空半拍，然后从次强拍演唱（见谱例一）。在高潮部分“小小俏花旦，小小俏花旦，风情万千把春光笑”的人声旋律虽然没有出现第一拍空半拍的现象，但高潮部分的钢琴伴奏全是第一拍空小半拍的三连音音型，三连音的强弱规律是“强弱弱”，在该作品的伴奏中，人声强拍保留，伴奏

强拍空出，弱化了歌曲的强弱感，使每拍强弱感均等（见谱例三），这种空拍的节奏特点与西皮流水板的“过板开唱”特点相似。

谱例三：

通过听《俏花旦》的伴奏音频，可以听出在这首歌曲的开头运用了京胡音乐的元素进行伴奏。

“京胡，因主要用于京剧伴奏而得其名，具有神奇而响亮的音色，能在润腔韵味中与演员的嗓音、唱腔熨帖地结合，完美地体现出京剧原汁原味的特色，因而京胡成为京劇必不可少、不可替代的伴奏乐器。”[5]《俏花旦》前奏第一个小节的左手旋律是八度的徵音，到了第二小节变奏成8个八分音符的八度柱状织体伴奏，听觉上速度紧缩，开始渲染歌曲。从第三小节开始，右手伴奏开始模仿着京胡演奏时高亢灵活的音色，同时开始出现第一拍空前拍的节奏音型，这已经在为后面类似西皮流水板的演唱做了铺垫。第六小节出现了“fa-la-fol”三个音，这是提前暗示，为后面第13小节人声旋律第一次演唱的音调“fa-la-fol”埋下伏笔。（见谱例四）

谱例四：

结语

在演唱任何声乐作品的前期，我们都需要对作品的词曲进行解读，这对后期作品的演唱能够提供相当大的帮助，尤其在唱腔特色的处理上。戏歌体裁的声乐作品因包含戏曲元素而区别于其他体裁的声乐作品，在演唱该类作品时，首先需要对戏曲知识有一定的掌握，全方位地分析歌曲中戏曲元素的运用。通过对戏歌体裁作品中词曲的戏曲元素进行分析，可以全面掌握作品的戏曲特色，这在后期声乐演唱的实践中也能够更好地处理歌曲中出现戏曲元素的地方，这不仅是对演唱作品的负责，也是对歌者演唱的负责。

注释：

[1]王文章，吴江.中国京剧艺术百科全书[M].北京：中央编译出版社，2011：286.

[2]徐慕云.中国戏剧史[M].上海：上海古籍出版社，2001（02）：284.

[3]许秀君.全国学前教育专业（新课程标准）“十三五”规划教材音乐综合教程[M].上海：复旦大学出版社，2016：29—30.

[4]杜巧月，徐国莉.国学经典导读[M].北京：航空工业出版社，2017（01）：202—203.

[5]王秀萍.中国民族乐器简编[M].北京：新华出版社，2013：222.

（责任编辑：崔晓光）当代音乐·2020年第4期刘磊：河南豫剧唱腔音乐风格探析

随便看

科学优质学术资源、百科知识分享平台，免费提供知识科普、生活经验分享、中外学术论文、各类范文、学术文献、教学资料、学术期刊、会议、报纸、杂志、工具书等各类资源检索、在线阅读和软件app下载服务。