英美儿童魔幻片中的城堡类型及其审美价值

    高灵丽

    自3世纪晚期的罗马帝国时代至14世纪火药兵器前夕，是欧洲城堡建筑的黄金时代，可以称为欧洲的“城堡时代”。由于政治分裂而爆发的战争，促使欧洲贵族为了守候自己的领地、财产和家族安全开始修建城堡，以用于军事上的防御、政治上的扩张及保存军事力量的场所。城堡可有效地化解敌人的攻击，对火药兵器之前的防御十分有效，所以在许多语种里，城堡就直译为“小型的武装建筑”。15世纪的文艺复兴时期，由于王权的扩张，城堡建筑开始衰落，英国甚至还掀起摧毁城堡的运动，使叛乱者丧失纠集场所，城堡的鼎盛时代至此结束。而城堡作为一种优雅的建筑艺术，因其厚重的历史感、深厚的民俗氛围、与世隔绝的坚固与封闭、奇特诡异的哥特式造型和优雅独特的地理位置，却一直保存了下来，并且成了产生各种传说与传奇的当然空间，已成为各种文学作品中富含神秘与惊恐元素的标志性建筑。因此，在眾多观众熟悉的诸多英美儿童魔幻片中，许多都是将故事背景设置在城堡里，故事中的女巫、骑士、吸血鬼、怪兽、奇异的习俗与城堡建筑纠缠在一起，城堡就成了产生诡异现象的密集区。于是，在以诡异惊悚为特征的英美儿童魔幻片中，城堡作为一种最佳的魔幻时空，一直是神奇情节的有力烘托。

    一、 英美儿童魔幻片中城堡的类型

    “城堡”与儿童文学有着密不可分的关联。广义的城堡，如森林里的小木屋、沼泽地里的房舍、地下的洞穴、雪山上的冰雪王国、航行在海洋上的大船等相对与世隔绝的空间，就已组成了儿童故事的核心力量，成为离奇、美好、诡异、变幻、惊险的故事内核。建立在传统“城堡情节”之下的童话，早已形成了一种固定的思维模式，将城堡作为代代相传的儿童文学灵感的主要来源，也是最容易唤起儿童神奇感的方式，最终又成就了新的影视传媒模式的“城堡影片”。不妨把英美儿童魔幻影片中出现过的城堡进行一番归类，探究影视“城堡”在英美儿童魔幻片中的存在价值。

    （一）黑暗阴冷型城堡。因为年代久远、地理位置偏远、与世隔绝等特征，再加上城堡里频繁的战事与各种离奇的死亡事件，存在于人们记忆中的城堡大多都是阴冷、怪异、诡秘的。如奇灵的厄姆城堡一直被认为是英国闹鬼最凶的古城堡，据说有一些幽灵在此萦绕，还有被埋在城堡围墙下的“蓝色男孩”的恐怖传说。正是这样的传说的存在，构成了儿童魔幻片中的阴暗城堡的成因。1959年首次出现的美国动画电影《睡美人》里就出现了两座城堡，一座是美丽华贵明亮的皇宫，是小公主幸福降生的地方，另一座却是小公主受到女巫诅咒的森林城堡，这里荆棘密布，天空阴暗，黑衣女巫手托黑色的乌鸦，阴暗树丛里有邪恶之火。被诅咒的小公主沉睡在幽深的丛林城堡里，做着沉沉的梦，等待着披荆斩棘的王子的到来。又如美国动画电影《美女与野兽》（1991）中，城堡是一位冷漠高傲的王子独居之所，因王子拒绝一名丑陋的老婆婆借宿，被施咒变成野兽，于是，这座城堡就成了一处恐怖的所在。又如改编自英国童话故事的美国影片《巨人捕手杰克》（2013），导演借助于一棵疯狂生长的魔豆，将观众引入具有神奇魔力的钢铁城堡之中，让杰克父子二人在城堡周围与邪恶巨人搏杀。作为商业大片，《巨人捕手杰克》通过一系列机器的使用，很好地平衡了中世纪故事与现代时尚之间的关系，在英伦冷色调幽默的风格中，正邪冲突所造成的紧张感与黑暗感消减了不少。

    （二）神奇诡异型城堡。《佩小姐的奇幻城堡》（2016）讲述少年杰克循着爷爷提供的线索，进入了70多年前的一座神秘城堡，结识了一批异能儿童。这座位于丛林和沼泽地里的奇异城堡，是展现蒂姆·波顿招牌式的电影语言和夸张的哥特风格的有效手段。这里有着身轻如空气的姑娘，也有能吐出蜜蜂的小男孩，有用后脑勺吃饭的小女孩，还有可以手握火苗的奇人，各路千奇百怪的角色，汇聚成了城堡里的惊悚效果，形成了波顿电影的魅力。《查理和巧克力工厂》（2005）的场置设计就是一座巨大的城堡，只有在这种与世隔绝的城堡中，才有流淌的巧克力河，彩色的巧克力乐园，神奇的坚果工厂和无处不在的玻璃电梯。又如《剪刀手爱德华》（1990）的故事也设置在一座古老的城堡里，虽然城堡外表灰暗破败，阔大的房顶早已残破不堪，让人吃惊的是庭园中却有着造型万千的绿植和鲜花，显示出这里的主人爱德华神奇的剪刀本领。当爱德华在碧姬的帮助下脱离了阴暗破败的城堡，回到温柔的人群中间，他的剪刀本领顿时为人们带来了美丽与幸福，这就是剪刀手爱德华可爱的一面。

    （三）幸福阳光型城堡。美国迪士尼制作的动画电影《仙履奇缘》（1950），是著名的格林童话《灰姑娘》第一次被搬上银幕。该动画片中的仙度瑞拉是一个贫穷人家的女孩，原本与城堡无关，但影片里的城堡却成了她的人生转折，自从仙度瑞拉在仙女的帮助下进入王宫城堡，参加王子举办的舞会之后，仙度瑞拉由麻雀成了飞上枝头的金凤凰。很显然，皇宫城堡是她的吉祥幸福之地。又如美国奇幻片《大鱼》（2003）中藏于密林深处的一座“幽灵城”，城中阳光明媚鲜花怒放绿草如茵，还有多情的诗人和轻柔的音乐声，清洁舒适的小房子，美丽而好客的女子，温暖的炉火与可口的食物，使之成为最浪漫的人类居所。父亲爱德华在此地渡过了青年时代，才会留下那么多美好的故事。

    二、 英美儿童魔幻片中城堡的文学及美学价值

    人类生活在特定的时间和空间中，时间与空间作用于人类的命运，才能产生种种传奇。因此在传统的文学创作中，“地点”是整个事件所依托的空间，也是整个事件的进展与发生质的变化的有效场地。换句话说，文学活动就是在特定的空间里所展开的人的本质力量，在作者所指定的一种空间里，人物与空间不再是彼此孤立或静止的，而是相互依存，相互渗透，相互作用，相互促成，共同构成一个有机的活动系统，一起烘托着作品主题，才建立起与作品与读者之间的伙伴关系。城堡作为英美儿童魔幻片中故事发生的“地点”，理所当然地承载着如下的文学职责与美学职责。

    （一）城堡增加了电影的唯美元素。中世纪的城堡是一种建筑艺术，建造一座城堡有时可能要消耗20年的时间，匠人们在建造中精雕细刻，穷尽巧思，体现出石匠、铁匠、木匠、画匠的集体智慧。所以，出现在英美影片里的城堡，是影片里最美的背景，城堡雄伟的身姿，变化多端的哥特式造型，再加上环绕着城堡的沼泽、密林、山峦、海洋、悬崖峭壁等地理特征。城堡不但具有建筑美，还要叠加上奇特的风光，成为一种重组后的崭新审美客体。最典型的例子就是因扮演福尔摩斯出名的美国演员威廉·吉尔特在1914年建造的吉尔特石堡，这座古怪的石堡座落在荒凉的丘岭地带，外表颇为狰狞，里面又布满了监视镜子、木锁以及47扇各不相同的内门，再加主人那离奇的身世，这座城堡就成了世界上最诡异的地方之一。总之，这些处于悬崖边上、密林深处、孤岛之中的各类城堡气势层峦叠嶂，色彩缤纷，非常具有画面感，出现在影片中时，就会形成影片背景中的重要审美元素。

    （二）城堡是产生魔幻的最佳元素。从建筑学上来看，坚固的城堡形成传奇感与相对的封闭性空间。从内部设施来看，城堡有着高耸的塔楼、坚固的城墙、密不示人的暗室、环绕的护城河，这些都是产生神秘事件的绝妙元素。再加上城堡主人和家族的传奇，以及连年战争所出现的坟场，青苔斑斑、居高临下的城堡本身就更具有强大的视觉张力和如梦似幻的想象空间。因此发生于中世纪或需要古老的维多利亚感觉的影片中，古老的苏格兰城堡往往成为最受欢迎的背景。其中最流行的城堡之一是爱尔兰朵娜城堡，该城堡是英国情报局的北部基地，又是赏心悦目的电影取景处，如《高地人复仇之旅》（2007）、《挑战者之决战篇》（2000）的拍摄地。在这些描述中世纪晚期和维多利亚时代的故事中，古老的城堡有效地衬托着那个时代的政治和社会的复杂性。在凯文·科斯特納的电影《侠盗王子罗宾汉》（1991）中，旧沃尔德城堡干脆就成了侠客罗宾汉的故乡，古老神秘的古城堡挺立于原野中，对渲染横刀立马、杖剑横行天下的侠客氛围是一个强大的支持。

    （三）城堡模糊时空感成就童话感。在大多数儿童影片中，时间概念都非常模糊，特别是在英美儿童魔幻片里，压根不需要准确的年代感，也不需要清晰的地域，所以童话的开头往往会将时间设定在“很久很久以前”。将儿童魔幻片的地点设定在城堡这类封闭的空间里，就会形成一个与世隔绝的童话环境，把城堡之外的世界从故事里屏蔽。如在美国影片《绿野仙踪》（1998），美国堪萨斯州小姑娘多萝西被龙卷风带入魔幻的奥斯城，意外地砸死了坏女巫，还遇到了可爱的没头脑的稻草人，没心脏的铁皮人和寻找勇气与胆量的胆小狮子，她们决定要结伴前去也是一座地域感模糊的翡翠城。同样，美国影片《长发公主》（2010）的故事空间设计也是一座密林里的城堡，一位长着长长金发的女孩与一位手持平底锅的少年与邪恶的女巫作斗争。在这个奇幻疯狂的世界里，同样不需要准确的时间和空间，只需要少男少女在整个过程中不断认识自我，把握自我，“成长”是他们的唯一目的。而城堡这种特殊的空间，恰恰使得儿童魔幻影片更加不凡，更加迎合儿童的求知、好奇、探险心理。

    综上所述，电影是充满想象力和奇迹的创意空间，城堡是承载神性与传奇的所在，城堡可以唤起观众的好奇与探求欲，传递各种各样的表情和氛围，因此，电影中广泛地出现着世界各地的中世纪城堡。即使在现代电影里，城堡也是最佳的取景地，从已经拍出的成百上千的具有城堡因素的好影片来看，城堡的魅力是永恒的。存在于英美儿童魔幻影片里的城堡，体现的是英美风情万种的往昔岁月，也是一种怀恋和追寻历史的方式。