青春终成巴比伦
赵红芳 刘世斌
《少年巴比伦》是由相国强导演，董子健、李梦主演的一部青春成长电影，根据作家路内的同名小说改编而成，电影讲述了少年路小路在糖精厂的工作成长经历。20世纪90年代的戴城到处都是工厂，在化工厂工作的路大全通过送礼将儿子路小路送到了糖精厂做钳工，跟着一个外号叫“牛魔王”的师父混，可是在这里，路小路除了会拧螺丝之外没学会半点技术。“牛魔王”退休后他又来到了电工班，在这里他依然什么技术都没有学会，每天的工作就是换灯泡，顺便调戏小姑娘。除此之外，他还喜欢迟到、打架、翻墙，他用这样的方式发泄着青春的激情与躁动，挣扎在对前路的迷茫与恐惧之中，直到遇到厂医白蓝，他的人生才由此发生了改变。
青春电影作为一种重要的电影类型，近年来一直备受导演和观众的青睐。随着《那些年我们一起追过的女孩》在票房上的热卖，也成功地在影视圈里引起了青春片的热潮，一时间涌出许多以青春为名但却良莠不齐的作品，致使观众在怀念青春的同时，却也对这些青春电影的质量产生了质疑。《少年巴比伦》虽然也是讲述一个少年的成长经历——他的青春与爱情，但是又与许多青春电影不同。正如有影评人提到：“同样事关20世纪90年代的恋恋风尘，它（指电影《少年巴比伦》）与《致青春》或《港囧》的程式化青春大不相同，它把青春叙事纳入时代洪流，是‘投奔怒海式的抒情，也因此现出勃发的生命力。”[1]而本文也将从青春、爱情和成长三个角度来对这部电影进行解读。
一、 青春：回忆深处的巴比伦
巴比伦是位于美索不达米亚平原上的文明古国，也是《圣经》上所描写的伊甸园的所在地，那里是富饶与动荡的混合，是繁荣与腐烂的共生，是毁灭与新生的并置。而在这部电影中，“巴比伦”一方面指代的是路小路度过自己青春的这座城市——戴城，另一方面也是隐喻着每个人都会经历的青春时光。
历史上的巴比伦不仅是一座繁荣的城市，同时也是一座奴隶的城市，在犹太人的国被灭了之后，大量的犹太人被掳往巴比伦为奴隶，于是巴比伦成为一座繁荣与痛苦，香甜与腐败并存的城市。而20世纪90年代的戴城与此似乎是如出一辙，这里工厂遍布，显示出一派繁荣的景象，但是在这里的工人，却又像是奴隶一样，而路小路正是在这里度过自己的青春。巴比伦这座存在于历史之中的城市，同时又好像是青春的时光一样，灿烂繁荣，但是同时又充满动荡、腐烂与毁灭，它终将随着时间葬身于历史，但是又惹得人频频回望。对于路小路而言，少年巴比伦是青春是最香甜最腐烂的年代。影片也主要从两个方面来对青春这个主题进行了展现，一方面是对身体与欲望的隐秘的表达，一方面是对青春的迷惘的激情的发泄。
对于身体与欲望的表现，往往是青春片不能回避的主题，第二性征的出现是青春的一个重要标志，而“对性的敏感和对欲望的表达就成为其最重要的美学主题，几乎所有的青春成长电影都直接或隐晦地表达了这种欲望。从总体上看，青春成长电影对青春期性欲表现出一种强烈的本质化倾向”。[2]在电影的一开始，路小路就回忆到他对于女性身体最初的窥探来自于邻居的李奶奶。因为阿三的造谣说爆炸引起了氯气泄漏，致使正在洗澡的李奶奶没有穿衣服便匆匆跑出家门逃命，使得她的身体被暴露于光天化日下，李奶奶衰老的身体对于路小路而言，当然也没有丝毫的美感。但是即便如此，路小路还是忍不住多看了几眼。传统社会的伦理道德所遵循的对性秘而不宣的态度，使得处于成长中的青少年往往对于异性的身体充满隐秘的欲望。而在路小路因为甲醛中毒而被送入医务室之后，在白蓝对路小路进行身体检查的时候，半昏半醒之间的路小路也表现出的是对于女性身体的关注和身体本能的反应。在换灯泡的时候，路小路与李光南无意中看到对面楼房里一个女性半裸的身体，对于这个虽然看不到面容，但是却饱满、青春的身体，他们表现出的是对于异性身体的好奇与窥探和对性的压抑，他们立刻互相约定，绝不告诉别人。导演通过这样几个情节片段，既展现出路小路对于性与身体本能的欲望，但是又没有过多的渲染使其流入庸俗，平淡真实之处透出细腻。
对于很多人而言，青春其实是一段尴尬的时期。离开儿童的世界，他们不再有来自父母长辈的保护，还没有到达成年人的世界，他们往往表现出的是对于自身和未来的迷茫与焦灼，他们急于去证明自己，却又往往显得幼稚。正如在电影中，路小路像是一个刺头一样，热衷于打架、迟到、翻围墙，一方面发泄自己青春的激情，一方面也急于在证明自己已经是一个成年人了。他需要用这种外在的发泄来突围青春的焦灼与迷茫，来寻找此时此刻自我存在的意义。
二、 爱情：迷茫青春中的光芒
在《少年巴比伦》中，最重要的一条线索情节便是路小路与白蓝的爱情故事。白蓝是糖精厂的厂医，她是摆脱了青春迷惘的指引者，是有着明确目标的理智者，也是路小路慌乱的青春之路上的拯救者。从路小路第一眼看到白蓝的时候，便被她的与众不同所吸引。而导演对白蓝出场的安排，也充分展现出了她的独特。当所有人都在因为谣传的氯气泄漏而狂奔逃命的时候，当路小路在混乱惶恐的人群中迷茫而不知所措的时候，他看到了白蓝骑着自行车，面目清晰，她就像是一束光一下子照进他迷茫、压抑而焦灼的青春里，而就在那一刻，路小路深深地记住了白蓝。
再一次见到白蓝是在帮师父照看修车铺的时候，为了能够接触到白蓝，路小路将玻璃渣子倒在路上扎破了白蓝的车胎，以取得帮她修自行车的机会。但是修完车之后，白蓝再一次从路小路的生活里消失了。为了能够找到白蓝，路小路跑到工厂的自行车棚里去找白蓝的自行车，每天守在工厂门口等着白蓝下班，但是依然没有找到白蓝的踪迹，直到他因为吸入甲醛被送到医务室才知道原来白蓝是工厂里的厂医，并在此后與白蓝展开了一段甜蜜而苦涩的爱情。但是与以往的青春电影中对于爱情的描写不同，在路小路与白蓝的爱情中，他们并不是一种对等的关系，白蓝不仅在年纪上略大于路小路，而且也比路小路更加的成熟与理智，所以在他们两个人的爱情中，白蓝始终扮演的是一个启蒙指引的姐姐式的形象。处于青春的迷茫之中的路小路对于自己的未来没有方向。如果没有遇到白蓝，也许他会像其他的工人一样在工厂里混，混到退休。但是对于未来，路小路有模糊的期盼，他想要去卖香烟，想要做科员，他不想当工人，但是对于这些目标与期盼，他从来没有认真的去规划和努力过。因为在路小路看来，梦想太遥远。而和白蓝在一起之后，是白蓝对其进行指引，劝他考夜大，帮他规划自己以后的生活，对于自己的生活和未来早已经有明确规划的白蓝，显然是站在一个更加清醒理智的位置上对路小路的人生进行指引，这也是与一般青春电影不同的地方。
三、 成长：青春散场后的方向
青春电影在讲述了青春与爱情的故事之后，最后往往会指向成长这个主题。走过青春与爱情的路小路也终将成长起来，曾经最香甜、最腐烂的岁月，也终将会变成历史中的巴比伦，只能供人回望。成长是青春的落幕，在经过青春的迷茫与挣扎之后，在经历过爱情的香甜与苦涩之后，路小路的少年巴比伦也落下来帷幕。
路小路最后也离开了糖精厂，对于他辞职的契机，在电影中并没有叙述，只是路小路在饭桌上告诉父母自己辞职去上海的事情，似乎他辞职去上海只是为了找白蓝，但是在小说《少年巴比伦》中对这一契机则有一个更加详细的表述。在小说的结尾部分，路小路在工厂附近看到一只狗咬了一个小孩，于是拿了一根枯树枝去追打那只野狗，狗被逼到绝路上反身扑咬他，于是他又被狗追了回来。接着他又捡了一根钢管，再次追打这只狗，这样来来回回跑过工厂数次，站在厂门口看热闹的人从几个变成了几十个，“那一瞬间，我与这条野狗心意相通，它在问我：‘你到底想干什么？我对它说，老子就是要打死你。后来我觉得，它问了我一个更深奥的问题：‘你到底为什么活着？我回答不上来。这个问题由一条疯狗向我提出，也不知道究竟谁得了狂犬病。我扔下钢管，我也不明白自己为什么活着，如此荒谬的，在这个世界上跑来跑去。”[3]其实由此也可以看出，路小路最终离开工厂并不仅仅是为了去寻找白蓝，白蓝于他而言，是青春退场之后必将消散的光芒，他离开是一种迫不得已的追寻，因为他的巴比伦已经随着时间的流逝而坍塌了，他又如何能心安理得再留在这样一片废墟之中呢？在追打那只狗的过程中，路小路终于发现自己生活的荒谬与无意义，所以与其说他离开工厂是为了去寻找白蓝，倒不如说他是在重新寻找人生的方向与意义。白蓝对于路小路而言，不仅仅是曾经深爱的恋人，她是他成长过程中的一束光芒，给他指引，为他照亮前行的道路。所以在电影的最后，路小路说道，也许在很长的一段时间里，他都会在寻找白蓝。在这里，白蓝已经不仅仅是记忆中那个姐姐一样的形象，她代表着路小路对于人生的方向与意义的追寻。这也是路小路在经历过青春与爱情后的成长，是青春散场后的方向。
结语
将一部长篇小说压缩成一部90多分钟的电影，往往需要将很多的人物、细节删掉，这一方面会让电影显得很仓促，但是，另一方面也是为了使得电影不至于过分散乱，主要的情节线索更加清晰。虽然在其中我们依然可以发现很多的缺憾。比如电影中人物的铺陈太过密集，虽然和小说相比，电影已经删去了许多的人物。在电影中可以看出导演试图通过对工厂里的工人刻画，全面地展现出处于转型期的工厂里那些并不循规蹈矩但却鲜活的工人形象，但是，限于电影的长度和主线情节的把握，在很多地方显示出导演将人物铺陈开来却无法再收回来的力不从心。不过作为著名的调色师、特效摄影师的相国强，凭借着对画面的把控和对色彩的调和，以电影画面的方式将空间背景完美的呈现了出来，整部电影的画面明媚但却透出淡淡的忧伤，这正好像是每个人的青春，終将成为少年的巴比伦。
参考文献：
[1]孤独岛主.想象的乡愁：年轻导演迫不及待的怀旧[N].文汇报，2016-12-27（11）.
[2]王彬.颠倒的青春镜像——青春成长电影的文化主体研究[M].成都：巴蜀书社，2011：231-231.
[3]路内.少年巴比伦[M].北京：北京十月文艺出版社，2014：311.
