《疯狂原始人2》剧情超前推演叙事研究
侯赠
随着《疯狂原始人》票房的火爆，《疯狂原始人2》亦早已提上日程，然而，由于片方的诸多原因，原定于2017年全球上映的《疯狂原始人2》却再度无限期推迟。这种戏剧化的变局，更使得全球观众对于《疯狂原始人2》产生了极大的好奇，尤其是对于其后续剧情的发展更是满怀期待。由前作《疯狂原始人》针对《疯狂原始人2》加以剧情超前推演，并对其叙事进行厘定，已经成为广大观众与影视研究爱好者们共同的殷殷企盼。
一、《疯狂原始人》前作叙事提炼
（一）人物角色事件场景
《疯狂原始人》由梦工厂创制，福克斯发行，该片以其兼顾所有阶层的合家欢特质及精益求精的结构化叙事与紧凑剧情，而创造了全球零负评的不可思议的纪录。从人物角色观察，这部动画作品中的人物群像各具特色，且主次分明，主要角色为长女伊，以及游牧家族的盖。长女伊追求光明的个性与其冒险精神的完美结合，使得伊成为这个家族的希望所在，恰恰是伊的这种特质才使得伊与盖有机会相逢、相遇、相知。而正是这种机缘，才使得伊所在的穴居家族得以逃过大自然的残酷一劫。片中的事件，围绕着生存加以展现，其中的主要场景为穴居的洞穴、洞穴外面的有限空间，以及逃生路上的种种奇遇的精彩场景。从全片来看，人物角色、事件、场景有机结合为一个引人入胜的综合娱乐体，实现了以动画的非凡创造力、联想力、想象力放飞心灵的创制构想。[1]
（二）整体架构
《疯狂原始人》的整体架构质朴无华，在叙事的结构化与剧情的紧凑化配合下，呈现出了一种质朴中见真章的过硬的创制功力。这部动画作品的整体架构较为简单，只是选取了一个典型家庭进行单线叙事，影片中虽然也出现了其他家庭，但都是一过性的，甫一出现即被巨象踩死、沙蛇噬掉、巨蚊叉穿、病毒杀灭，只有这个典型家庭硕果仅存。这部动画作品以上帝视角的戏剧化架构，进行了事件与动作主导的时空架构调度安排，全片的影像以简洁锐化的色彩，诠释了原始人的原始生存状态。这种原始生存状态，因其生存经验而对探索未知充满了极度的恐惧，拒绝一切好奇心与新鲜事物。这部动画作品实际上正是以这种传统闭锁与创新的博弈，不断展开原始人冒险与开拓的意象架构，也进而随着穴居家族离开穴居地，就些展开了更加宏大的错综复杂的时空关系所支撑的时空架构。
（三）叙事线索
《疯狂原始人》虽然整体架构较为简单质朴，但是，相对而言，其整体叙事线索却反而较为复杂。纵览全片，线索可以细分为角色线索、事件线索、物件线索等多重线索。其中的角色线索，以穴居家族群像中的主要成员长女伊为主，以游牧家族的主要成员盖为辅，以掠食巨猫、沙蛇、夺蛋蜥蜴狗、剑齿虎等为对立面，从而形成了既极具张力，又极具表现力的活灵活现的原始人类众生像。其中的事件线索以生存为主线，以觅食、逃生、求存为驱策，从而形成了环环紧扣的精彩情节主轴。其中的物件线索以光明和火为主要线索，以针对光明和火的追索为驱策，以追求光明和火与初始设定的黑暗生活进行强烈對比，从而获得物件叙事凌驾于角色叙事与事件叙事能指的形而上的所指意象。影片虽然以穴居人为主角，并由穴居人展开叙事，然而事实上，这部影片的整个叙事，却对穴居人的生存模式进行了基于基本生存的消解，在巨大自然灾害来临时，自然竞争优胜劣汰下硕果仅存的穴居人，同样过于渺小。
二、《疯狂原始人2》剧情超前推演
（一）人物角色事件场景推演
《疯狂原始人》开启了人类由草眜向文明迈进的序章，影片中由追逐光明向创造光明的过渡，是这部前作中的关键环节。拥有火使得这部前作中的疯狂原始人，实质上已经跃升为智人。其后续的《疯狂原始人2》将踵继前作，由火这一关键要素展开剧情。同时，《疯狂原始人2》将弥补其前作炽热爱情部分缺失的巨大遗憾，将围绕着古鲁家族中的新成员盖，与古鲁家族中的女主角伊之间，展开一场轰轰烈烈的爱情篇章。因此，盖伊爱情将成为这部影片的绝对显性主题，影片中的主要人物角色设定亦将突出盖伊二人，并且，根据剧情的需要，还将由针对关键角色设置的小事件而不断衍生出大事件，最后直接或间接地由一系列小事件导致大事件的全面爆发。[2]全片的场景亦随着主题、人物角色、事件、情节等进行相应的调度与安排。全片仍将以层出不穷的各种生产生活创新、娱乐创新、斗争智慧创新等为这部影片可持续地增添无穷乐趣。
（二）叙事架构推演
《疯狂原始人2》中的新成员盖源自不同类型的家族，虽然前作未曾对其身世进行披露，但据影像中的表象加以推断，其游牧性质的准智人家族必定隐于幕后，随着穴居的古鲁家族的被动由穴居转型为半游牧，穴居家族与游牧家族的相会在《疯狂原始人2》中将成为一种叙事推演的必然。因此，在这部新作中，整体架构应该是穴居家族与游牧家族的大联欢，同时，随着联欢进入到一个新的高潮，新的危机亦随之到来，游牧家族与穴居家族将不得不面对洪水肆虐的全新挑战，这种挑战使得两个家族仍将继续在游牧的过程寻找新的桃花源。而在两个家族的接触过程之中，盖伊之间亦将由懵懵懂懂的原始冲动而渐渐在频繁接触中擦出爱情的火花，并且，亦将在这部新作中产生出爱的结晶。除爱情主题的叙事架构而外，这部新作还将在两个异构家族的接触过程中营造异构家族之间的一系列趣事与冲突，这些小事件将为未来出现的大事件进行情感与逻辑的重重铺垫。
（三）叙事线索推演
在《疯狂原始人2》中，无论是穴居家族还是游牧家族，在大自然面前都显得同样的渺小，在面对突发性巨大灾难时，两个异构家族最终将同心协力、互相支撑、互相帮助，共渡难关。电影《疯狂原始人2》的叙事线索，相对其前作将有巨大改观，这部新作将以爱情为主线，而以生存为辅线，以生产生活为次要线索，同时，以针对火与水的控制为穿插线索，从而形成一种由爱情主导，由生存驱动，由生产生活填充，由针对水火控制利用弥合的一个较为完整的叙事时空。根据前作一贯的搞笑风格，在这部新作中，亦应针对多家族融合进行娱乐活动等的创新，例如，可以创制出类似击打保龄球式的运动，即盖伊以竖立着的众多石柱为目标的滚石比赛；也可以创制出坦克一块块垒石的专注于平衡技巧练习；还可以创制出盖以长棍进行类似武术表演等娱乐性辅助线索。
三、 《疯狂原始人2》叙事总体梳理
（一）叙事张力
《疯狂原始人》的叙事张力一方面在原始的时空中纵横驰骋，另一方面则在后现代表达技巧方面将人类启蒙与怀旧情感交织在一起，从而建构起了一种合家欢式的影视艺术张力。其后续的《疯狂原始人2》一片亦将由多个视角、多维时空、多个层面依叙事人物角色事件场景设定等展开更具张力的总体叙事。这部新作仍将以家庭为基本单元，基于家庭解构整个原始社会家庭中的亲子冲突、养老观念、牺牲精神、团结精神，从而讴歌文明的渐进伟力，并为人物角色赋予充满正义的人格、充满博爱的人性，同时，亦将前作中的宠物癖好发扬光大。生产生活的叙事张力，将着力诠释一种积极向上充满正能量的健康人生观、世界观，同时，更将生存哲学的方法论蕴含于整部新作之中。爱情的叙事张力将是新作不可或缺的组成部分，对于火的更有效控制，以及对于水的有效控制亦将为这部新作增添文明的嬗变与转捩。[3]
（二）叙事架构
《疯狂原始人2》的整体叙事整体架构仍将以戏剧式架构呈现，并以较多的动作调度与多视角融合，带来更加交错复杂的时空架构，尤其是盖伊之间的爱情叙事更是将穿插于始终，以为全片提供叙事的鲜活气氛。针对水火风等自然元素的进一步利用，将为全片带来叙事架构的有效填充与撑持，同时，更以这种原始人文明的跃升而为全片提供叙事的灵魂。由上述分析可见，《疯狂原始人2》将为观众呈现爱情、生产生活、水火风控制等一系列全新架构下的全新叙事映现。在高潮叙事架构方面，亦将把高潮一分为三，即首先营造出人物角色之间层出不穷的情感高潮，然后，以事件不断拔高观众的情绪高潮，最后，再以克服生存挑战实现最终的整体燃情爆绪的高潮。这三个高潮之间以开放式架构进行嵌套，这样的架构，可以使得整体高潮不会被分为三段式的高潮所消解与打断，同时，更能使得观众的燃情爆绪能够与影片中的叙事架构同步燃起。
（三）叙事线索
《疯狂原始人2》全片的叙事整体线索将与其前作不同，在其前作的追求光明已經将观众的情绪抬升至一定高度的情况下，这部新作将以爱情为主旋律，而以生产生活与生存状况、娱乐状况的改变为副旋律。透过盖伊之间的既原始又真挚的爱情点滴，以及与其交织交错交融的原始生活的变迁，而将整个叙事时空深度融合为一个有机的整体。同时，以由穴居而游牧、由游牧而定居的跃升，而将整个叙事线索梳理得更加恢弘。新作更将突出表现在大自然突发性巨大灾难面前，两个异构家族在同心协力、互相支撑、互相帮助共渡难关的过程之中，无论是穴居家族抑或是游牧家族都意识到，这两种生产生活状态均非最佳生存选择，因此，在长期生产观察与生活实践的支持之下，两个异构家族结合两种各自生产生活状态的共同优点，最终创制出了一种崭新的生态状态，那就是择自然灾害危及不到的水源地、避风地、易守难攻地这样的宜居地定居，由与大自然的游离态转为稳定态的叙事。[4]
结语
在《疯狂原始人2》中，穴居的古鲁家族在游牧家族成员盖的带领之下，最终将与游牧家族胜利会师，在两大异构家族欢聚的同时，另一场生存危机接踵而至，不断接踵而至的生存危机令两个家族产生了寄居于大自然的生存态的质疑，最终在两个家族的共同努力寻找下，一个宜居的桃源之地终被寻获，而在一系列叙事的过程之中，男女主角盖、伊二人的爱情也终于开花结果。而两个异构家族也在大自然面前几经磨难，最终以文明的巨大进步而实现了生存状态的质的飞跃，这种文明的演进才是凌驾于爱情、生产生活、水火控制等之上的形而上的真正叙事主题。
参考文献：
[1]熊华霞.动画电影《疯狂原始人》的生态叙事学解读[J].电影评介，2016（6）：89-91.
[2]张晓.动漫电影《疯狂原始人》的故事结构及叙事方式探讨[J].电影评介，2016（5）：86-88.
[3]刘颖，李娟.动漫电影《疯狂原始人》的故事结构及叙事方式探讨[J].电影评介，2015（13）：51-53.
[4]陈进武.启蒙之“光”与“合家欢”式的怀旧——动漫电影《疯狂原始人》的叙事张力[J].东岳论丛，2014，35（3）：103-108.
