探究清式家具之三作
孙迟 李影
摘要：清式家具经历了近三百年的历史演变，是继承与创新的不断融合。文章主要对清式三作家具的风格特点进行研究，通过对清式家具的文化背景、造型特点及装饰元素三方面进行分析，阐述三作家具不同的艺术特色及文化内涵，使人们对清式三作家具有了更深层次的体会和认识。通过对清式家具中“三作”家具的研究达到传承和弘扬传统家具文化的作用，彰显三作家具的艺术魅力，为现代家具设计提升文化内涵。
关键词：雕刻 镶嵌 装饰元素 造型特点
中图分类号：J253.5 文献标识码：A
文章编号：1003-0069（2018）01-0132-02
引言
清式家具是集工艺价值、艺术价值和历史价值于一身。因清代皇室贵族对奢华生活的追求和西方装饰风格的不断融入，各地审美习惯的差异，造就了不同的家具风格，将清代家具中典型的三作家具进行比较研究，加深对清代家具的认识以及对现代家具的启发。
一、京作家具
（一）文化背景与风格特点
现在人们口中所说的“京作家具”是指由皇帝授权建立的宫廷作坊生产的硬木家具，产地为北京，但北京产的白木家具并不是京作家具。清朝帝王世家对红木家具的大量需求及统治阶级对京作家具偏爱至深促成了京作家具的发展。清朝发展到中期时诞生京作家具，京作家具出现的时间要晚于苏作家具和广作家具。京作家具受到了苏作家具和广作家具的双重影响，不但具有苏作家具的细腻精巧，并且受到文人情怀的影响；还具备广作家具的华丽繁缛，同时受到西洋气息的影响。宫廷文化对京作家具影响更为深刻，京作家具带有非常浓郁的“皇家宫廷”气息，是京作家具最突出的风格特征。由于皇家拥有雄厚的财力，不仅用料奢侈，在制作材料的选择上多为价格较高的硬木为原材料，如紫檀木、黄檀木、酸枝木和红木等，颜色浓重的紫檀木更受喜爱。京作家具体态宽大，透露出帝王世家的威严风范、雍容华贵和肃穆正统的气质。
（二）造型特点
京作家具兼有苏作家具和广作家具的造型特点，因皇家气派的要求在造型上线条挺拔、体量宽大、曲直结合；外观力求简洁明快、自然大气。京作家具要比苏作家具体量宽大，与广作家具相比更加精美、别致，更能体现地域文化间的相互融合。京作家具为突显皇家宫廷生活环境的富丽堂皇，彰显皇家排场，用料较为奢侈，材料选择都是比较名贵的树种。京作家具造型特征与清代建筑和室内陈设品风格一致，如皇帝宝座造型宽大、比例失调；装饰复杂繁多，正是为了彰显皇家的富丽与气派，追求造型雄伟、雍容与皇宫建筑有同样的风范。
（三）装饰特点
京作家具的在装饰纹样上与苏作、广作有部分相似之处，装饰纹样多为夔纹、兽面纹、雷文、蟠纹、蝉纹等动植物纹样；人物山水、暗八仙等博古纹，帝王之家运用云龙纹居多（如图1）。装饰题材多采取寓意深刻的汉代石刻和商代青銅器上的纹样，形成别具一格的装饰风格，雕刻装饰面积大、手法精细、纹样更是栩栩如生。在装饰纹样和制作工艺上，讲究精工细作、装饰华丽繁富、自成一体。
京作家具最应突显出的特征就是皇家气质，既要庄重大方又要肃穆高贵，根据不同造型镶嵌物的种类和数量也是有所讲究，且镶嵌物较为名贵，将装饰和造型融为一体。镶嵌材料上多选用贵重的金、银、玉、珐琅等。镶嵌物色彩丰富、样式多变，如嵌丝珐琅、嵌螺钿、嵌百宝等，其中嵌百宝最为出名。京作家具重装饰，在装饰器物和雕刻上都追求奢华富贵的效果，弱化家具的实用性，强调家具外观的精美。（如图2）镶嵌金、银、宝石的屏风装饰华丽、体态高贵，雕刻纹样复杂且精美，构图上也遵循对称原则，带有浓厚的宫廷韵味和皇家气度。
二、苏作家具
（一）文化背景与风格特色
苏作家具主要产地为江苏的苏州、扬州等地，以及长江下游地区，也就是以苏州为中心的周边地区。苏作家具有着非常深远的历史和及其优厚的传统，带有成熟的明式家具特点，一直保持着典雅的气质，以轻、雅立足。苏作家具受清代家具宏伟、宽大、华丽的社会风气影响下，是不可能脱离当时的审美趋势，清朝后期广作家具对苏作家具也有一定程度的默化潜移，但从整体上来说，苏作家具还是承接了明式家具的典雅大方、刚柔并济、繁简相宜的特点，风格清秀大方，轮廓线条简洁又不失优美，制作工艺也是非常精密细致。
（二）造型特点
苏式家具的造型轻巧典雅、秀丽端庄，正是因为苏州木材原料的来源比不上地处皇家宫殿里的京作，家具制作材料充裕，也比不上广作身在港口地区，水上交通便利，进口的海外木材十分充沛。因此苏作家具的工匠们在木材的运用上花费了很多心思。甚至可以说他们为制作一件家具到了精打细算的地步。制作每一件家具都要挖空心思去设计和反复不断地修改，最终达到接近完美的效果后才能开始动用木材进行制作，并且尽最大可能把木质纹理漂亮整洁的部位用在外表。还因苏作所处的地理位置，该地的艺术品也带有清静、典雅、婉约的气质，这些气质在苏作家具的造型上也有体现。如苏作的太师椅体量较小，雕花适当；而广作的太师椅要比苏作体量大很多，雕刻装饰也比较繁多，相比之下，苏作更加清秀。
（三）装饰特点
苏作家具的装饰特点概括地说就是种类多样、形式简洁。在装饰线条上主要展现在椅子脚、各种家具边缘线脚和束腰样式等方面。椅子脚的样式有搭叶、虎豆、灵珠等。线脚的形式有捏脚线、阳线、活线、凹线、文武线等。
苏作家具装饰题材也非常广泛，喜欢运用云龙纹、鱼草纹等动物纹样，龙纹还分为黄龙、草龙、拐子龙等。还喜欢运用灵芝、缠枝莲、竹节梗、芝麻梗等植物纹样（图3）。
苏作家具最明显的特征是镶嵌艺术和雕刻艺术，技艺精湛，以俊秀著称，因此受许多文人的钟爱。苏作家具喜欢用雅静的竹、玉做镶嵌材料，体现简洁的韵律感，彰显典雅端庄的气质。雕刻棱角清晰、层次分明；讲究光滑流畅、气韵生动。苏作家具的亮点就是合理的装饰、精工细作。（如图4）苏作太师椅，带有镂空雕花，装饰题材为植物纹样和回纹进行装饰，彰显镂空效果及简洁大方的气质。
三、广作家具
（一）文化背景和风格特点
在家具的发展历史进程中对广作家具影响较大的是民族文化和外来文化。广作家具的地域特色浓重，家具的制作上都反映了岭南文化。广作的地理位置决定了木材原料的充足，不但可以进口东南亚优质木材，而且本地也盛产许多名贵树种。广作家具的形态风格和装饰手法都不同于明式家具，是最早的中西合璧的成功诠释。
广作家具最广为人知的特点就是土洋结合的风格特色，深受西方艺术文化的影响，吸收西方家具装饰特点，对中国传统家具的影响较大。广作家具的工艺细致入微，无论是在雕刻还是上漆、打磨都是无可挑剔的。广作家具骨子里诠释着华贵精美的特点。
（二）造型特点
广作家具追求华美、缤纷、繁缛的气质，从而体现清朝统治者对物质生活的极大欲望。广作家具在用料上毫不吝惜，考究木性一致，从不拼材，充分利用岭南地区优质木材的优势。并且受巴洛克和洛可可风格的影响，家具造型浑厚、稳重，尺寸随意放宽加大，以显示广作家具的雄浑粗硕的仪态。造型上，广作家具把中西家具的曲直结合在一起，陈设效果上追求华美艳丽，轮廓造型上追求线条的曲直变化，立面上彰显线条流畅和空间活泼，主要表现在家具的腿和足的设计上。
广作家具的椅子在搭脑的设计上融入了西方椅子的简洁造型，以曲线为主，直线为辅，在装饰纹样、雕亥0手法和镶嵌技艺上都有所借鉴。其中最具有代表性的家具是被称为“鲤鱼肚”的太师椅，立面上呈现出向前凸的造型，装饰繁密华缛，视觉效果强烈，更能让人印象深刻。
（三）装饰特点
相对于苏式家具，广作家具保留了传统家具严谨的榫卯结构，借鉴了巴洛克、洛可可等西方的建筑、家具造型及装饰纹样。广作家具装饰风格采用了亦中亦西的方法，雕刻西式纹样。（如图5）案几集中西纹饰于一身，菱形纹属于巴洛克风格。体现在形態的淳厚、身形的凝重、雕刻的繁复、装饰的华美。雕刻纹样借鉴西洋题材和图案，如西潘莲、兽头、兽腿及建筑柱式等。同时对中国传统的装饰纹样也有所保留，如云纹、回纹、梅、兰、竹、龙、虎等。还包括“五福团寿”、“福庆有余”、“三羊开泰”、“麒麟送子”等祥瑞纹样。中西两种装饰纹样协调得恰到好处、和谐自然。
广作家具植入玻璃油画、象牙雕刻及珐琅镶嵌，其中玻璃油画最能体现广作的独特韵味。玻璃油画广泛用于屏风类家具，如大型家具的围屏、小型的炕屏、悬挂与墙壁上的挂屏等。吸收西方绘画风格，画法精湛，玻璃油画变成清朝宫廷家具的重要装点。
螺钿镶嵌艺术同样是广作家具的精华所在。螺钿为白色，木材为黑色，使家具产生黑白对比，黑与白的相间对比使家具形成了视觉美感，彰显了广作家具雍容华贵的气度。螺钿镶嵌艺术在我国传统家具装饰里经常被采用，也是广作家具装饰中非常重要的表现技法。螺钿装饰就是将贝壳打磨成薄片，将薄片做成花纹、鸟兽或人物等各种各样不同的造型，再将制成的薄片镶嵌在雕刻好花纹的家具上。（如图6）螺钿是集镶嵌、雕刻、绘画于一身的艺术品。在材料的选择上也非常讲究，通常选用江河湖畔中的老蚌、鲍鱼壳等价值名贵的材料，制作螺钿的成本较贵，艺术价值极高。因此在古代等级制度森严的皇权社会中被视为瑰宝，只有九五之尊的帝王之家和腰缠万贯的达官显贵才能用螺钿家具，充分显示出王侯将对奢侈、豪华、享乐生活的追求。
总结
综上所述，三作家具既有相似之处又有区别，它们相互借鉴融合又各自都有自己的独特韵味。京作家具用料奢侈、镶嵌名贵，讲究皇家气派。苏作家具用料节省、素洁文雅；讲究镶嵌和雕刻艺术；装饰题材及纹样丰富。广作家具材料富裕，雕刻紧密、刀法熟练、磨工细；镶嵌技巧高超。三作家具在历史的长河中独具光彩，无论是京作家具的宫廷风韵，还是苏作家具的文人气息，或是广作家具的西洋韵味都是清式家具的典范，“三作”家具共同彰显了清式家具的文化魅力。为后世家具的发展起到推进作用，值得现代家具设计借鉴与学习，并将传统文化传承和发扬下去。
