| 标题 | 中原地区非遗产品在当代生活中的应用与研究 |
| 范文 | 王雯静 [摘? ? ? ? ? ?要]? 通过对中原地区非物质文化遗产分布的梳理，分析中原地区非遗产品造型元素与组合形式，阐述中原地区非遗产品艺术特征。通过比较与研究，提出传统非遗产品的现代化可以通过构图不变，题材改变;题材不变，结构改变;色彩不变，题材改变;色彩改变，题材不变等全新的方法，并与中国当前的文化语境相结合，应用于现代生活中的文化产品中，表达出人们对现实生活的态度的新论点，为传统非遗产品的现代化提出了新的构想，并建立框架。 [关? ? 键? ?词]? 中原地区;非遗产品;当代文化产品;应用;研究 [中图分类号]? G114? ? ? ? ? ? ? ? ?[文献标志码]? A? ? ? ? ? ? ? [文章编号]? 2096-0603（2019）04-0222-02 中原地区文化遗产是由有形的物质文化遗产和无形的非物质文化遗产组成的。物质文化遗产是指具有历史、艺术和科学价值的文物;而非物质文化遗产是指各种以非物质形态存在的与群 众生活密切相关、世代相承的传统文化表现形式。非遗是具有突出代表性的民间文化遗产，它曾被誉为历史文化的“活化石”，“民族记忆的背影”。其最大的特点是来源于民众的生活，依托于人本身，并以身口相传作为文化链而得以延续。 在河南省省级文化遗产名录中，民间美术共有15项。其中平面的纸质的非遗产品有：开封市的朱仙镇木板年画、舞阳的农民画、辉县、灵宝、卢氏的民间剪纸。平面的纸质的非遗产品做工精美独特，其特点是能够传承个人魅力，有年代感，并具有深厚的文化内涵及浓厚的文化特色，深受人们的喜爱。由于这些传统的非遗产品的生产工艺复杂、产品种类较少、传承的缺失及价格较高等问题，不能满足当今社会的需求，无法适应社会的发展，因此非物质文化遗产是迫切需要现代化的。 一、传统非遗产品现代化，可以从四个方面进行改变 （一）构图不变，题材改变 传统非遗产品的图案大多表达了人们对美好愿望的企求心理，表现着不同地域的民俗民风，具有一定的情感色彩和社会意识倾向，传统图案是人们思想观念的产物，也可以说是对人生所采取的一种乐观主义态度。传统非遗产品图案是传统文化精神的一面镜子，它反映了人生的各种需要，包含着传统民俗文化的主要内容。现代非遗图案的设计对传统图案的重建，似乎形成了一种典型的理论模式。然而，传统与现代之间的联系日益迫切，能够采取传统构图方式反映现代生活题材的产品图案设计成为当今图案发展的必然趋势。 （二）题材不变，构图改变 对自然属性进行描述的非遗图案分为植物纹、动物纹、祥禽瑞兽纹、风景纹、人物纹、几何纹等，具有特指的象征寓意。纹样题材借助寓意、谐音、符号等手法实现吉祥观念的实现。 1.寓意：将美好的事物隐藏于某个物体或一组画面。如新韶如意纹样为花瓶及松枝、山茶花、百合、灵芝、柿子构图。 2.谐音：即借音而表意，如富贵姻缘，图案为牡丹，橘子。牡丹为富贵之花。“橘”与“吉”谐音，富贵姻缘，又称富贵神仙。意长命富贵，寓夫妻结合、大吉大利、美满幸福。 3.符号：纹样符号普遍具有深刻的寓意和象征性。在现代设计中，传统图案纹样成为一种直观的民族标识符号元素。延伸绘出各种连锁花纹，意为绵长不断、富贵不断头，有吉祥、万福之意。 20世纪70年代以来，诸多文化元素兼容的后现代文化艺术现象，更是图案设计员在今天凸显出多元文化特征西方美术史上 出现的各种艺术思潮几乎都在图案中反映出来，抽象几何图案是由抽象派绘画派生而来的。中国传统图案设计师始终致力于以“整体为美”的观念中，在图案的构成形式上表露出人们“善始善终”的处世哲学，这种审美影响图案的构成形式上体现在两个方面：（1）饱满化的构成形式，将不同的设计题材置于同一画面满图满地，根据纹样的功能需求和自己所需表现的题材随行经营，画面稳重，繁琐，但层次分明;（2）科学合理的布局将不同的题材，根据主题的要求进行对称，向心的构图，不仅可以使画面和谐统一，而且能表达出丰富的审美理想。由于新技术革命的迅猛发展，人们在现代图案的设计中引入大量的构成思想，它打破了传统的具象描绘的写实手法，从抽象的形态入手，将几个不同形态的单元重新组成构成一个新的单元，并赋予其新的时代感。 （三）色彩不变，题材改变 各种非遗产品可以保持形式上不变，运用色彩时注重主观 性及象征意义，是人们在长期的生活中对色彩情感的心理积淀，如红色表示喜庆、热烈、勇气、力量、华丽、强烈、动力、活跃;黄色代表权势、丰收等。 （四）色彩改变，题材不变 非遗产品可以固定形式，然而在色彩的运用上讲究色彩搭配、明度、冷暖及面积对比。非遗产品的色彩不管是大红大紫，还是淡雅宁静，都表达了一种充满活力的审美追求。 二、数码喷绘技术与非遗产品的结合 数码喷绘技术的运用给非遗产品的生产带来诸多进步。大大缩短原有的生产过程及工艺路线，加快接单速度，降低打样成本。改变传统生产的套色的模式，喷印过程中不用水、不用色漿，使纺织面料呈现高档印刷的印制效果。数码喷绘生产数量不受任何限制，真正实现了小批量、反应快的生产过程。 数码喷绘与非遗产品的结合符合大众审美的需求，能做出符合时代感的产品;能让非遗文化很好地得以传承;能满足消费者的购买意愿;能适合各种类型的企业投入资本;能够大规模大批量地生产。在就业上，它不仅可以满足有手艺的匠人或传承人的就业要求，也能吸引高新科技的高端人才从事到该行业中，产业模式一旦成熟即可获得更高的经济回报。文化创意产业是艺术加技术的产业，它的开发范围是无穷无尽的，会随着产品的更新不断获得人们的认可和追捧，也就是会有长时间的经济效益产生。另外，文化创意产业具有成果多次转化、成果多方面衍生的特点。一个故事、一个人物形象成功了，就可以作为一个形象、符号或者品牌被应用到各个方面，如影视、书籍、服装、玩具等。这种衍生和转化使成本不断分摊，并且在经济收益上产生叠加效应。 非遗民间美术作品中平面纸质的版画与现代生活纺织产品的结合和运用包括以下内容：朱仙镇木板画可以用于挂画、挂历、抱枕、背包。农民画可以用于壁画、背包、T恤、丝巾、领带。民间剪纸可以用于桌布、T恤、窗帘、挂画、抱枕、桌旗、屏风、背包、床品;卢氏木板年画可用于抱枕、挂画以及各种旅游产品如布艺娃娃、各种地区特色玩偶等。数码喷绘技术与非遗产品相结合后的产品能达到生产过程短、速度快、成本低，不受生产量限制，不受工艺限制，产品档次高，能够让非遗产品得到传承和普及。但数码喷绘存在的一些问题还有待提高，如数码喷绘与不同纺织品的结合得到的效果不同，喷绘色在织物上的渗透性不是很好，所以不同的织物需要不同的染料，生产中需配备齐全，操作复杂。另外，喷嘴及所需染料的成本较高，数码喷绘中使用的喷嘴使用寿命不是很长，且需要经常清洗，所以需要持续更换，染料也属于高消耗品，这些及许多不确定因素都影响着综合成本。数码喷绘是一项专业性很强的技术，对从业人员的整体素质、经验累积和操作能力都有很高的要求，所以人才的培养很有必要也很不容易。 非遗文创产品的产品营销模式可以通过批发市场向经销商销售货品的批发模式。这种模式具有网点多、辐射广、资金回笼快等优点，但是存在不能够长远发展的缺点。因此，我们可以采用划分区域，每个区域设代理商。企业授权代理商负责产品销售的代理商模式，这样做具有节约成本、发挥代理商的积极能动性的优点，但也存在不易控制的缺点。我们还可以采用特许加盟模式，即由公司总部直接发展终端加盟商具有标准统一，更新及时的优点。这样又存在加盟商自由度受限的缺点。我们可以直接与大型企业签订合同的团构形式，具有资金回笼快、存货周转快的优点，但也存在对营销团队要求较高的缺点。目前流行的B2C（品牌对个人）网络销售更易于年青人接受，即利用品牌与互联网开展网上销售。具有传播范围广、节约成本的优点，也存在不如实体店，存在安全隐患的不足。C2C（个人对个人）利用淘宝等销售产品的销售模式被更多小买家采用，这类产品档次低、价格低，也不易形成产品优势。在推销模式中也可以寻找当地有影响力的中间商，放权给中间商，通过控制中间商维护终端客户。 现代数码技术与非遗产品的结合可以满足大众的审美和市场需求，突破传统图案的单一化、平面化的设计，使非遗产品图案富有空间感、年度感和立体感，带来全新的视觉盛宴，带来更广阔的产业文化创新市场。伴随现代科技的飞速发展，非遗产品的图案设计将拥有更为广阔的发展空间。 参考文献： [1]白志刚.现实题材丝绸装饰纹样研究[J].絲绸，2011，48（2）：37-39. [2]白志刚，林平.中国丝绸面料中鸟纹样的造型艺术探析[J].丝绸，2018，55（2）：56-63. [3]曹家路.福禄寿喜图辑[M].济南：山东美术出版社，2004. [4]武敏.织绣[M].台北：幼狮文化事业有限公司，1992. 编辑 陈鲜艳 |
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