叙事剧编剧技法和特征分析
蒋海丽
【摘 要】叙事剧作为一种独特的戏剧形式，在戏剧的发展中占据着十分重要的地位。本课题以布莱希特的叙事剧作为研究对象，分析了布莱希特叙事剧的编剧技法以及相关特征。本课题的研究能够为当代戏剧的创作提供一定的借鉴以及参考，具有一定的理论意义与实践价值。
【关键词】叙事剧；编剧技法；特征
中图分类号：J80 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）05-0052-01
布莱希特·贝托尔特是著名的剧作家和戏剧理论家，他具有代表性的叙事剧理论得到人们的广泛关注，促进了社会艺术的发展、进步。在布莱希特看来，亚里士多德式的戏剧中完整而真实地呈现历史只是剧作家的一厢情愿，因为即使再真实的舞台演出也不可能让观众相信它就是历史，顶多认为这只是与历史相似的故事。布莱希特一边阐述叙事剧的理论，一边以产量丰厚的剧作来实践这些理论，令人印象深刻。许多戏剧史家因此断言，布莱希特所做的贡献是全面、杰出和革命性的，他可以当之无愧地跻身于戏剧艺术大师的行列。本文将重点研究布莱希特叙事剧的编剧技法以及特征。
一、叙事剧的特征分析
（一）题材特征
布莱希特的叙事剧中使用得较多的是与历史题材相关的叙事主题，例如《大胆妈妈和她的孩子们》以及《公社的日子》等。历史题材的叙事剧主要针对某一段历史或者某一个历史人物，但是与传统的戏剧作家相比，布莱希特对历史题材的叙事剧进行了大幅度的改造及发展。当编剧选择了特定的题材之后，会采用不同的方法对题材进行处理。对于不同类型的历史题材，创作以及处理的方法也是不同的。在历史题材的叙事剧创作中，布莱希特更加倾向于理性和思辨；在历史主题的历史剧中，历史人物身上体现出了布莱希特的历史唯物主义思想。
（二）理论特征
布莱希特叙事剧的一个主要特征是通过寓言故事来诠释某种道理，同时，这些叙事剧的结局都是开放型的。以《四川好人》这部叙事剧为例，三位神仙来到人间寻找一个好人，他们找了很久，历尽千辛万苦，终于在四川找到了妓女沈德。沈德在生活中遇到了种种困难，只能化装成一个坏男人水塔。在法庭上，沈德变回她自己，告诉三位神仙做个好人实在太难了，并请求神仙相助。在沈德的呼救声中，神仙们离开了她，并告诉她尽量做一个好人……戏剧就此落下帷幕。我们可以看到这种开放性的结局会引发观众的思考，而不是直接告诉他们是什么。开放性结局是布莱希特叙事剧的主要特点之一。
布莱希特叙事剧中的另一个重要理论就是反幻觉性。在叙事剧中，幻觉性出现的主要原因是演员刻意的模仿，但是在布莱希特看来，演员在表演的过程中不需要用刻意的模仿来吸引观众，因为他们在观看戏剧的过程中，能够用自己的想法来理解戏剧的内涵。从布莱希特的叙事剧中可以看出，戏剧的演员应该充分表现自己的社会立场，用生动的表演来展现叙事剧中角色的内涵，而不是通过一种直接的方法来展现角色的性格。布莱希特叙事剧的另一个突出特点是在编剧上的革新，布莱希特的戏剧编剧不再局限于一个中心事件，同时在结构方面也不再追求完整。
二、叙事剧的编剧技法分析
（一）戏剧本体的立体化
实际上，布莱希特的戏剧理论是一种与传统戏剧理论相对立的产物。当然，这种思想并不代表叙事剧是反戏剧性的，叙事剧通常具有一定的动作性以及戏剧性，它的戏剧性结构能够给观众带来情感上的满足，观众从这个层面上能够感受到各种情绪。布莱希特认为情感上的满足会影响到观众的自主性思考，需要在哲学的层次上进行升华与发展。因此，布莱希特通过评论的方式来进行有效的扩张与发展，从而使叙事剧得到迅速的发展。
（二）人物特征创作
在早期的发展阶段，布莱希特主要倾向于将其创造的人物分裂为两个人，具有代表性的是戏剧《人就是人》中的加里盖，通过这个人物形象能够展现出莎士比亚作品中的人物形象。在后期，布莱希特将人物的分裂发展推向了极致。在布莱希特戏剧的人物特征中，人物的内心比性格更加重要，人物的性格是真实与虚幻相结合的。因此，布莱希特的人物性格具有很强的真实感。布莱希特将叙事剧中的人物形象进行了解构及分析，使演员以一种比较夸张的姿态来进行表演。
三、结语
作为著名的戏剧作家，布莱希特的作品以及戏剧理论对现代社会具有十分重要的影响，其叙事剧的创作特征、编剧技巧与传统的戏剧创作相比，有很大的不同。现代的戏剧创作可以对布莱希特叙事剧的编剧技巧以及创作特征进行有效的借鉴。
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