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韦伯音乐剧《艾薇塔》分析

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章涵

[摘要＼] 音乐剧《艾薇塔》由安德鲁·劳依德·韦伯与蒂姆·莱斯，在20世纪70年代共同完成，是以阿根廷第一夫人艾娃·贝隆一生的传奇故事为题材的音乐剧。本文将以贝隆夫人为第一线索，分析其戏剧角色与音乐特点在剧中的应用。

[关键词] 音乐剧;《艾薇塔》;戏剧角色;音乐特点

[中图分类号]J6524 [文献标识码]A [文章编号][HTSS]1007-2233（2021）02-0100-03

[作者简介＼] 章涵（1996— ），女，山东艺术学院硕士研究生。（济南 250011）

继韦伯和莱斯的上一部作品《耶稣基督超级巨星》开始，就给美国百老汇增添了些许紧张的气氛。而当他们制作的根据阿根廷国母艾娃·贝隆的传记创作的歌曲专辑登上美洲大陆时，带给百老汇的气氛更加浓郁了。1979年音乐剧《艾薇塔》的上演，以一种现代的时尚音乐风格吸引了众多的观众，而且剧中单曲《阿根廷，不要為我哭泣》也成为美国最为畅销的歌曲之一。自此，韦伯迈出了打开国际音乐剧市场的第一步，也结束了百老汇一直以来唯一的霸王地位。

一、《艾薇塔》概况

音乐剧《艾薇塔》（又名《贝隆夫人》）由英国作曲家安德鲁·劳依德·韦伯和蒂姆·莱斯在20世纪70年代共同完成的一部作品。最初，这部音乐剧于1978年6月在伦敦爱德华王子大戏院首演大获成功，连续上演了2900场。展现出完美的歌舞艺术和震撼人心的宏大场面，为这个年代美国音乐剧的创作征程披挂上了耀眼的光环。在第34届托尼奖评选中，《艾薇塔》获得了最佳编剧、最佳作曲、最佳导演等七项大奖，不仅在美国拿下了音乐剧中最高荣誉的托尼奖，还在1978年中获得英国奥利弗年度音乐剧奖。能同时在美国与英国获此殊荣，更体现出了该剧所特有的艺术魅力所在。同时在1996年，《艾薇塔》又被搬上电影荧幕，其声势浩大的舞美场景，在国际影坛上掀起了一场音乐剧的热潮。

（一）创作背景

一部成功的音乐剧当然离不开业务能力较强和经验丰富的创作团队，《艾薇塔》的曲作者是被誉为“现代舒伯特”的英国天才谱曲人安德鲁·劳依德·韦伯。韦伯生在音乐世家，他的父母还有弟弟在音乐行业内都有着家喻户晓的地位，因此韦伯有着这样出类拔萃的音乐才能也不足为奇了。从小受到古典音乐熏陶的他，成年后并没有走艰涩高深之路，而是选择了通俗大众的流行音乐形式。1965年秋季，一位留着披肩短发热衷于摇滚乐的年轻人逐渐浮出大众的视线，他就是与韦伯的“黄金搭档”蒂姆·莱斯。此时，正准备读大学的韦伯收到了蒂姆·莱斯的来信，莱斯听说韦伯正在寻找一位作词者，不知能否可以见一面。两人见面后便有了一见如故的感觉，立即一拍即合地创作了二人合作的第一部音乐剧《我们这样的人》。在随后的几年中，他们先后创作了《约瑟夫和他的神奇彩衣》《耶稣基督超级巨星》等音乐剧，韦伯和莱斯所创作的这些剧目，造就了一个又一个卓越的音乐剧典范，成为了音乐剧历史上最具代表性的作品。

1973年底的一天，刚刚创作了《耶稣基督超级巨星》的蒂姆·莱斯在一次乘车时从广播中听到了一段关于阿根廷第一夫人艾薇塔的故事，直觉告诉他，这是一个值得深度挖掘的题材。莱斯把这个构思告诉了韦伯，忙于其他作品的韦伯并没有太大兴趣，直到其他作品失败后，他们才开始《艾薇塔》的创作。遵循了他们上一部作品《耶稣基督度超级巨星》的模式，1976年秋季韦伯和莱斯首先发行了他们为该剧创作的第一首单曲“阿根廷，别为我哭泣”，很快一经推出便风靡全国。第二年，歌剧版的整张唱片开始发行，世界影响日益扩大。韦伯两人邀请到当时已在百[KG（01mm]老汇小有成就的哈罗德·普林斯来当这部传记题材音乐剧的导演。1978年6月，已经被唱片吊足了胃口的观众们终于迎来了音乐剧《艾薇塔》在伦敦西区的首演，而艾薇塔的扮演者是名不见经传的伊莲·佩姬，该演员也凭此剧一炮而红，后来成为了音乐剧界顶级的明星。

（二）阿根廷第一夫人——艾娃·贝隆

艾薇塔，这位传奇的女士在阿根廷人民心中有着十分重要的的地位，如果没有这部音乐剧，我们或许也不会对这个人物有过多的了解。艾薇塔的一生是传奇的一生，既受人民爱戴，被称之为“穷人的旗手”，也被富人们称为“不择手段的女人”。她出身贫寒，但对未来充满憧憬，年仅十五岁时，就跟一个流行歌手跑到首都，但歌手已经结婚了，她迫不得已流落街头成了一名舞女。但美丽动人的她在摄影师的镜头下一举成名，从此辗转在富人和官员之间，直到她遇见了贝隆上校，一夜之间脱颖而出，成为了耀眼的政治明星。而他们的关系没有得到当权派和军队的认可，从而导致了贝隆的短暂被捕。之后在艾薇塔的鼓励下，贝隆当选了总统，自己也成为了贝隆主义的狂热支持者，并且在称为“彩虹之旅”的欧洲访问中大力推荐其独特的民主观。

艾薇塔是阿根廷的精神领袖，由最初贫苦的小女孩、厚颜无耻的娼妓、光艳照人的美丽尤物、野心勃勃的政治家、最受欢迎的公众人物到最后鞠躬尽瘁的国母，她代表着由贫苦到腾达的希望。不管她后来是带着一种怎样的心态迈向政治圈，但至少对阿根廷穷人来说，艾薇塔代表着一种幸福的期待。她自己便是现身说法，讲述了自己怎样由贫苦而飞黄腾达，这样的亲身经历换来了穷人对她的狂热。艾薇塔的神话随着她建立艾薇塔·贝隆基金和不知疲惫地帮助和保护穷人，建立贝隆主义妇女党而不断增长，人们不会忘记她对社会、劳工、教育所做出的贡献。然而年仅33岁的艾薇塔悲剧性的早逝却令人惋惜，当她去世的时候，阿根廷人民为其而泣。

二、《艾薇塔》戏剧分析

音乐剧《艾薇塔》的导演普林斯将该剧的戏剧结构分为六个阶段，分别是艾薇塔的贫穷孤寂时期、娱乐明星时期、第一夫人时期、“阿根廷玫瑰”时期、“国民女神”时期、竞选副总统时期，剧中将她生平中最具代表性的故事串联成为她传奇的一生。

（一）剧中叙事手法

韦伯和莱斯习惯在史诗性的故事中安排一位说书人的角色，这个叙事传统在之前的《约瑟夫和他的神奇彩衣》的创作中就已经形成。在《艾薇塔》中，延续了他们“夹叙夹议”的特色。韦伯以艾薇塔的故事内容为主线;剧中另一角色切作为旁白议论，从一种第三人称且客观的角度去评价艾薇塔的丰功伟绩，这一叙事方法在音乐剧创作中所应用的次数可以说是屈指可数。在剧中，韦伯为了更好地表现出艾薇塔这个角色的戏剧性，将其形象塑造成一位敏锐、坚毅的女性，在众人将艾薇塔看作是救世主时，切这个角色，则在提醒大家：这一切不过是艾薇塔个人的野心，是政治与狡黠的成功圈套，他以轻蔑的微笑来表示出他的不屑，但内心又对这个女人充满了敬仰。在创作者来看，艾薇塔不仅是一位心智很高的漂亮女人，她给民众带来了前所未有的信心与信念，而切便指引观众要理性地看待这个人物，因为在艾薇塔身上同样乘载着人性的多面性和复杂性。剧中“夹叙夹议”的叙事方法，可以使观众和故事之间，始终存在着一点距离，达到一种距离产生美的间离效果。这种旁观效果，也仅仅是从作者角度出去。

（二）戏剧人物分析

在第一幕第二场，荧幕中放映着艾薇塔逝世时的录像，众人手捧蜡烛齐唱安魂曲为她祈祷，场景为黑白色调系列，气氛肃穆且悲伤，大家纷纷沉浸在痛失艾薇塔的悲伤之中。此时叙事旁白切出场，周围一切静止下来，音乐基调从悲痛欲绝的慢节奏转换为轻松活泼的快节奏，切的一首《噢，好一场闹剧！》打破了原本孤寂的氛围，歌词如下：

噢！好一场闹剧，好一场秀！

阿根廷人纷纷进城，追悼那个名叫伊娃·贝隆的女演员。

我们好像都发疯了，不分昼夜地为她追悼，只是为了尽表哀思。

但是，究竟伊娃是何方神圣？何以能引起万众悲鸣？他算什么女神？

全曲在E大调上，节奏以4/4拍为主，与上一首的安魂曲的节拍完全不同，也与安魂曲中人民流露出悲伤的痛苦的情绪形成了完全相反的风格。似乎切这个角色是与剧情格格不入，这也暗示了他是作为故事的旁观者出现的，以幽默诙谐、嘲讽的语气讲述了艾薇塔的一生，他运用第三人称去评价艾薇塔去世后人们以极度疯狂的哀悼方式去祭奠，并提出艾薇塔究竟是何方神圣能引起万众悲鸣？切在剧中也提醒人民，要“理性”地看待艾薇塔，她并不是万能的。

谱例1：

第111-113小节在旋律上具有重复单音的特点，其和声较为突出，同时加入了电声乐器，因此具有强烈的节奏感。切在提醒大家，要理性对待这个人物，葬礼仿佛像一场闹剧一样，而艾薇塔不会再回来了。

在第212-214小節中，旋律采用了半音上行，大跨度下行，加上小三度构成的减和弦，临时音降E、降A制造出无调性的感觉，在剧中多次用来描写切的心理状态。韦伯将切的出场安排在此，目的是在正式进入讲述艾薇塔故事之前，向观众表明艾薇塔这个人物并不是完美的，对其评价褒贬不一，同时也为之后的故事情节制造悬念。切在剧中也不是一个具有独立人格的具体人物，他既是故事的叙述者、旁白者，又是对艾薇塔所作所为的评论者，因此他的身份更多的是具有戏剧功能。在该曲结束后，艾薇塔亮相于舞台，这是旁白切开始以第三人称介绍艾薇塔的身份、年龄以及事件背景。创作者选择这种既点明了主要人物，又交代了事情的时间和起因的过渡叙事手法，为之后的戏剧情节矛盾奠定了基础。

三、《阿根廷，别为我哭泣》

《艾薇塔》在音乐风格方面融合了多样化特点，有探戈的拉丁风情、流行音乐的节奏，以及轻歌剧的动人悠扬的旋律等多种元素。该剧有《阿根廷，别为我哭泣》《金钱滚滚来》《噢，好一场闹剧！》《展翅高飞》等多首朗朗上口的歌曲。当然，论起这部音乐剧最具代表性的歌曲要当属《阿根廷，别为我哭泣》。她站在高高的总统府玫瑰宫的阳台上，成为万人瞩目的焦点，为贝隆的总统选举准备就职演讲，在潮水般涌动的人群中唱出这首流传千古的一诉衷肠歌曲。同时该曲是全剧的核心曲目，反映了贝隆夫人一生的真实写照。

谱例2：

这首歌曲为bD大调，节奏为4/4拍子，乐句的每一小节都以“sol”“la”“fa”“mi”的单音重复，体现出贝隆夫人极其平静祥和的内心情绪，表达了对阿根廷人民深深的热爱和不舍之情，伴随纯四度跳进，有着舒缓而抒情的情绪，极具稳定性。旋律在低音区的重复环绕体现出贝隆夫人情感的细腻和旋律的流动性，其中，三连音的节奏型在旋律中重复使用，将其中内在的旋律含义不断挖掘出来，表现了贝隆夫人内心沉重与不舍的心情。这首歌曲也预示着她注定有着悲剧性的结局，也为接下来剧情的发展脉络做了充足的铺垫。

谱例3：

这一乐句到达了整首歌曲的高潮部分，“阿根廷，别为我哭泣”，艾薇塔的情绪也达到最高点，旋律走向以二度迂回为主，效果类似于进行曲的推动作用，将人物的内在情绪发挥到最大限度，艾薇塔的内在戏剧张力更加凸显出来。韦伯在这首歌曲中所运用质朴的旋律、简单的节奏、没有花里胡哨的配器以及朴实无华的歌词，为观众呈现出贝隆夫人在国家和人民面前最真实的心理情感和最能打动人的状态，成为这部音乐剧最具代表性的歌曲，更有人评论，“没有《阿根廷，别为我哭泣》这首歌曲，《艾薇塔》也就不会成功”。

结语

音乐剧《艾薇塔》展现了贝隆夫人一生的传奇经历，从一个乡下女孩奋斗到阿根廷人民心中的精神领袖。尽管在这个过程中众人对她的评价毁誉各半，一些人认为她是想要更多的金钱与权力，但在大多数阿根廷人民眼中，她是在带领大家重拾信心拯救民众。所以创作者安排了另一个角色来引得观众用理性的眼光去多方面了解这个人物，这种“夹叙夹议”的叙事手法在众多音乐剧中可谓是别具一格。虽说这在评论家眼中是一部众说纷纭的作品，但其成功不得不承认《艾薇塔》在音乐剧发展史中所特有的地位。

注释：

[1＼] 冯珮珺音乐剧大师安德鲁·劳埃德·韦伯＼[J＼]歌剧，2013（10）：70—71

[2＼]罗薇百老汇音乐剧＼[M＼]北京：清华大学出版社，2013：90—92

（责任编辑：张洪全）

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