诗惟拙句最难
诗惟拙句最难出自宋·罗大经《鹤林玉露》：“诗惟拙句最难。至于拙，则浑然天成，工巧不足言矣”。
提倡“拙句”，盛于江西诗派。宋·胡仔《苕溪渔隐丛话》：“山谷云： 宁律不谐而不使句弱，用字不工不使语俗，此庾开府之所长也。然有意於诗也。至于渊明，则所谓不烦绳削而自合者。虽然，巧於斧斤者，多疑其拙； 窘於检括者，辄病其放。孔子曰： 宁武子其智可及也，其愚不可及也。渊明之拙与放，岂可为不知者道哉：“宋·陈师道《后山诗话》：“宁拙毋巧，宁朴毋华，宁粗勿弱，宁僻毋俗，诗文皆然”。
“拙句”有两种形态。一种是陶渊明式的古朴之拙： 语虽朴拙，意甚真淳，质而实绮，癯而实腴。这一类“拙句”“不烦绳削而自合”，是天籁自鸣，天机自放。无陶渊明一样的胸襟、气度，难造此境。一种是庾信式的大巧之拙： 如杜甫为避免音韵的平滑而有意识地突破声律规范，追求一种新的节奏美； 如韩愈为避免诗意凡庸而有意识地引不常见之喻、不常用之事、不合常规之句入诗，追求一种新的意境美。这一类“拙句”建立在缜密之思、雄杰之才的基础上，是“横空盘硬语，妥帖力排奡”。(韩愈《荐士》) 是“精诚忽交通，百怪人我肠”。(韩愈《调张籍》) 无杜甫、韩愈之才力，难收此效。
“拙句”入诗，始自杜甫、韩愈，有意识地追求句拙意浑，谓“作诗惟拙句最难”，却倡自江西派诗人。“拙句”入诗，首重“浑然天成”，能与“巧句”相辅相成，相得益彰，收“缀下里於白雪，吾亦济夫所伟”之效 (晋·陆机《文赋》)。最忌为“拙”而“拙”，弄巧成拙，影响情志的宣达。
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