对偶
对偶对仗、骈偶。词句成对排列，如古代帝王仪仗两两相对，两匹马并驾齐驱，故名。诗中对偶通称对仗。对仗的诗句称对偶句。见“对仗”条。
对偶
对偶修辞方式（辞格）之一。就是把字数相等、结构相似的语句两两相配，用以表达密切相关的意思。对偶的字数多少不限，少则三字句，如“缮甲兵，具卒乘”(《左传·隐公元年》)；多则八字以上，如“登高而招，臂非加长也，而见者远；顺风而呼，声非加疾也，而闻者彰”(《荀子·劝学》)。
从结构上看，对偶可分严式、宽式两类。严式，是指上下句字数相等、结构相同、字面不重复的对偶。如“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”(杜甫《绝句》)。宽式，是指上下句字数相同或相近、结构相似、字面可有部分重复的对偶。如“儒以文乱法，侠以武犯禁”(《韩非子· 五蠹》)。
从意义上看，对偶可分为正对、反对、串对三类。正对，就是上下两句各从一个侧面说明同一事理，语意相互补充。如“支离东北风尘际，漂泊西南天地间”(杜甫《咏怀古迹五首》之一)。反对，就是上下两句语意相反，从正反两面阐明事理。如“满招损，谦受益”(《书·大禹谟》)。串对，即上下两句之间有因果、假设、条件等关系，内容相连。如“欲穷千里目，更上一层楼”(王之涣《登鹳雀楼》)，这是假设关系；“野火烧不尽，春风吹又生”(白居易《赋得古原草送别》)，这是顺承关系。
对偶中还有一类较为特殊的形式一借对。借对可以借同音字相对，如“谈笑有鸿儒，往来无白丁”(刘禹锡《陋室铭》)，上句借“鸿”为“红”，与下句的“白”相对；还可以是字面相借，如“以彼天爵，郁为人龙”(沈约《司徒谢朏墓志铭》)，上句借“爵”为“雀”（古今字），与下句的“龙”相对。这类对偶结构较复杂，不易属对，使用不多。
对偶是古汉语中运用极普遍的一种辞格。对偶中的反对与对比相似，都是两个对立相反事物的比较。区别在于：对比的基本特点是“对立”，重在意义的相反或相对，而不管结构形式如何；对偶的基本特点是“对称”，重在结构的相同相似，字数相等。“反对”就意义而言是对比，就形式而言是对偶。
对偶duì'ǒu修辞方式。用字数相等、结构相同的两个语句表达相关或相反内容，以加强表达效果的语言形式。如杜甫诗句“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”。
对偶又称俪辞、对子、对仗。修辞格之一。把字数相等或大致相等，结构相同或相似，意义相关的两个词组或句子对称地排列在一起。如白居易《忆江南》：“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。”对偶能使语言具有高度概括性，并且整齐、美观，音律和谐，节奏鲜明，琅琅上口，便于记诵。从结构上看，可分为两种：(a)严式对偶。上下字数相等，结构相同，词性一致， 平仄相对， 不能重复用字。 如 “无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。” (b)宽式对偶。字数大致相等，结构大致相同， 其他条件也不要求那么严格。 如 “杨柳婀娜多姿， 可谓妩媚极了， 桃李绚烂多彩， 可谓鲜艳极了。”从内容上看， 基本上有 “正对”、 “反对”和“串对”3种。此外，古诗文中还有其他形式的对偶，如“自对”、 “互对”、 “倒对”、 “扇骊”、 “借对”、 “鼎对”、“蹉对” 等。
配偶
配偶配(配头；配匹；配俪；原～；继～) 妃(妃匹；妃耦) 匹(匹偶；匹俦；鸳匹) 偶(对偶；丽偶；伉偶；仇偶) 丽 俪(俪偶；俪体)对（对头） 逑(逑匹；逑耦) 特耦 亲人
妻子，配偶：伉俪
婚姻配偶：婚对 婚配
新的配偶：新特
原先的配偶：旧姻
好配偶：好仇 好逑
美好的配偶：嘉偶 嘉耦 令匹 灵匹 鸳凤 凤鸾
美好的佳偶、配偶：佳对
称心的配偶：佳偶 佳耦 佳配 珍偶 淑配 淑俪 良匹
女子的佳偶：凤翼
理想的配偶：美配
清白的配偶：素对
贤惠的配偶：贤匹 贤配 贤耦
非正式的匹偶：野鹜 野鸳鸯
分离的配偶：离匹 离鸳别凤 离鸳别鹤
技法
技法作文造句之法：文法
作文的技巧和特色：笔(笔法；笔调；手笔)
作文和绘画的一种技法：顿折 顿挫转折
诗文写作中若隐名现、掩映不露的手法：匣剑帷灯
抓住题中要害：探骊得珠
从主要地方着笔：大处着墨
前后一呼一应：呼应 照应 相应（首尾相应） 映照（前后映照） 前呼后应
关联照应：关合
对素材进行想象：虚构
用一两句话点明要旨：点眼 画龙点睛
为后段文章作暗示：伏笔 伏线 起本
其他技法：白描 伏线 复线 曲笔 悬念 线索 渲染 比喻 讽喻 拟人 拟物 含蓄 波澜 穿插 押韵 谐韵 对比 对仗 对偶 相俪 递进 迭进 谐比 排比 比次 寄托 寓意
文思敏捷，写作技巧纯熟：文无加点 文不加点 文无点易
写作技法高超神妙，巧夺天工：化工肖物
技法非常奇妙：神至之笔
文章笔法的变化：阖辟
文章公式化、概念化：千篇一律 一律千篇
套用前人章法：寻章摘句
(技巧和方法：技法)
另见：技巧 叙述 比喻 夸张 |