| 标题 | 声乐演唱与播音发声中声音弹性的塑造 |
| 范文 | 赵辰 [摘 要] 发声是在大脑的统一指揮下各发声器官的统一协调的动作，人的声音弹性随着感情运动而变化，其塑造不能脱离语言表达而独立进行。声乐演唱时声音弹性的塑造离不开情、声、气的结合，既有心理的引动过程，又有生理的实际动作过程，播音发声亦是如此，需要熟练掌握吐字、呼吸及共鸣的要领，只有科学发声、勤加练习，才能准确地传情达意。 [关键词]播音;情感;声音弹性;塑造;发声 [中图分类号]J616 [文献标识码]A [文章编号]1007-2233（2020）09-0107-02 声音，是表达有声语言最重要的工具。对于歌唱演员来说，声音是演唱的基础和前提，是情感、吐字以及舞台形象的综合性艺术。对于播音员和主持人来说，有声语言的传播也不同于日常的口语化表达，“声”是一种艺术化、规范化的表达方式。因此，在面对不同的舞台，稿件及语境场景时，要求播音员、主持人的情感能够准确细腻地随之变化，使声音呈现不同“弹性”，最终形成二度创作的有声语言表达形式。 一、声音弹性的定义 在物理学中，“弹性”指“物体受外力作用变形后，除去作用力时能恢复原来的性质”。“弹性”这一概念较早地被借用在声乐艺术中，播音发声与声乐艺术虽然在情、气、声的结合上有一些共通之处，但在情感处理、吸气方式、吐字归音等方面还存在很大差异。因此，我们还是应区别理解“弹性”在两门艺术中的概念。借用到有声语言艺术学科中，声音弹性是指“声音的外在表现形式对于内在蕴含的内容实质和思想感情的适应和变化能力”，即声音随情感变化而来的伸缩性和可变性。为了表达一定的思想感情，播音员和主持人对自己的气息、声音要加以控制，这种控制收纵自如的性质表现在声音的变化上就是声音的弹性。换言之，演唱、播音发声均以情感为基础，以声音和气息的控制为关键。在不同的情感作用下，声音会呈现出不同的状态，也是人们经常说的声随情动。 二、声音弹性的塑造 声音弹性是声音变化能力的外在表现。声音弹性是情感和技术两方面因素共同作用的结果，其中既有心理的引动过程，又有生理的实际动作过程。声音的弹性，从情感层面讲，必须要遵循“以情为主导”的重要原则，受思想感情支配，因情运气，气动声发。换言之，声音弹性需要以运动着的情感和气息作为依托。除了感情的主导作用外，播音员和主持人对气息、声音的控制是有其技术因素的，需要长期摸索和锻炼。对气息和声音的控制不是一些单纯的机械动作所能完成的，而是由许多个别动作联合成为服从某一发音任务的一种整体性、协调性的复杂行为，其中既有心理的引动过程，又有生理的实际动作过程。有的人声音弹性大，适应能力强;有的人声音弹性小，表现力相对就弱一些。这与先天的声音条件、声音的四要素和口腔的控制状态均有密切关系。一个优秀的播音员或主持人除拥有优秀的声音条件外，还要具备语言所必需的各种气息状态和发声状态，而这些状态是通过他们对整个发声器官的控制获得的。 弹性之于播音，要求播音员具有高度灵敏地控制自己气息和声音的能力，逐步做到刚柔兼备，强弱皆能，高低上下，抑扬顿挫，疾徐快慢，起伏转降，各种状态都能随感情变化，运用自如。单一声音要素对比体现为声音的高低、强弱、虚实、快慢、松紧等，多种声音要素对比则形成声音的刚柔、厚薄、明暗和纵收，这不仅体现了声音弹性的对比性特点，同时我们还应该注意要合理运用声音的弹性，根据表达的具体内容具体分析，把握住“度”，将声音呈现得恰到好处。 声音弹性体现为声音的变化能力，提升发声能力是对气息、吐字、共鸣等方面的综合把控。 气乃音之帅。古代声乐理论中就有“气动则声发”的说法，懂得呼吸的人，往往能快速掌握歌唱的技能。运动着的情感带动气息的变化，在播音发声的过程中，思想内容和情感的运动也决定着气息的变化，我们要根据稿件的内容以及话题的方向体会情感，同时将细微变化形之于声。也就是说，声音的弹性不仅仅是音高、音长和音强的变化。 作为大众语音的示范者，主持人或播音员在吐字发音的过程中需要在生活语言的基础上加以标准化和艺术化。在出字、立字和归音三个阶段实现字正腔圆的整体发音效果。 三、情、声、气共同作用下的声音弹性 声乐与播音发声都离不开情、声、气三者的有机结合，情感体验以及气息的运动都是获得声音弹性重要的心理依据及物质基础，因此，处理好“情、声、气”三者的关系对发声能力的拓展起着至关重要的作用。 声乐的初学者，往往会先通过“以情带声”的方式训练，这样可以避免在日后的学习中走弯路甚至是错路。在播音发声的过程中，情、声、气三者相互依存，又相互制约。我们要遵循情、声、气相结合的原则，因情用气、以气托声、以声传情。 （一）“情”是发声的内驱力 “情”为主导，是统帅，起主导性作用。运动着的思想感情是声音弹性的内在依托，也是取得声音弹性的先决条件。通过情感的调动与引领可以丰富声音的色彩和富于表现力的有声语言表达。这样富有弹性的声音、声情并茂的表达才能更深入人心、打动人心，毕竟“人声的可贵在于言发于心而语可通情”。 声乐演唱与播音发声本身就是情感变化和表达的过程，“情”是内涵，“声”是形式，情感是内在的积淀，声音是外在的传达。日常生活中，我们也会听到身边各种各样的声音，或许是身边熟悉的亲人挚友，或许是擦身而过的路人甲乙，每个人的声音都有不同的特点，有的声如洪钟，有的慢声细语，有的气场雄厚，无论怎样，相信总有一种声音是让你觉得愉快的、温暖的，这就是所谓的“暖声发声”。声由心生，如果想要有暖声，首先要让自己的情绪处在积极的状态中。积极、愉悦的状态会带来强大且正面的情绪，这是暖声的基础。暖声发声还要注意控制好呼吸，轻快的呼吸节奏、通畅的呼吸感受也是暖声必不可少的条件，一旦呼吸状态调整好，就会反向刺激情绪走向正面，最终达到暖声效果，“愉快的温暖的发声是日常播音时基本的声音色调，它可以使声音明朗、柔和，当内在感情发生变化时，声音色彩也容易随之变化”。[2]“冷声发声”除去在舞台或者人物形象有特殊要求的情况下，在生活中的应用并不广。 （二）“气”是发声过程中“情”与“声”的桥梁 “气”为基础，是动力。声乐演唱与播音时对气息的要求不同于日常的口语化表达，呼吸量相对大一些，同时也要根据播读内容的感情需要来调整气息的多少、深浅、快慢。音色不平稳、用声不自如等现象的出现皆是对气息缺少控制力的结果。 在声乐演唱及播音表达时，气息要做到“深”“匀”“通”，即吸得深，呼得匀，上下要通畅。传统的有声语言表达主张胸腹联合式呼吸法，对于换气也不是简单随意的机械式补充，也要根据情感的变化调整换气的方式。气息是声音富有弹性的前提，作为中介，气息还是情感和声音之间的重要纽带，只有经过系统的训练，熟练掌握气息的控制要领，才能真正做到“气托声，声传情”。 结 语 声音弹性的塑造是一个由易到难的过程，需要循序渐进的“练习”，播音员和主持人尤其应紧密结合自己的声音特点和播音的实际要求，用心摸索，这样就能从有意识的约束过程，逐步走向与思想感情“连动”的“自动化”过程。在发声的过程中，情、气、声三者相互依存，又相互制约。要使声音富于弹性一定要注意气息随感情的运动，因为气息是发声的动力，是由情及声的桥梁。此外，发声能力的拓展有利于声音弹性的加强，因此，我们在发声的各个环节上的控制都需要留有余地，只有把握好情声气的关系，各个环节都能协调、灵活、控制自如，声音才能随感情的变化而变化。 注释： [1] 曲海红.播音语言的用声研究[D].吉林大学，2013：25. [2]徐 恒.播音发声学[M].北京：北京广播学院出版社，1999：14. （责任编辑：刘露心） |
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