定格动画《鬼妈妈》场景氛围设计分析
王元松
一、影视定格动画《鬼妈妈》中场景氛围的分类
（一）天气和环境的氛围营造
故事发生在一栋名为“粉红宫殿”的郊外的一所建筑中，最主要的几处场景为Coraline家的客厅、厨房、Coraline的卧室和屋外的花园。这几处是影片中故事情节最集中的地方，也是影片最用心去描绘的场景。影片中的现实世界，随着故事的发展，这几处的环境和天气氛围营造带给观众一种恐怖和不安的感觉，让观众有身临其境的神秘恐怖之感。父母的冷漠，和邻居们的疑神疑鬼，和周遭所发生的事情，一步步的引领着影片的发展。影片中前半部分甚至到高潮部分，影片所呈现的哥特式恐怖都很明显。而在主人公的平行世界却温馨漂亮，有可口的食物、香甜的蛋糕、色彩鲜艳的果汁和崭新的玩具，花园也变得美轮美奂。平行世界中的每一处都成了吸引Coraline的奇妙道具。环境的变化从恐怖诡异到温馨甜蜜，这两种环境喻示着不同的人生。
（二）色彩和光影的氛围营造
场景色彩的构成因素包裹建筑色彩、陈设与道具色彩、人物服装与化妆的色彩等，是突出主题和渲染环境氛围表现角色情绪的重要手段。影片中场景色彩分别在现实世界、平行世界、平行世界消失几个段落中呈现了大幅度的起伏变化，该影片带来的丰富鲜明的运动感和节奏感。影片开头的动画是展现整部影片基调的重要部分，夜晚背景下的绿色场景中，一切事物都被绿色的光笼罩，让观影者的情绪瞬间紧张起来，一举奠定了哥特式电影的恐怖惊悚气氛。在现实世界中，现实世界中的主要场景已经被用在非常低纯度的冷灰色色调中。场景中的所有人和事物似乎都被雾霾笼罩，创造了一个死的世界，整个感觉是凄凉的。在平行世界中，整体感觉热闹欢快，甜蜜温馨。而最后平行世界消失的时候，色彩走向了两个极端。一个是用高纯度的对比，强烈的原色在客厅营造出绚烂而诡异的场景氛围，随着女巫的暴露场景变成阴森恐怖的暗绿色，和影片开场的序幕场景色形成了鲜明的对比，也象征着影片走向了高潮。另一个则是用一片灰白色来刻画魔力用尽后所呈现的花园，同时映衬了Coraline内心的恐惧与无助。影片结束后，Coraline战胜邪恶后，生活又恢复了平静。场景仍然是一个灰色的色调，但它不同于前面段落的灰色色调。颜色明显不同，盛开的红色郁金香象征着美好的生活。
（三）花和植物的氛围营造
在影片中所看到的秘密花园都是手工制作的，因为这些东西是非常小的，要达到亨利·塞利克导演所想要的艺术效果，所有的都得是手工制作的。从走路的地板到背景墙再到窗外的天空都要去创造。要去创作那些鲜花和植物得做很多的工作，场景中平行世界的奇幻在主角Coraline眼前成长，在影片中大概有约5分钟的时间，但是在奇幻花园有20个镜头，在幽灵眼花园有50个镜头，4、5个月拍摄那么多的镜头要在影片中的那栋建筑的不同位置拍15次，也就是说这个花园的每一部分都会被重复两到三次，有些部分甚至达到6次。制作过程是非常具有挑战性的，因为这些花和食物需要进行搭配，所以不会让它们显得太普通。所以设计师当时找了很多不同种类的花，场景中大概有3000中同样的花朵去装饰整个花园。设计师将花朵通过手工制作将其放在纸上做成不同的形状，花园中树叶都是塑料制成的蓝色常春藤，在花园中可以看出一朵一朵花从地下盛开出来，但是要做数百朵单独的花是非常复杂的事情。所以花做的大小要比正常大小大两倍，这个是制作过程中工作人员最喜欢的，整体只拍摄了一两次而已，周围摆满了很多镜子，这样就可以同一多花可以从很多不同的角度来拍摄。然后后期将这些视觉效果加入到镜头中来。所以当主角的爸爸开着拖拉机走过去的时候，他后面的花都是相继开放。
（四）火和迷雾的氛围营造
《鬼妈妈》中有很多这样典型而传统的视觉效果，通过利用新的电子科技来实现它们，很多视觉效果都是比较实际的。锅炉的火就是手工画出来的。影片中木偶着火的镜头是一个名叫约翰·阿姆斯特丹绘制的，场景中的燃烧的娃娃一加黑就会变成黑色，画面感觉非常棒，但是实际上没有火。也就是说，动画师给镜头中添加了火这个元素，是通过画画来完成的，在纸上画好，通过这些画的线条，然后通过图像处理把它们弄成黑色，所以在白纸上的它们看起来想黑色的火苗，这样就可以把它们加入到电脑中来浏览。可以利用软件来添加这些火苗和颜色，要是仔细观察过影片中的火苗的话，它们的底部是浅黄色的往上是黄色，最后是橙色。通过软件的处理可以给它一个清晰的中心，可以做的很模糊，所以电子技术帮了很大的忙。通过修改图画，让它们看起来更像是拍摄出来的效果。
影片中，烟味的场景氛围并不简单，要想让烟雾产生翻滚飘荡的效果，仅仅依靠静帧动画是绝对做不到的。设计师期初用棉花当做摄影材料来拍摄让棉花动起来的镜头，结果却没有产生预期的效果。因为亨利·塞利克所追求的手工制作，所有通过电脑来制作烟雾的方法也被拒绝了。所以影片中烟雾的效果是把一桶桶的干冰倒在不同形状的物体上面，然后将烟雾和之前制作过的素材放进去拼贴起来知道它们像一副完整的画面为止。动画师花费了大量的时间寻找烟雾中完美的细节，比如：飘逸的烟丝、或者有空洞的烟团。在影片中，当Coraline一把推开怀比，怀比向后退的时候，他身后的烟雾随之也被退散开来。有尝试用气罐把烟雾喷洒开来，制作出烟喷薄而出的效果。影片中制作的这种烟雾，是介于清凉维普、烟雾和雪之间的一种物质，但又跟它们不完全相同，它是烟雾，是独一无二的烟雾。二、影片《鬼妈妈》与其他同类型动画场景氛围的比较
与《鬼妈妈》的华丽神秘相比，《玛丽和马克思》显得简单而宁静。整部电影都是由小片段组成的。在叙事的过程中，节奏缓慢流畅。而在场景氛围的制作上，《鬼妈妈》更胜一筹。因为导演对影片艺术性的追求，光影的变化会使情节曲折，有时是开朗，紧张，有时是沮丧，吸引更多的观众，引起观众的注意。正如《鬼妈妈》中当Coraline发现平行世界的妈妈是女巫的时候，拍摄者运用光影的变化制造出一种十分紧张、十分压抑的变化。它促进了故事情节的发展，增加了紧张感。光和影的变化同时改变了场景，可以突出角色。暖色调中的光是舒适和温暖的感觉，而冷色调中的光让人感到沮丧。当动画的原始光线和阴影能让观众感到舒适时，突然改变光线和阴影会吸引观众的注意力。而《玛丽和马克思》从开始到高潮一直是非常枯燥的，真正的视觉效果完全是由高科技创造出来的，它对每个人来说是另一种极端的真实感，传统的定格动画包含了最简单的现实，触动心灵的感觉。三、结语
《鬼妈妈》通过使用各种巧妙的电影技巧，取得了優异的成绩。可以说它是一部优秀的电影，其次才是定格动画。从电影的场景氛围来看，创作者有强烈的艺术情感和艺术意图。其色彩的运用不受客观真实空间和客观现实的限制，赋予了更多的象征功能、地域特征和文化内涵，从而为热爱动画片的观众创造了富有想象力的幻想空间和不可预知的视觉盛宴。
