普契尼歌剧中的悲剧爱情观对声乐演唱的指导性探究

    李澜

    【摘 要】普契尼的歌剧主要以爱情为线索，是意大利现实主义歌剧的主要代表人物。本文分析了普契尼创造悲剧爱情歌剧的成因，阐释了悲剧爱情观对声乐演唱的指导作用。声乐演唱要充分了解作者创作时的心情和所处的环境，结合文化背景进行分析，并有机融合歌剧优点。

    【关键词】普契尼；歌剧；悲剧爱情观；声乐演唱

    中图分类号：J617.2 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）04-0040-01

    普契尼的歌剧主要是以爱情为线索，围绕着扣人心弦的爱情故事及剧中女主角的悲剧结局来获得人们心灵和情感上的共鸣，真实地揭露了当时社会的不平等现象。本文对《波西米亚人》这部以悲剧收场的爱情故事题材的歌剧进行举例说明，并阐述这种悲剧爱情观对声乐演唱的指导性作用。

    一、普契尼创造悲剧爱情歌剧的成因

    （一）个人创作倾向。从题材上看，普契尼多选择三流文学作品并围绕着较小的题材进行创作，主要突显对悲剧女性的情感描述，倾向于现实主义的创作。他坚持歌唱在歌剧中的主体地位，充分发挥乐队的感染力，因此所创作的旋律优美的歌剧被广泛传播[1]。普契尼歌剧中蕴涵了异国情调，如在《蝴蝶夫人》及《图兰朵》中都有体现，同时在音乐创作过程中还融入了东方音乐的元素，增强了音乐的韵味。

    （二）社会环境熏陶。普契尼处于意大利的独立战争时期，他看到了社会底层百姓受到的苦难。他的作品往往都是通过对市井中渺小的事情来抒发自己的情感，来引起人们的共鸣。四幕歌剧《波西米亚人》中描述了一群居无定所的年轻艺术家，他们在巴黎拉丁区追逐梦想的贫困岁月；三幕歌剧《西部女郎》中描述了昏暗矿区酒吧里的女店主与警长歹徒之间的周旋与豪赌，淘金客和矿工们的艰辛，以上情节都是普契尼着眼于社会最低层人的生活，这些生活元素都是普契尼创作中的源泉。

    （三）文化环境的影响。普契尼处于意大利歌剧的威尔第时代，受到“阿依达”深远的影响。普契尼在观赏了威尔第的《阿依达》之后，才决定做一名歌剧的作曲家，而《阿依达》实质上也是一部爱情悲剧，所以可以推断出，普契尼受到了悲剧爱情歌剧的启蒙，也是他创作悲剧爱情观的一个影响因素。

    二、歌剧《波西米亚人》

    咏叹调，即抒情调。这是一种配有伴奏的一个声部或几个声部以优美的旋律表现出演唱者感情的独唱曲，它可以是歌剧、轻歌剧、神剧、受难曲或清唱剧的一部分，也可以是独立的音乐会咏叹调。咏叹调有许多通用的类型，是为发挥歌唱者的才能并使作品具有对比而设计的。

    普契尼创造了许多“因爱而生，为爱而死”的女性形象，《波西米亚人》中咪咪的角色塑造与女高音的咏叹调就是一个典型的例子[2]。书中的情节是普契尼和他的伙伴们的亲身体验，讲述了在巴黎拉丁区追逐梦想的青年同绣花女工之间发生的爱情故事，有欢笑、有眼泪，普契尼取用后还植入了自己对贫穷青春时期的回忆，增加了故事的真实感，例如剧中的一段著名的咏叹调《啊！人们叫我咪咪》中，咪咪将自己身世说给鲁道夫听：“我的名字叫契露亚，大家都叫我咪咪。我以绣花为生，平静地享受创造百合花和玫瑰花的快乐。这些花带给我安慰。”这一段优美的对答音乐，生动地表现出了两个人的心思，顷刻之间两个人就成为了知心的朋友。

    三、对声乐演唱的指导性作用

    以《啊！人们叫我咪咪》为例，这首咏叹调是D调，节拍在2/4与4/4拍间替换，第一部分是小三部曲式，前14小节是A段，2/4拍，属于宣叙调性质。在这一部分，咪咪说出了自己的名字和职业。B段，转4/4节拍，音乐是爱情的独白，舒畅的音律与A段形成对比，然后五小节再现A段，比之前的更加欢快、活泼，将咪咪天真可爱的性格表达得淋漓尽致。接下来是选曲的中间部分，音乐是小快板，咪咪讲述了自己的生活，常向上帝祈祷等，尾音是一段宣叙，显得自然、亲切，是以5连音为基础的，在同一音上5连音和10连音的运用，写作技法独特、高明。综上所述，《啊！人们叫我咪咪》这段咏叹调情感丰富，需要演唱者情绪高涨，还需要有专业的演唱技巧，才能把复杂的咏叹调中的各个阶段表现得完美。

    综上所述，歌剧对于声乐的演唱和表演都具有重要的作用，对于演唱来说，在歌剧的观赏中可以听到不同的声音层次，从中找到适合自己的发声方法；另一方面，在表演中，可以在歌剧中体会到各种各样不同的角色，从而使歌唱的表现力得到进一步的提高，深入的体会到不同角色的情感，在鉴赏学习中归正自己的发音标准[3]。

    四、结语

    普契尼的悲剧爱情观歌剧，真实地反映出了受压迫的社会底层人民的悲愤，在他一系列的创作中，通过对女性的深刻描写，不仅奠定了歌剧的悲剧爱情的基调，而且为声乐中情感的表达和角色的演绎提供了正确的指导，使二者完美地结合在一起。因此，要充分了解作者创作时的心情和所处的环境，结合文化背景进行分析，并把歌剧的优点融入到声乐当中，才能创作出好的声乐作品。

    参考文献：

    [1]刘可佳.解析普契尼歌剧中的悲剧爱情观对声乐演唱的指导性[J].音乐时空，2015，（14）：48+104.

    [2]李雷.普契尼歌剧的创作风格[J].鄂州大学学报，2014，（10）：64-65+74.

    [3]李立滨.普契尼与柳儿的悲惨命运[J].艺术研究，2012，

    （03）：54-55.