| 字词 | 以小见大 |
| 释义 | 以小见大以小见大用小题材表现大主题，用小景物显示大景象，用细节展示人物精神面貌的一种写作技法。又称“小中见大”、“即小见大”。小与大是对立统一的。小是大的一个组成部分，大是通过小来体现其本质特征的。文学作品反映生活是有限的，它只能通过对“小”的描绘来反映“大”的生活画面。以小见大的方法一般有三种情况： 一是用小的题材表现深刻的思想内涵，反映重大的主题。如都德《最后一课》，通过一节法语课表现出反法西斯侵略的重大主题。二是用小的景物显示大的景象，如唐·王维《终南山》：“白云回望合，青霭入看无。”借云气写出终南山之广大。王夫之《姜斋诗话》：“有大景，有小景。‘柳叶开时任好风’，‘花复千官淑景移，’及‘风正一帆悬’，‘青霭入看无’，皆以小景传大景之神。若‘江流天地外，山色有无中’，‘江山如有待，花柳更无私’，张皇使大，反令落拓不亲。”三是用细节展示人物的性格特征和精神面貌。如曹雪芹《红楼梦》栊翠庵品茶，妙玉用不同的茶具招待不同身分的人，贾母用古董成窑杯，宝玉用她“自己素日吃茶”的绿玉斗，一般客人则用白盖碗，表现出妙玉既高洁孤僻、笃信佛教却又与佛教徒的“世法平等”、“禁欲主义”相矛盾的两重性格。以小见大，能够以较少的笔墨反映较多的生活内容，使作品含蓄生动，富于形象性，收到“借一斑而窥全豹”、“一叶知秋”的效果。运用时，要从本质上把握大与小的内在联系，从大处着眼，从小处着手，一要选得准，即选择最典型的、最能表现大的“小”，舍去不能揭示本质的、一般化的“小”。二要深入开掘，精细描绘，调动渲染、烘托等写作技法，创造一定的氛围，以突现“小”、揭示“小”的本质内含。 推知 推知量知 推见 |
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