试论小戏小品的艺术特征与类型
穆兰
【摘 要】小戏小品是一种短小精悍的戏剧艺术形式，它就像活跃在文化战线上的一驾轻骑兵，以便捷、迅速的反应和与时俱进的内容，发挥出引导人民艺术审美、提升人民思想觉悟、传递正能量的积极作用，在我国群众艺术普及工作中发挥着重要作用。
【关键词】小戏小品；艺术特征；类型
中图分类号：I207.3 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）05-0065-01
像大多数戏剧类作品一样，小戏小品需要在有限的时间和空间内反映一个问题，传达一个道理，起到教化和启迪观众、净化心灵的作用。它的全部内容通过一幕就要完成，需要选取情节发生最精彩、矛盾解决最集中的片断来展开故事，通过不多的、富有鲜明性格的人物去表达单纯而深刻的思想。在我国古典戏曲剧目中，有不少优秀折子戏如《断桥》《拷红》等均可以作为独幕剧的典范。
近年来，随着我国文艺的不断发展，戏剧已经打破了幕的框框，采取了从头到尾不关幕，只利用灯光、舞美变化等手段来切换场景、表达时间与空间的差异，戏剧内容也并不局限于一幕之内。中国传统小戏发扬了中国戏曲写意性与虚拟性的特点，在冲破舞台时空上有很多巧妙的运用手法，如观众在舞台上看到的“千里行舟、万里驰骋，三五步走遍天下、六七人百万雄兵”等景象。这也成为国外许多艺术大师对中国戏剧赞赏的重要内容，中国传统戏曲让他们看到了一个完全解放了的舞台。因此，小戏的定义应该归纳为其是一种短小的戏剧艺术形式，往往在独立的一幕内表现一个简短而完整的行动。小戏的篇幅短、容量小，在反映社会生活时不可能像大戏那样广阔丰富，这是它的局限，但这一点也迫使小戏编剧需要更加敏锐、及时地关注现实生活，做到构思巧、立意新、选材严、开掘深，用高度集中实现短小精悍。所以小戏小品创作有助于编剧处理复杂艺术任务，探索新的表现手法。
从基调类型上看，小戏小品有正剧、悲剧、喜剧、悲喜剧四种类型。
正剧。正剧是最常见的一种戏剧类型，它包含有喜剧和悲剧的因素，但却不受悲剧和喜剧特征的约束。正剧中的悲、喜剧元素都是暂时的、局部的，并不贯穿全剧，它表现的是严肃题材的内容，常常以写实的手法正面提出和回答社会生活中存在的一些重要问题。与悲剧相比，它没有正面人物最终的毁灭与悲惨，往往以积极胜利的结局为结尾，能够多方面反映社会生活，揭示社会矛盾。正剧被一些西方的戏剧家称为“严肃戏剧”。
悲剧。恩格斯曾给悲剧下过这样的定义——“历史上的必然要求和这个要求的实际上的不可能实现之间的悲剧性的冲突。”鲁迅先生说：“悲剧将人生的有价值的东西毁灭给人看。”这些论述都强调了悲剧的社会意义。但并不是所有能引起观众流泪的戏剧就是悲剧，悲剧的本质是通过主人公与现实之间的不可调和的矛盾及其悲惨的结局来揭示生活中的罪恶和悲剧性现象，从而激起观众的悲愤和叹息。悲剧一般都以英雄人物为主角，他身上集中了全部的智慧与勇气，为一个崇高的理想而奋斗甚至赌上性命，主人公往往在异常激烈的斗争中遭到毁灭。悲剧反映的是美好与丑陋、正义与邪恶之间的悲剧性冲突，它能够让观众提高思想境界、陶冶情操、强化自我检视与反思的能力。
喜剧。喜剧是目前我国比较流行的小戏小品艺术类型，特别是电视台各类晚会节目中参与演出的戏剧小品一般都是喜剧，近几年甚至还出现了“无笑点不小品”、“将娱乐进行到底”等各种小品创作观。喜剧追求轻松幽默、荒诞可笑的现场效果，常对丑恶落后事物进行辛辣的讽刺和无情的嘲笑，通过“笑”来表现态度，用“笑”来使卑微崇高，用“笑”来把庄严捣毁。喜剧是完成宣传教育的特殊手段，把想要揭示和表达的思想通过“笑”传达给观众。值得提示的是，“笑”不是喜剧的最终目的，喜剧一定要避免一些低级庸俗的“噱头”，切忌用挠痒痒的方式让观众发笑。
悲喜剧。悲喜剧将悲剧与喜剧两种成分融合在一起，是悲剧和喜剧的互相渗透。它经常是以喜剧形式表现悲剧情节，或是以悲剧形式来表现喜剧情节。悲喜剧时常让观众笑着流泪或哭着发笑，剧情发展往往出乎意料、悲喜交加，复杂纠结和情感冲突对观众的冲击力相当大，通常具有较圆满的结局。
自古以来“文无定法”，文艺创作没有任何法则可循，理论家和学者总结出来的创作规律和法则、手法与技巧，不过是文艺创作中某些共性的东西，而艺术作品是强调个性与差异的，过多的法则与规律恐怕会成为束缚创作的绳索，不断追求创新与超越可能才是戏剧创作人员惟一不变的追求。
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作者简介：
穆 兰（1975-），三级编剧，现供职于石家庄市群众艺术馆，研究方向：地域文化和戏剧文学。
