传统木雕的现代创造表达方法探究

    刘宁?苗艳凤

    摘 要：传统木雕文化是我国重要的非物质文化遗产之一，如何传承和发扬这一传统手工艺是所有从业者需要思考的问题。本研究从传统木雕的发展和应用谈起，结合现代设计方法提炼出传统木雕与现代创造相结合的原则，以此原则为基础探究了传统木雕的现代设计方法，以期推动传统木雕与现代创造的结合，为传统木雕从业者提供理论指导。

    关键词：木雕;现代创造;传统手工艺

    1 我国传统木雕概况

    中国人很早便开始使用木材进行雕刻，在距今六、七千年的浙江余姚河姆渡遗址中，就出土了木雕的圆筒。木雕在技法上可分为浮雕、透雕、圆雕等，根据选材部位的不同还可细分为根雕、核雕等。商周时期，漆木器逐渐流行，而在这些漆木器上，开始出现了雕刻装饰，一直发展到战国，各种雕刻技法已经趋于成熟;魏晋南北朝时期，佛教文化开始盛行，这时的木雕题材也主要围绕佛教展开;唐宋元时期，木雕技法进一步发展走向成熟;而明清时期可以说是木雕大放光彩的鼎盛时期。[1，2，3]明清时期雕刻装饰成为木制品最主要的装饰手法之一，广泛应用于建筑、家具、室内摆设、生活器物之中，特别是在崇尚富丽堂皇、奢华享受的清朝，雕刻装饰更是成了赋予木制品高昂价值的重要手法，使木制品具有能够体现使用者尊贵身份的价值内涵。

    木雕作为中国传统木制品最主要的装饰手段之一，其本身就具有很高的艺术价值，应用也十分广泛，无论是在选题上还是在构图上都遵循美学原则，给人以美的享受，因此，许多木雕作品本身就是具有收藏价值的工艺品。[4，5，6]

    2 传统木雕与现代设计创造的结合

    2.1 传统木雕与现代创造结合的意义

    木雕作为重要的中国传统手工艺之一，历史悠久，具有深厚的艺术价值和文化价值。木雕既可作为物品的表面装饰，又可以作为独立的装饰摆件，木雕题材既包括高深莫测的佛教文化、秀丽的山水风景，又包括民俗故事、市井人物，构图讲究比例协调，注重空间感的营造，刀工细腻流畅，巧夺天工，符合审美要求，这是木雕作品的艺术价值所在。[4，7，8]

    改革开放以来，工业化不断向前发展，工业产品冲击着传统手工业的地位，导致从事传统手工业的人员大幅度减少。同时，由于人们审美水平的提高，而传统木雕的表现题材相对单一，千篇一律的制作手法使当代人特别是年轻一代对传统木雕的接受度普遍偏低。面对传统木雕发展停滞的局面，最重要的就是打开市场，而创新就是打开传统手工艺市场大门的关键，只有将传统木雕与现代创造相结合，才能使传统木雕创造符合现代人的审美，让年轻一代接受传统手工艺品，有利于增强“四个自信”中的文化自信，而文化的继承和弘扬，也是实现中华民族伟大复兴中国梦道路上的关键一环。

    2.2 传统木雕与现代设计创造结合的原则

    现代美学受到国际化设计美学的影响，民族特征因被逐渐取代而弱化乃至消失，[9]而中国传统木雕行业大多采用传统的木雕创作方法，使得木雕作品缺乏创新。要使传统木雕与现代设计创造相结合以取得较好的效果，既不能放弃对中国传统文化的彰显，又要大胆创新，使之具有现代特征，符合当代人的审美需求。[10]

    （1）符合当代审美需求。传统的木雕作品由于受到材料和表达方式的限制，具有比较稳定的视觉特征，因此在色彩和材质上难以产生强烈的视觉冲击力，只能在题材、造型上推陈出新，融入现代设计元素，使之符合当代人的审美需求。随着时代发展和美术教育的普及，当代人的审美也与时俱进地发生了转变，表现为更加追求个性化的特征、简约的风格、抽象和几何化的表现手法。[11]

    （2）体现中国传统文化。中国传统文化是中华民族几千年来精神文化和物质文化的集合，是以老子、孔子为代表的道教文化和儒家思想的集成。儒家思想的“仁”、道教文化宣扬的“道法自然”“无为而治”、佛教文化的空灵及禅意，都是中华传统思想文化的表现。中华民族几千年来源远流长的传统文化，也是现代设计的创作源泉与精神宝库，如果放弃了这一庞大的现代设计来源而完全照搬西方的设计创作模式，那这些设计作品将注定失去中国的灵魂，[12]要在现代设计作品中注入中国传统文化的精髓，使中国设计具有中国特色，讲述中国故事，体现中国符号。

    3 传统木雕的现代创造方法

    3.1 材料创新

    传统的木雕创作材料均为单一材料，喜欢采用一块整料进行雕刻。对传统木雕进行创新，可以考虑将不同木材与金属、塑料、玻璃、织物等不同工业材料相结合，不同材料之间的相互碰撞也可表现出现代与传统之间的结合。

    3.2 题材变更

    中国传统木雕常取材于自然山水、花虫鸟兽、日常生活、人物故事、几何图形、绘画元素等题材，无不诉说着中国传统思想文化，表现着世俗生活。传统木雕的现代化表达，可以考虑在传统题材中，融入现代元素，如可以从现代雕塑作品中寻找灵感。

    3.3 化繁为简

    中国传统木雕作品追求画面的层次感和空间感，常用留白手法来体现中国传统思想文化中的虚无和禅意。传统木雕的现代创造，既要体现中国传统思想文化，又要在造型装饰上体现现代设计美学原则。“简约”是现代设计美学的基本原则之一，又与中国传统文化中的“留白之美”相互契合，因此，雕刻画面的去繁就简也是使传统木雕具有现代感的重要手法。

    4 结语

    中国传统木雕作为一项重要的非物质文化遗产，有着长期的发展历程，然而随着时代发展和人们审美水平的改变，人们对传统手工艺的接受度逐渐降低。木雕工艺品由于其本身具有的艺术创造性和复杂性，使之难以实现大批量机械化生产，因而机械对木雕工艺的替代度低，木雕受到从业者审美的影响很大。此外，由于从业人员的年龄普遍偏大，习惯遵循传统木雕题材的雕刻方法而忽略了现代设计创造方法的学习，这就使得木雕难以为现代市场所接受。因此，对从业者特别是青年木雕从业者的现代设计方法培训就变得十分重要。从业者在进行木雕作品的创作时，应该树立勇于创新的意识，既立足中国传统文化，又结合现代创造方法，只有创作出为年轻一代的市场所接受的作品，才能更好地传承传统木雕这一非物质文化遗产。

    参考文献：

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    [2] 顾晓宇.潮州木雕在装饰艺术中的应用与探究[J].藝术科技，2019，32（09）：200-234.

    [3] 周京南.清代宫廷红木使用论述[J].家具，2010（06）：62-64.

    [4] 高伟霞，吴智慧，余继宏.明清苏作家具木雕装饰多维偏好分析[J].林产工业，2019，46（07）：39-43.

    [5] 杜游.龙纹在现代家具中的应用[J].家具与室内装饰，2012（01）：80-81.

    [6] 陈于书.家具史（第2版）[M].北京：中国轻工业出版社，2018：192-229.

    [7] 陈国涛.关于中国传统木雕艺术的探究[J].现代经济信息，2016（14）：337.

    [8] 郭婷婷，陈于书.探究徽派民间家具与建筑的关系[J].家具，2018，39（01）：74-76.

    [9] 杜旺旺.东阳木雕传统纹样的文化传承价值及其现代应用研究[J].艺术教育，2018（21）：173-175.

    [10] 宋旭，卫子煜.浅析现代审美意识对民间美术创作的影响——以山东杨家埠年画为例[J].艺术科技，2019，32（06）：154-156.

    [11] 吕九芳，高婷，房莉莉. 中国元素在现代儿童家具设计中的应用[J]. 包装工程，2016，37（06）：147-150.

    [12] 张开岩.中国传统文化中的民族风格与现代设计的融合探究[J].艺术科技，2019，32（07）：172.

    作者简介：刘宁（1997—），女，硕士研究生，研究方向：家具设计与工程。

    通讯作者：苗艳凤（1975—），女，副教授，研究方向：家具设计理论研究与实践。