电视画面之光色美
陈跃华
【摘 要】有人曾经这样概括：二十世纪以前的人类是文字的一代，二十世纪以后的人类是视听的一代，因为二十世纪诞生了艺术史上的奇迹，那就是电视。电视让观众看到具体的画面、听到具体的声音，即视觉具体化和听觉具体化，而视觉具体化尤为重要，这其中光线的再现和表现能力常常令观众沉醉于画面之中，或喜或悲、或怒或静。
【关键词】电视画面 光线 色彩
众所周知，光线是影响电视画面的重要因素。如果说荧屏是一块画布，那么光就是画笔，它可以画出温存，画出炙热，也可以画出安静，画出骚动不安。以《阳光灿烂的日子》中“马小军初见画中人”段落为例，可以说光线在“马小军初见画中人”的段落中起到了至关重要的作用，首先光线美化了米兰的房间，同时也让未曾谋面的房间的主人——米兰美了起来，光线也深化了马小军初见米兰照片时“见到爱情”的“阳光灿烂”的心境，似乎接下来无论马小军对米兰的爱有多么深刻、多么执着都不足为奇，因为房间里的阳光已经为这场爱情做足了铺垫。
一、光色与色温
色温对电视画面的色彩影响较大，实际创作时可以根据画面色彩表现需要，建立或破坏色温平衡以实现不同的色彩还原。这其中光源的色温与颜色之间的基本关系是：当光源的色温低，光源的颜色就偏红；光源的色温高，光源的颜色就偏蓝。
现在的电视摄像机，无论什么型号只允许在3000K—3200K的色温下才能获得正常的色彩还原。在彩色摄像机中，光源色温的高低都是以摄像机规定的色温为基础的。两者之间的关系就是当光源色温与摄像机规定的色温一致或接近时，画面中景物的色彩得到正常的还原；如果两者之间不平衡，当光源的色温高于摄像机规定的平衡色温时，画面的色调会出现偏蓝、偏青现象；反之，当光源的色温低于摄像机规定的平衡色温时，画面的总体色调会偏橙红色。景物的色彩还原是否正常，直接受到光源色温的影响，这就需要在拍摄中选择合适的校正滤光片或进行白平衡调整以达到创作的要求。具体做法是：
1、保证光源色温与摄像机要求的色温一致，在室外利用自然光拍摄外景的时候，要根据自然光的色温变化，调整摄像机的白平衡。如在同一地点拍摄，每隔2-3小时调一次白平衡，每交换一次地点，调一次白平衡。在室内利用人工光拍摄的时候，在灯具前加装滤色纸，具体做法：当灯具色温高于3200K时，在灯具前加装降低色温的雷登色纸，当灯具色温低于3200K时，在灯具前加装提高色温的雷登色纸。
2、在同一场景中要保证各种光源的色温一致。具体做法：在室内利用混合光摄像（1）统一高色温，在灯具前夹装相应规格的升色温滤色纸，（2）统一低色温，在门窗等透光处安装相应规格的降色温滤色纸。在室外摄像一律以高色温为统一色温。而在室外摄像时，则一律以高色温为同一色温。
二、光色与滤光镜
对于摄像机来说，滤光镜包括内置和外置两种。以SONY DSR—PD190P摄像机为例，该摄像机的内置滤光镜分为室外和室内两档，室外滤光镜大约是5800K左右，室内滤光镜大约是3200K左右。
首先通过内置滤光镜及加装滤光镜使画面色彩还原正常，暖橙色调的滤镜（又称橙系列滤光镜）可以加强暖色，减少进入镜头的蓝光，从而减少色温。这种滤镜通常在阴雨天或者正午拍摄照片时使用，用以减少蓝色调，使人像肤色显得红润。增加色温就是添加蓝色调的滤镜（又称蓝系列滤光镜），可以减少进入镜头的红光，提高色温，用来减少黄昏等场景的红黄色调。
另外可以通过滤光镜得到特殊表现效果的画面：如用5600K的滤光片拍摄3200K环境色温下的景物，画面可以偏暖，用3200K的滤光片拍摄5600K下的景物，画面可以偏冷，这样就可以根据需要在白天拍摄出黄昏或夜晚的效果。
三、光色与白平衡
在各种不同的光线条件下，被摄物的色彩会产生变化。其中白色物体变化最为明显：在室内钨丝灯光下，白色物体看上去会带有橘黄色色调，在这样的光照条件下直接拍摄出来的景物就会偏黄；如果是在蔚蓝天空下，则会带有蓝色色调，在这样的光照条件下直接拍摄出来的景物会偏蓝。为了尽可能减少外来光对被摄对象颜色造成的影响，在不同的色温条件下都能还原出被摄物本来的色彩，就需要对摄像机进行色彩校正，以达到正确的色彩平衡，这就是所谓的白平衡调整。调节白平衡的方法有两种：粗调和细调。粗调是根据光源的色温选择相应的滤色片，这种方法只能在大范围内调节，细调是通过白平衡调节按钮实现。
1、再现式调白，即通过调白使画面色彩还原正常
以SONY DSR—PD190P数字摄像机为例，白平衡的调整可分为手动白平衡调整和自动白平衡调整。手动白平衡的调整步骤为（1）当摄像机处于待机、摄像或存储方式时，将AUTO LOCK选择开关设定于中央位置。（2）按WHT BAL键，白平衡指示出现在液晶显示屏或取景器中。（3）转动SEL/PUSH EXEC拨盘选择适合拍摄条件的白平衡方式。自动白平衡调整方法为：首先选择合适的色温滤色片，将镜头对准标准白色目标，按下白平衡调整开关，保持机身稳定，几秒钟后白平衡自动调整完成。
2、表现式调白，即通过调白失衡手法得到特殊表现效果的画面
表现式调白的实现方法是对着其他颜色物体调白，结果是参照物体是什么颜色，则根据这一物体进行调白后，画面的颜色偏向参照体的补色。如果用以调整白平衡的物体颜色偏蓝，则调整后拍摄出来的画面图像偏黄；如果用以调整白平衡的物体颜色偏黄，则调整后拍摄出来的画面图像偏蓝；如果用以调整白平衡的物体颜色偏红，则调整后拍摄出来的画面图像偏青；如果用以调整白平衡的物体颜色偏绿，则调整后拍摄出来的画面图像偏品红。需要注意的是这种方法中目标物的颜色不能太深，否则会影响摄像机的白平衡电路正常工作。利用表现式调白还可以在白天拍摄夜景效果（也可借助调节光圈的方式进行），可以通过三种方式实现：一是在镜头前加装偏蓝系列的滤光镜，则画面效果偏蓝；二是通过调白失衡的方法进行，即对着偏黄色的物体调白，则拍摄出来的画面偏蓝；三是将摄像机的内置滤光镜置于灯光档在室外拍摄，则画面偏蓝。正常光照条件下拍摄黄昏效果，可以通过两种方法实现：一是在镜头前加装偏黄系列的滤光镜，则画面效果偏黄；二是通过调白失衡的方法进行，即对着偏蓝色的物体调白，则拍摄出来的画面偏黄。
四、光色与照度
现在的摄像机灵敏度都较高，在室外摄像时经常出现照度过高的现象。当照度过高时可使用内置滤光镜调节摄像机的进光量。具体做法：以SONY DSR-PD190P数字摄像机为例：当ND1闪烁时：将ND.FILTER开关设定为1，进光量为1/4；当ND2闪烁时：将ND.FILTER开关设定为2，进光量为1/32。当照度过高时也可使用手动调节光圈的方式，减少镜头的进光亮。若仍不能改善照度过高问题，应利用反光板做好遮光工作。具体做法：（1）将质地适宜的白布绷紧在事先做好的框架上，将布框架放在阳光入射的方向上，以减弱阳光入射的强度，平衡光比。（2）利用黑面反光板遮光。
乔治亚·艾琪芙曾经说过：“我发现，一些我无法用语言描绘的事物却可以通过色彩和形态得到表达。”光色在人们心目中激起的情感正如一段乐曲中的音符，可细腻，可喧嚣，可轻柔，可喧嚣，可以使电视画面超越真实充满艺术感。□
参考文献
①苏牧：《荣誉》[M].人民文学出版社，2007
②路易斯·詹内蒂：《认识电影》[M].中国电影出版社，2007
③张晓锋：《电视制作原理与节目编辑》[M].中国广播电视出版社，2004
④刘坚：《电视节目编导教程》[M].中国传媒大学出版社，2004
⑤肯尼斯·科布勒：《美国新闻摄影教程》[M].人民邮电出版社，2009
⑥梁明、李力：《镜头在说话》[M].世界图书出版公司，2010
⑦Blain Brown：《影视照明技术》[M].中国传媒大学出版社，2005
⑧王利剑：《电视摄像技艺教程》[M].中国广播电视出版社，2008
⑨陈刚：《电视摄影造型教程》[M].中国国际广播出版社，2008
⑩邵清风、李骏、俞洁、彭骄雪：《视听语言》[M].中国传媒大学出版社，2007
（作者单位：内蒙古民族大学传媒学院）
责编：周蕾
【摘 要】有人曾经这样概括：二十世纪以前的人类是文字的一代，二十世纪以后的人类是视听的一代，因为二十世纪诞生了艺术史上的奇迹，那就是电视。电视让观众看到具体的画面、听到具体的声音，即视觉具体化和听觉具体化，而视觉具体化尤为重要，这其中光线的再现和表现能力常常令观众沉醉于画面之中，或喜或悲、或怒或静。
【关键词】电视画面 光线 色彩
众所周知，光线是影响电视画面的重要因素。如果说荧屏是一块画布，那么光就是画笔，它可以画出温存，画出炙热，也可以画出安静，画出骚动不安。以《阳光灿烂的日子》中“马小军初见画中人”段落为例，可以说光线在“马小军初见画中人”的段落中起到了至关重要的作用，首先光线美化了米兰的房间，同时也让未曾谋面的房间的主人——米兰美了起来，光线也深化了马小军初见米兰照片时“见到爱情”的“阳光灿烂”的心境，似乎接下来无论马小军对米兰的爱有多么深刻、多么执着都不足为奇，因为房间里的阳光已经为这场爱情做足了铺垫。
一、光色与色温
色温对电视画面的色彩影响较大，实际创作时可以根据画面色彩表现需要，建立或破坏色温平衡以实现不同的色彩还原。这其中光源的色温与颜色之间的基本关系是：当光源的色温低，光源的颜色就偏红；光源的色温高，光源的颜色就偏蓝。
现在的电视摄像机，无论什么型号只允许在3000K—3200K的色温下才能获得正常的色彩还原。在彩色摄像机中，光源色温的高低都是以摄像机规定的色温为基础的。两者之间的关系就是当光源色温与摄像机规定的色温一致或接近时，画面中景物的色彩得到正常的还原；如果两者之间不平衡，当光源的色温高于摄像机规定的平衡色温时，画面的色调会出现偏蓝、偏青现象；反之，当光源的色温低于摄像机规定的平衡色温时，画面的总体色调会偏橙红色。景物的色彩还原是否正常，直接受到光源色温的影响，这就需要在拍摄中选择合适的校正滤光片或进行白平衡调整以达到创作的要求。具体做法是：
1、保证光源色温与摄像机要求的色温一致，在室外利用自然光拍摄外景的时候，要根据自然光的色温变化，调整摄像机的白平衡。如在同一地点拍摄，每隔2-3小时调一次白平衡，每交换一次地点，调一次白平衡。在室内利用人工光拍摄的时候，在灯具前加装滤色纸，具体做法：当灯具色温高于3200K时，在灯具前加装降低色温的雷登色纸，当灯具色温低于3200K时，在灯具前加装提高色温的雷登色纸。
2、在同一场景中要保证各种光源的色温一致。具体做法：在室内利用混合光摄像（1）统一高色温，在灯具前夹装相应规格的升色温滤色纸，（2）统一低色温，在门窗等透光处安装相应规格的降色温滤色纸。在室外摄像一律以高色温为统一色温。而在室外摄像时，则一律以高色温为同一色温。
二、光色与滤光镜
对于摄像机来说，滤光镜包括内置和外置两种。以SONY DSR—PD190P摄像机为例，该摄像机的内置滤光镜分为室外和室内两档，室外滤光镜大约是5800K左右，室内滤光镜大约是3200K左右。
首先通过内置滤光镜及加装滤光镜使画面色彩还原正常，暖橙色调的滤镜（又称橙系列滤光镜）可以加强暖色，减少进入镜头的蓝光，从而减少色温。这种滤镜通常在阴雨天或者正午拍摄照片时使用，用以减少蓝色调，使人像肤色显得红润。增加色温就是添加蓝色调的滤镜（又称蓝系列滤光镜），可以减少进入镜头的红光，提高色温，用来减少黄昏等场景的红黄色调。
另外可以通过滤光镜得到特殊表现效果的画面：如用5600K的滤光片拍摄3200K环境色温下的景物，画面可以偏暖，用3200K的滤光片拍摄5600K下的景物，画面可以偏冷，这样就可以根据需要在白天拍摄出黄昏或夜晚的效果。
三、光色与白平衡
在各种不同的光线条件下，被摄物的色彩会产生变化。其中白色物体变化最为明显：在室内钨丝灯光下，白色物体看上去会带有橘黄色色调，在这样的光照条件下直接拍摄出来的景物就会偏黄；如果是在蔚蓝天空下，则会带有蓝色色调，在这样的光照条件下直接拍摄出来的景物会偏蓝。为了尽可能减少外来光对被摄对象颜色造成的影响，在不同的色温条件下都能还原出被摄物本来的色彩，就需要对摄像机进行色彩校正，以达到正确的色彩平衡，这就是所谓的白平衡调整。调节白平衡的方法有两种：粗调和细调。粗调是根据光源的色温选择相应的滤色片，这种方法只能在大范围内调节，细调是通过白平衡调节按钮实现。
1、再现式调白，即通过调白使画面色彩还原正常
以SONY DSR—PD190P数字摄像机为例，白平衡的调整可分为手动白平衡调整和自动白平衡调整。手动白平衡的调整步骤为（1）当摄像机处于待机、摄像或存储方式时，将AUTO LOCK选择开关设定于中央位置。（2）按WHT BAL键，白平衡指示出现在液晶显示屏或取景器中。（3）转动SEL/PUSH EXEC拨盘选择适合拍摄条件的白平衡方式。自动白平衡调整方法为：首先选择合适的色温滤色片，将镜头对准标准白色目标，按下白平衡调整开关，保持机身稳定，几秒钟后白平衡自动调整完成。
2、表现式调白，即通过调白失衡手法得到特殊表现效果的画面
表现式调白的实现方法是对着其他颜色物体调白，结果是参照物体是什么颜色，则根据这一物体进行调白后，画面的颜色偏向参照体的补色。如果用以调整白平衡的物体颜色偏蓝，则调整后拍摄出来的画面图像偏黄；如果用以调整白平衡的物体颜色偏黄，则调整后拍摄出来的画面图像偏蓝；如果用以调整白平衡的物体颜色偏红，则调整后拍摄出来的画面图像偏青；如果用以调整白平衡的物体颜色偏绿，则调整后拍摄出来的画面图像偏品红。需要注意的是这种方法中目标物的颜色不能太深，否则会影响摄像机的白平衡电路正常工作。利用表现式调白还可以在白天拍摄夜景效果（也可借助调节光圈的方式进行），可以通过三种方式实现：一是在镜头前加装偏蓝系列的滤光镜，则画面效果偏蓝；二是通过调白失衡的方法进行，即对着偏黄色的物体调白，则拍摄出来的画面偏蓝；三是将摄像机的内置滤光镜置于灯光档在室外拍摄，则画面偏蓝。正常光照条件下拍摄黄昏效果，可以通过两种方法实现：一是在镜头前加装偏黄系列的滤光镜，则画面效果偏黄；二是通过调白失衡的方法进行，即对着偏蓝色的物体调白，则拍摄出来的画面偏黄。
四、光色与照度
现在的摄像机灵敏度都较高，在室外摄像时经常出现照度过高的现象。当照度过高时可使用内置滤光镜调节摄像机的进光量。具体做法：以SONY DSR-PD190P数字摄像机为例：当ND1闪烁时：将ND.FILTER开关设定为1，进光量为1/4；当ND2闪烁时：将ND.FILTER开关设定为2，进光量为1/32。当照度过高时也可使用手动调节光圈的方式，减少镜头的进光亮。若仍不能改善照度过高问题，应利用反光板做好遮光工作。具体做法：（1）将质地适宜的白布绷紧在事先做好的框架上，将布框架放在阳光入射的方向上，以减弱阳光入射的强度，平衡光比。（2）利用黑面反光板遮光。
乔治亚·艾琪芙曾经说过：“我发现，一些我无法用语言描绘的事物却可以通过色彩和形态得到表达。”光色在人们心目中激起的情感正如一段乐曲中的音符，可细腻，可喧嚣，可轻柔，可喧嚣，可以使电视画面超越真实充满艺术感。□
参考文献
①苏牧：《荣誉》[M].人民文学出版社，2007
②路易斯·詹内蒂：《认识电影》[M].中国电影出版社，2007
③张晓锋：《电视制作原理与节目编辑》[M].中国广播电视出版社，2004
④刘坚：《电视节目编导教程》[M].中国传媒大学出版社，2004
⑤肯尼斯·科布勒：《美国新闻摄影教程》[M].人民邮电出版社，2009
⑥梁明、李力：《镜头在说话》[M].世界图书出版公司，2010
⑦Blain Brown：《影视照明技术》[M].中国传媒大学出版社，2005
⑧王利剑：《电视摄像技艺教程》[M].中国广播电视出版社，2008
⑨陈刚：《电视摄影造型教程》[M].中国国际广播出版社，2008
⑩邵清风、李骏、俞洁、彭骄雪：《视听语言》[M].中国传媒大学出版社，2007
（作者单位：内蒙古民族大学传媒学院）
责编：周蕾
