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关于萨克斯四重奏座次顺序的讨论

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廖钊锋

[摘要]

萨克斯四重奏是常见的一种室内乐组合形式。萨克斯管采用芦苇制簧片发声、铜制锥形管体扩音的特性，使得萨克斯四重奏不仅与木管五重奏一样灵巧，同时在力度上可以接近铜管五重奏，而弱奏时又能产生弦乐四重奏的柔美音色，成为室内乐中表现力较强的一种音乐组合形式。萨克斯四重奏四支乐器在音量、音色、形状上各不相同，他们不同的排列组合也会产生不同的音响和视觉效果。同时，作为一个相对“年轻”的乐器，曲目的构成、室内乐的组建形式等都还在持续探索中，本文将尝试从便捷性、声音效果及舞台效果等方面来对萨克斯四重奏的座次排列形式进行讨论，以期为广大萨克斯四重奏演奏者提供一些新的思路。

[关键词]萨克斯;四重奏;室内乐;座次顺序

[中图分类号]J621 [文献标识码]A [文章编号]1007-2233（2020）09-0118-04

一、萨克斯管及萨克斯四重奏的简介

比利时音乐学者阿道夫·萨克斯（Adolph Sax）在1840年发明了萨克斯，并于1846年取得专利。在此之后，这件新生乐器无论是在乐器改良、技法研究、曲目创作，以及新的室内乐组合形式上都取得了很多开创性的进展。法国萨克斯演奏家、教育家马赛·穆勒（Marcel Mule）受弦乐四重奏的启发确立了萨克斯四重奏SATB的常规组合形式，即高音萨克斯（Soprano）、中音萨克斯（Alto）、次中音萨克斯（Alto）、上低音萨克斯（Baryton）。他于1920年创立“共和国乐队”萨克斯四重奏（Le quatuor de saxophone de Garde Republicaine），于1928年在法国首次演出获得成功，并在此后与众多作曲家合作，委任创作了不少萨克斯四重奏曲目，从而极大地推动了萨克斯四重奏的发展。此外，也存在两支中音、一支次中音和一支上低音AATB四重奏的组合形式。

萨克斯管经过上百年的演变，制造嘗试了很多分支乐器的。据统计，不同规格的萨克斯管有数十种之多（见图1）。由于造价昂贵、运输困难、实际演奏技术障碍较多及曲目编制需求小等众多因素限制，很多种类的萨克斯管已经没有量产。目前最常见同时也是萨克斯四重奏组成部分的是以下四种（见图2）：高音萨克斯（Soprano）、中音萨克斯（Alto）、次中音萨克斯（Tenor）、上低音萨克斯（Baryton）。每个乐器在音量、音域、音色、形状构造及演奏乐器时演奏者身体移动的灵活性以及视线范围等方面都有显著差异。对于追求音色统一、音效均衡、合理视觉效果的萨克斯四重奏演奏者来说，了解各个声部的差异具有十分重要的意义。

（一）高音萨克斯（Soprano）

高音萨克斯音量大，穿透力强，声音相对细扁，辨识度较高，有轻微类似双簧管的鼻音音色夹杂其中，高音区音准较难控制。高音萨克斯分为直管和小弯管两种，同调不同型，绝大多数情况下演奏者使用直管高音萨克斯。室内乐组合吹奏高音萨克斯时持乐器姿势类似双簧管、单簧管：双手支撑乐器于身体中央位置，喇叭口略朝下。乐器体积较小，演奏员在演奏高音萨克斯时上下左右移动都比较灵活。（见图3）

（二）中音萨克斯（Alto）

中音萨克斯音量较大，音色集中，声音饱满且圆润柔美，中等力度演奏时拥有如同圆号的饱满音色但又不失木管乐器的灵巧。坐立演奏时，演奏者将乐器放在两腿之间，靠双手支撑。乐器形状大小适中，手持乐器时上下左右移动都比较灵活。（见图4）

（三）次中音萨克斯（Tenor）

次中音萨克斯低音区音量较大，中高音区音量偏小，音色宽广，既有如同中音萨克斯般的柔美，演奏独奏旋律时又有长号般的宽广洪亮，具有一定辨识度。次中音萨克斯体积较大，坐立演奏时，乐器倚靠在右大腿外侧，双手和嘴辅助固定乐器，演奏时可上下右移动，向左侧移动较为受限，左侧视线略微受限。（见图5）

（四）上低音萨克斯（Baryton）

上低音萨克斯低音区音量大，声音饱满，中高音区音色略单薄，且中高音区音准较难控制。上低音萨克斯是四重奏组合的重要声部，独奏旋律时有类似大提琴般的宽厚音色。乐器体积偏大，乐器长11米左右，坐立演奏时演奏者将乐器倚靠在右大腿外侧，双手和嘴辅助固定乐器，同时由于乐器管脖位置较高，乐器上下移动时会因为管体挡住演奏者视线，而左右移动时会因为管体较长，有磕碰乐器的风险。所以在演奏上低音萨克斯时灵活性和视线都相对受限。（见图6）

二、萨克斯四重奏座次讨论的意义及目的

萨克斯管的发明和发展集中在19世纪中叶以后，此时的西方音乐已经从巴洛克时期的复调音乐发展到古典时期的主调音乐，而又慢慢过渡到了更加复杂、对位、赋格及变奏手法更多的浪漫主义音乐时期以及近现代时期，[2]而当代萨克斯四重奏主要演奏的作品都创作于浪漫主义时期及近现代。该时期的室内乐作品，不再是早期的旋律+低音或旋律+伴奏+低音这样的组合形式。这个阶段的室内乐作品四个声部都承担一定的旋律乐段，虽然旋律还是在高音声部偏多，但相对于早期室内乐作品来说各声部有着更加平等且独立的关系。

与此同时，各声部音色各有特色而又和谐统一、左右音量和旋律均衡、视觉效果和谐是评判室内乐组合的重要标准，也是训练时所追求的目标。在演奏技术方面，整齐统一也是室内乐的第一要素。室内乐组合是没有人指挥的小型乐队，拥有一个清晰可见的领导声部在排练和演出过程中进行的眼神交流、身体动作的细微变化对统一换气口、起奏点、速度变化甚至强弱变化的提示都有着极其重要的作用。

由于各乐器自身的音域、音量、形状、手持姿势及其灵活性天生存在着差异，所以在演奏时需要通过调整乐器左右和前后的位置，适当地在音域、音量及听觉上平衡乐器自身的差异。

高音声部音量大，旋律段落偏多，且乐器操作灵活，是常规的领导声部，演奏时领导四重奏中速度和音量的变化扮演着重要角色。低音声部能够被清晰、明显地听到对于室内乐组合来说是极其重要的，它为乐曲提供了最重要的支撑。如果现场表演时，低音听不到或者音量太小的情况下，对整个组合的整体音效是有极大影响的，例如其他成员会因为缺少低音支持而不敢演奏，最后导致整个组合音量不能被很好地呈现出来，音乐表现力更是无从谈起。在演出时，声部的比例不同，演奏者感受不同，最终导致演出整体效果不同。

下面我们来探讨目前常见的萨克斯四重奏座次顺序的优劣。

三、萨克斯四重奏排练演出排列形态、具体座次及效果

根据演出场合的舞台大小不同，萨克斯四重奏会有两种不同的排列形态：包括平行式（见图7）和半圆式（见图8）。平形式主要是受场地纵深不够才不得以采取的排列形态。这种排列形态在音响效果上非常分散，尤其在一些混响偏干的场地上声音效果更不理想，在舞台上的演奏员甚至无法听到隔壁两个人的声音，不利于整体配合。对于观众而言，听到的是四个单独的乐器，没有一个整体的效果。同时在视觉形态上也让观众产生了疏离感。

更常見的形式则是半圆式排列（见图8）。这样的排列不仅有利于声音向圆心集中，便于产生一个整体效果，同时四个演奏者能够在乐曲进行中互相观察各自身体的细微动作，更好地确认乐曲的速度，在听觉上互相参考音量和音色并据此进行及时的调整。与此同时，四个相互交流的演奏员能给观众提供视觉上的整体感。

除了整体排列形态的有差异外，萨克斯四重奏各声部的座位次序可以有多种组合。常见的排列是SATB、BTAS、STBA这三种形式，这三种座次形式的音响效果不尽相同。

（一）SATB排练（见图9）

该排列音域从左到右逐渐下降，此排列的缺陷是高音和上低音两个外声部摆在前面，同时这两个乐器音量偏大，中音和次中音演奏和声或旋律时会因为位置靠后，而乐器自身音量偏小被两个外声部盖过，影响了各声部的音响平衡。此外，高音和中音通常旋律乐句较多，而次中音和上低音较多地担任和声或者节奏声部，此排列会导致旋律声部过多集中在左侧，而右侧过多节奏或和声，影响了音响效果的左右平衡，缺乏整体感。从舞台视觉效果来说，让

台下观众始终看到演奏员的面部及手指动作以及他们手上的乐器是十分重要的。然而上低音萨克斯乐器较大，演奏者只能将乐器放置于身体右侧，从观众席视角来看，观众看到的是上低音声部演奏者的身体，而乐器的大部分是“藏”在乐队里面的，视觉上乐器与身体外露比例相差较大，视觉上不够和谐。同时，其他声部都在上低音声部演奏员视线的前方和右侧，所以当演奏时需要眼神交流时，上低音声部演奏者会下意识地向右转身，这样在观众视角来看，乐器与身体外露比例更低了，乐器完全“藏”在乐队中了。从一定角度来看，舞台上是四个人和三支乐器，而且上低音萨克斯管体较长，演奏员右转时极易产生管体底部碰到座椅的风险。综合来看，SATB排列并不是一个合理的选项。

（二）BTAS排列（见图10）

这种排列的优点是很好地照顾到上低音演奏者的视线，同时上低音音孔开口全部都是面向观众，能够适当提高该声部音量。但BTAS排列在旋律和伴奏左右及前后平衡方面跟第一种SATB排列很类似，只是顺序反过来了。而且，将高音声部置于舞台左前方是长期以来形成的惯例，此排列反差过大。

（三）STBA排列（见图11）

这是一种相对更为合理的排列，次中音和上低音在后排中间，喇叭口朝向观众，可以很好地展现节奏组和和声组的音响要素。而且这两个声部灵活性相对受限，放在中间会因演奏者不需要大幅度的左右移动就能获得较好的视线。中音声部放在前面，一方面可以提高和次中音担任和声组时音量的比例，另一方面在中音声部演奏旋律乐句时可以跟对面的高音声部左右搭配。此外，中音和高音萨克斯演奏姿势较为灵活，可以根据音乐需要做出适当的表演动作，舞台效果更好。从整体来开，外侧两个乐器体积偏小，音域偏高，内侧两个体积较大，音量偏低，更加符合当前整体乐队座次安排的习惯。

结语

对于萨克斯四重奏演奏者来说，完成各自声部谱面要求的同时，更重要的是在多人合作的演奏中，感受整体音响效果，了解自己所奏音响在整体效果中起到什么作用，进而在音色、情绪、音量、速度甚至座次，持乐器姿势上进行适当调整。也正是一代又一代的演奏者在这一百年间的实践过程中从各个方面一点点地改良，才使得萨克斯四重奏成为音乐舞台上活跃的一员，笔者也衷心希望广大萨克斯演奏者继续在这条路上探索前行。

注释：

[1]柴磊.浅析萨克斯四重奏各声部的演奏特点[J].黄河之声，2015（12）：58.

[2]孙海.弦乐四重奏200年史[J].星海音乐学院学报，1996（03）：66—70.

（责任编辑：崔晓光）

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