浅谈戏曲旦角演员的发声

    王国玲

    【摘 要】中国戏曲是国粹，是我们民族文化的结晶。戏曲的发声方式非常多，本文主要探讨了旦角的发声方式，以供借鉴。

    【关键词】戏曲表演；发声方式；旦角；策略

    中图分类号：J812 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）05-0060-01

    随着社会的发展，戏曲在继承传统的基础上，不断创新、发展、进步，使其更加具有科学性。京剧流派众多，并且每个流派都各具特色，其中表现最为突出的是演唱方式的不同，优秀的京剧表演艺术家都讲究发声的科学性，无一例外，这充分说明了科学发声的重要性。

    一、科学训练

    第一，用气。这里所说的用气，主要是指用横膈膜进行呼吸，我们看电视或者武侠书籍中，经常听到“丹田之气”，京剧发声过程中，同样需要依靠“丹田之气”进行发声。刚开始练习时，可以平躺在床上，然后拿一本书放在脑膜上，观察横胸膜的起伏。值得注意的是，练习的过程中呼吸要慢并且长，长此以往可以达到两个目的：（1）演唱过程中，呼吸能够运转自如。（2）尽量用最少的气来发声，这样不仅可以锻炼肺活量，同时可以使演唱者在演唱过程中显得气长。第二，嘴形。演唱者要全身放松，肌肉保持松弛，嘴张圆，尽量使上顷和软领向上，下领不要用力，舌头放松并且不要将咽门堵住，然后用小嗓模仿汽笛的声音，以弧形方式练习发声。经过一段时间的练习后，演员就可以实现循环发声且不间断。物体由于振动而发声必须在一定范围内，如果用力太猛，不仅无法取得良好的发音效果，而且会使嗓子开花，造成演员气短的毛病，因此一定要注意用力的分寸。第三，轻呼吸。养成演唱前轻轻呼吸的习惯，这种习惯可以达到两个目的：（1）不伤害嗓子，并且使它持久。坚持练习即使不用有意识地向口腔外呼气，也可以发出较响的声音。刚开始练习时，比较适合慢慢地呼气，熟练以后，再调整演唱的速度及音调。

    总的来说，这三种方法的共同点是都可以向口腔灵活送气，准确地为发音输送气量，不会盲目地将全部的气量用完，或者因无法控制呼吸而产生紧张的情绪，进而影响到声带附近的肌肉，不能发出完好的声音。

    二、寻找共鸣位量

    发音质量的好坏取决于声带的变化。人的口腔以及周围各部分组成了一个天然的共鸣口腔，如同吹奏乐器，气对乐器的演奏同样具有非常重要的影响。共鸣腔形态的不同，产生的共振部位也是不同的。那么如何才能达到良好发声的目的呢？这需要同时具备两个条件：肌肉方式和准确的共振部位，这样就会很容易的找到发音位置。如何判断位置的正确性呢？正确的发声位置会使演唱者整个脑子与口腔都有振动的感觉，这样就达到整体共鸣的效果了。值得注意的是，唯一不能同时振动的部位是喉头。京剧中旦角的发音一般有以下几种：第一，鼻音。在鼻梁处进行振动，这种发音一般不够响亮，发音时可用手将鼻孔堵住。第二，喉音。主要在喉头处进行振动，其音色一般比较浑厚，但演唱过程中不能拔高，否则演唱时很容易咳嗽，并且还会导致肌肉紧张。第三，脑后仁。其振动的部位主要集中在咽腔最上、最后的部位，这种声音很难发亮，但非常动听，这种唱法老生一般用的比较多，青衣中只有程派使用这种演唱风格，该唱法一般不适合初学者。第四，利用前上领与上齿上唇进行发音。这种发音的振动主要集中在最前面的唇齿处，其音色具有亮、薄、尖的特点。这种唱法比较适合小女生，由于嘴唇处用的气力太多，因此震动的部位一般比较靠前，音色比较低沉。

    综上所述，我们可以分析出，最好的震动位置是在上唇和咽腔处，这种振动方式发出来的声音比较松脆、圆润，这是梅派最准确的发音。

    三、吐字方法

    对于京剧表演来说，吐字是非常重要的，京剧表演的台词都是汉语，而任何一个汉字都不外乎是由声母和韵母组成的。并且京剧总是需要拖长尾音，这时韵母就显得非常重要了。要想声音洪亮，并且字正腔圆，除了运用上述练气的方法之外，还要寻找到正确的发声部位，掌握发声技巧，先将韵母练好、练响、练亮，这样在演唱的过程中只要记住韵母就可以了。如果还是无法灵活控制，那就把每个音上都加一个韵母，然后再进行练习。例如：“春”的韵母是“恩”，玉堂春的春字就可以使用这种方式进行演唱，能够有效地防止振动部位的移动。

    上述三种演唱方式不是各自独立存在的，而是相辅相成的，并且具有统一性。因为如果用气不正确会直接影响到肌肉，乃至嘴形，嘴型不对，韵母也会有所改变。反过来说，如果嘴型不正确或者韵母无法找到相应的位置，那么肌肉的控制和用气出现了问题。因此不能只是单独练习其中一种方式，这样照样无法发出良好的声音，尤其是旦角的发音，更是需要同时注意用气、嘴形、以及韵母的发音等，只有这样才能将舞台形象展现得淋漓尽致。

    京剧是民族文化的精华。完美的舞台表演，除了人物的刻画之外，还需要科学的演唱方式，具体来说是科学的发音方式，只有这样才能获得良好的舞台效果，与观众产生情感共鸣。

    参考文献：

    [1]胡芝凤.戏曲的科学发声与润腔艺术[J].艺术百家，2012，（01）：98-99.

    [2]马敬帅.试论戏曲演唱中科学发声的作用[J].青春岁月，2015，（15）：104.