网络小说《鬼吹灯》系列的电影改编研究
聂婷
【摘 要】本论文以网络小说《鬼吹灯》改编的电影《九层妖塔》和《寻龙诀》为案例，通过对比电影与原著在主题表达、人物塑造、剧情设计、场景展现方面的异同和改编的成败之处，以期为网络小说改编成电影提供一些借鉴。
【关键词】鬼吹灯；九层妖塔；电影改编
中图分类号：I247.4 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）05-0129-02
2015年，两部以网络小说《鬼吹灯》系列为蓝本的电影改编作品——《九层妖塔》、《寻龙诀》相继上映，两部电影均取得了不俗的票房成绩，《九层妖塔》累计票房6.82亿，《寻龙诀》累计票房16.82亿，但从观众口碑和业界专家的评价来看，《寻龙诀》显然更胜一筹，取得了票房和口碑的双赢，而《九层妖塔》则更多的是负面评价，甚至原作者天下霸唱还因为本剧的过度改编将编剧兼导演的陆川告上了法庭。为什么改编自同一系列网络小说的电影会得到如此大反差的评价，本文将从剧本改编的角度对这一现象进行分析研究，以期为今后的网络小说的电影改编提供借鉴。
网络小说的电影改编，大部分观众抱着在重温原著经典的基础上，体验视听盛宴的目的，所以不管是美国电影理论家杰·瓦格纳提出的改编的三种方式——移植式、注释式、近似式，①还是西方理论家提出的改编的六种方式——移植、节选、浓缩、取意、变通取意、复合，②笔者认为改编中最重要的是要尊重原著，不能失去原著的灵魂，这也是对原著作者和读者的尊重。
剧本创作，大的方面主要包括主题表达、人物塑造、剧情设计和场景展现，下面笔者就从这四个方面对比分析这两部电影对原著的改编及成败之处。
一、主题表达
《鬼吹灯》系列小说以盗墓为主要情节，主要讲述了三位“摸金校尉”一系列诡异离奇的故事，天下霸唱所关注的是人在充满未知的环境中的思考与行动，小说涉及到的主题包括古老的传承、神秘的遗迹、兄弟间的情义、情侣间的默契、生死无常的极限体验等。③主题明确且有现实意义。从电影改编的角度来看，电影《寻龙诀》围绕盗墓和探险情节展开故事，基本涵盖了原著的主题，侧重表达了导演对爱情的看法和对生活、生命的哲学思考。爱情的表达，在剧中每个人身上有不同的表现，在丁思甜身上，更多的是表现出那种大爱，而不是狭隘的爱情观；在王凯旋身上则表现了对爱情的执着与坚持；在胡八一与Shirley身上，表现了甘为对方付出一切的奉献与牺牲精神。同时胡八一与丁思甜、Shirley之间的爱情，前后形成鲜明对比，表现了初恋的美好与成熟的爱情的区别。剧中最后对上床算不算女朋友的讨论也融入现代人对待爱情的一些态度。彼岸花所引发的幻想的情节和大金牙最后的那句话则更多体现了本剧导演对生活、对活着的哲学思考。而且剧中对中国传统文化的展现，尤其是墓葬、风水、八卦文化的表现，满足了观众的好奇心和揭秘心理。对比《九层妖塔》，盗墓情节的缺失，使原著所表现的盗墓文化、兄弟情、对生活的思考的主题缺失或淡化，对爱情的表达也显得不伦不类。其次从编剧创作的角度来看，电影的主题要鲜明，能够概括得到，又含蓄地埋藏在故事之中。《寻龙诀》的叙事线完整，主题表达明确，观众能够明确领悟到电影所要表达的内涵。而《九层妖塔》则叙事线松散，主题不突出。
二、人物塑造
首先从两部电影与原著中人物设计的相似度来看，《寻龙诀》保留了原著中人物的身份和主要性格特征。“摸金校尉”这一头衔让胡八一、王凯旋、Shirley杨延续了原著小说的人物魅力。反观《九层妖塔》，胡八一就是一个普通军人，Shirley杨则变成外星人后裔，王凯旋则设定为呆憨的跟班，除了名字与原著角色相同外，与原著没有太多联系，相当于重新设计了一个人物，这既是对原著的否定，也不符合广大“灯谜”的期待心理，失去了改编的意义。
其次从编剧创作的角度来看，《寻龙诀》的人物设计明显更胜一筹。编剧深知人物设计的技巧，剧中人物的身份设计具有神秘性和吸引力，编剧还用现代身份去包装每个人，以吸引观众。人物性格的设计也是各有差异，互为搭配，体现了人物设计的差异性技巧。反观《九层妖塔》的人物设计则缺乏个性和人性的一面。怪兽都是一个样子，其行为缺少内在逻辑和人性表现，主角的性格设计趋于表面，缺乏人性，设计过于简单。从人物关系的设计来看，《寻龙诀》中人物关系设计多样化，既有战友情、兄弟情，又有男女情。对立人物的设计既有人类，又有非人类的不明物体，体现了人物关系设计的多样性和复杂性，使得矛盾冲突更激烈。而《九层妖塔》则显得单一许多，缺少人性复杂性和现实性的表现。
三、剧情设计
首先对比两部电影与原著，《九层妖塔》的情节设计完全脱离了原著的核心，盗墓情节丝毫未提，失去了原著的魅力。《寻龙诀》虽不是忠实于原著的改编，但导演乌尔善在对探险电影和原著研读分析的基础上，将探险电影的基本法则与原著最有意思、最核心、最本质的部分——盗墓与探险相结合，保留了原著故事情节的核心和魅力。
其次从情节设置的合理性和完整性来看，《寻龙诀》中叙事线完整，围绕虹姐寻找彼岸花挽救自己的生命展开盗墓与探险的剧情，剧情设计较合理，人物言行符合人物身份、时代背景和性格发展。例如起到铺垫作用的二十年前的那场悲剧，当时的文革环境决定了那时人们思想行为的偏激，为他们疯狂破坏古墓导致最终的悲剧奠定了基础，合情合理。反观《九层妖塔》叙述混乱，结局突兀，剧情虚假。剧中虽然四条线索交织发展——翼王子后裔狙击鬼族降世、杨教授为救女儿探寻鬼族秘密、胡八一与Shirley杨之间的情感纠葛、对未知事物的探索等，但却没有一条是完整的，也很难分出情节的主次。人物言行的设计缺乏内在逻辑和依据，让观众不能理解。
最后从情节的矛盾冲突和激变设计来看，好的电影要求矛盾冲突要激烈，有出乎观众意料的激变。《寻龙诀》中既有正面人物与反面人物——以胡八一为首的摸金校尉一派与虹姐一派的矛盾冲突，又有正面人物和反面人物内部的矛盾冲突，矛盾冲突复杂多样，戏剧性较强。而且盗墓、八卦等玄幻元素的设计和悬念的设置，使剧情一波三折，出人意料。《九层妖塔》的改编则单薄很多，矛盾冲突单一，缺少人性表现，剧情不符合逻辑。
四、场景表现
《鬼吹灯》系列小说以磅礴而巧妙的场景表现引人入胜，改编的电影自然应该在场景的展现上多花功夫，尤其是作为奇幻冒险类题材电影，场景的设计一定要新奇，带给观众不一样的视听感受。电影《寻龙诀》主要涉及蒙古草原、日军废弃地下工事、陵墓主门八卦通道、磷火链桥迷宫和神女墓正殿等场景，场景设计具有地域风情和新奇的特点，营造出了场景应该有的氛围，尤其是墓穴中相关场景的设计，带给观众危险刺激之感。可以说在原著场景设计的基础上，场景细节丰富细腻，极具特色和视觉震撼力。而《九层妖塔》中除了昆仑山鬼族墓的设计带给观众视觉享受外，其他场景乏善可陈。
注释：
①[美]杰·瓦格纳.改编的三种方式[M].世界电影，1982（1）.
②汪流.电影剧作概论[M].北京：中国电影出版社，1997（9）.
③天下霸唱.鬼吹灯[M].青岛：青岛出版社，2016（1）.
参考文献：
[1]周涌.影视剧作艺术教程（第2版）[M].北京：中国传媒大学出版社，2012.
[2]汪流.电影剧本概论[M].北京：中国电影出版社，1997.
[3]尼尔·克思.编剧的核心技巧[M].北京：世界图书出版公司，2012.
