论影视的叙事空间

    

    论影视叙事中的空间，即探寻影视叙事空间与叙事性的关系及其功能，阐释影视叙事中的空间性元素和不同的空间功能，以及由此而形成的影视叙事方式的独特个性与特定风貌。影视的叙事空间常常是相遇又跨越界限的僭越分隔。

    一、 空间与空间转向

    （一）空间

    “空间（space）本身是一个蕴涵丰富的概念。各类学者对空间作了大量探索和论述。”[1]“空间是由长、宽、高构成的存在。凡是物理规则允许的空间，称为欧几里得空间，凡是物理规则不允许的，称做非欧几里得空间。天堂、地狱是人们想象的空间，是非欧几里得空间。地心、血管是欧几里得空间，但在文学中，如果物理性遭到破坏，人们乘飞船飞进地心、人物钻进血管，那就是非欧几里得空间。”[2]经典物理学解释为宇宙中物质实体之外的部分称为空间。“从以往的资料可以看到，有多少种不同的尺度、方法与文化，就会有多少种空间以及在空间中展开的人类活动。”[3]

    爱因斯坦的相对论空间发现各种空间事件或相邻事件连接的方式的多种可能性，这对20世纪的科学、哲学、艺术产生了不可估量的影响[4]，比如巴赫金的“时空体”，就得益于爱因斯坦的相对论，再如影视最基本的拍摄技巧即镜头连接或蒙太奇，也是一种开放式的非连续的空间连接。各门各类研究者们著作，以大相径庭的方式，表明西方传统哲学的空间观念，亟待更新了：空间不仅仅是一个物质性的存在，它还是一种文化、政治、心理的多义现象。空间的构造、体验以及形成空间概念的方式，极大地塑造了个人生活和社会关系。空间性探索渐渐成为现代性进程中被注重的新贵。对空间性的重新关注正越来越成为社会和艺术发展的迫切需求。西方关注空间问题的学者们大致形成的这样一些关于空间的共识，为“空间转向”奠定了理论背景和认识地基。

    （二）空间转向

    “空间转向”被认为是“20 世纪后半叶知识和政治发展中最具举足轻重的事件之一。学者们开始刮目相看人文生活中的‘空间性，把以前给予时间和历史，给予社会关系和社会的青睐，纷纷转移到空间上来”[5]。

    “空间转向”始于20世纪70年代，它指人们改变了传统的空间观念，将空间概念带回社会理论的架构之中或曰以空间思维审视社会。它打破了西方从自古以来的重视时间轻视空间的传统，消除了空间的依附性，恢复了空间的本体地位，重建了空间、时间、社会存在“三位一体”的辩证关系。长期以来，传统历史学叙事始终占据统治地位，重视时间维度的探索，忽视空间维度的研究，成为人文社会科学研究的思维定势。“空间转向”使得社会学、地理学、建筑学、城市规划研究与影视艺术研究等学科在空间问题上获得了共同的理论生长点，并且日益呈现出渗透交叉的趋势。

    对空间的重视，不仅仅是表面的、经验性的、语言学层面的，而是全面的、根本性的、涉及本体论的。由此可见，空间的转向不但势不可挡、势在必行，而且这一转向涉及领域之广，是前所未有的。空间理论作为一种新的社会批判理论，已经逐渐被国内学界所接受，其主要理论家的重要理论著作和核心概念也已有相当充分的翻译和阐释。目前国内对空间理论的研究，多数仍只停留在关注列斐伏尔、福柯、哈维、索加、詹姆逊等人的空间理论，这些空间理论却大多数无法直接在影视实践中运用，造成空间理论研究发达，但适用于影视的叙事空间理论却相对欠缺。

    二、 叙事空间与影视叙事空间

    （一）叙事空间

    叙事空间作为一种叙事艺术中的空间，来源于现实的存在空间。叙事空间由于无形和不确定而成为叙事理论中的难题。随着空间转向在各个领域影响的不断增强，空间或空间性越来越多地进入叙事学研究的視野，成为人们关注的热点问题。关于叙事的空间转向，有学者认为：“如果说，交通工具和传播媒介是促使人文社会科学研究空间转向的深层原因的话，文学艺术作品则是促使这一转向的直接原因。”[6]也有学者认为：“自约瑟夫·弗兰克的《现代文学中的空间形式》发表以来，空间问题逐步受到批评理论界的重视。自20世纪后期开始，批评理论出现了‘空间转向。现在，空间问题也成为叙事理论关注的焦点之一。”[7]在空间转向的影响下，叙事理论与空间理论相互交叉渗透，促使叙事学在艺术与空间的互动阐释过程中不断拓展。除了小说、历史、传记等传统上偏重时间维度的叙事文本的空间化问题之外，像电影、电视、动画等既重时间又重空间的叙事媒体，亦当在空间叙事学的观照下，获得新的阐释。

    叙事研究的空间转向是一个缓慢的过程，先行者们在时空体、空间趋势、空间形式、主题空间、故事空间等关键概念上的著述，是一个个艺术思想的路碑，在丰富和完善叙事空间理论体系过程中功不可没。巴赫金的长篇论文《小说中的时间和时空体形式》将时间和空间融合到一个时空体（chronotope） 框架中， 最早提出叙事空间框架构想。[8]1978年在《故事与话语》中，叙事学家查特曼首次提出了“故事空间”和“话语空间”两个概念。[9]查特曼从故事层面提出的“空间维度”将传统小说批评几乎边缘化的背景（setting）作为一个“存在物”摆到了研究的视野中。查特曼认为，“故事空间”是事件发生的场所或地点，“话语空间”指叙述行为发生的场所或环境。

    综上，研究者对叙事空间的概念界定并不一致，有着多种多样、有时甚至是相互矛盾看法。叙事探究的空间不仅仅是局限于有形的现实的空间，而对空间概念展开多层面的探索和追问。由于大量文学叙事空间理论源源不绝地为电影、电视、戏剧乃至舞蹈提供着丰富的元素，成为各种艺术创制与研究的重要源泉。如何将空间性思考引入影视研究视域，建构起一种关于影视艺术的空间理论或“空间批评”，成为当代影视理论转型创新的生长点。

    （二）影视叙事空间

    “空间问题是无法回避的，人们要谈论叙事就不可忽视它。大部分叙事形式具有一个接纳产生行动的空间环境。”[10]影视叙事也不例外。影视叙事的基本单位——画面，就是一种完美的空间能指，以至于影视与很多其他叙事载体相反，始终同时表现引发叙事的行动和与其配合的背景。这一独特的空间表现力的客观属性反过来又促使影视叙事空间与现实外部空间构成一种特别亲近的联系，进而导致影视叙事空间的视觉性与日常生活中人的视觉“观看方式”与“感觉成见”形成反差、而成为一种令人惊奇的、特殊方式的观看。[11]

    影视叙事空间的构成关系相当复杂， 它可以从多角度、多层次， 以不同的标准来进行分析。有研究者“把电影叙事空间分解为三个具有内在关联的不同层次，即画格空间、镜头（画面）空间和形象（影片）空间；画格空间可归属于电影构成的技术性范畴，镜头空间不妨看作电影构成的‘语法范畴，形象空间则属于电影构成的艺术性范畴”[12]。“可以说镜头及镜头的空间性是一个整体的概念，它不光包括画面构图的空间关系，而且涵盖声音（作为叙事性的叙述‘话语和作为表现元素的非叙事性音乐、音响）以及声画组合（对位、平行、对比等）所造成的多种空间性构成。”[13]

    也有研究者认为：“‘镜头和‘场景是电影叙事空间的两个基本量度单位，其中可以把‘镜头作为最小单位，把‘场景作为常用单位。影视的叙事空间是通过场景空间的蒙太奇镜头组接来实现场景的转换和变化，使得观众可以从不同的距离和不同的角度来观察动作以及展开的空间的变化和转换。这跟戏曲不一样，戏曲的空间转换是靠演员的表演，如上下场、移步换形等。从组织的层次来说，镜头空间和场景空间分别是电影中最基本和最有意义的叙事空间单位。”[14]

    结语

    21世纪初，在消费文化和大众流行文化的日益发展的背景下，各类艺术开始用空间经验来表征现代生活。在“空间转向”的学术语境中，影视研究或多或少受到其影响。对空间的理解已在某种程度上改变了不同类型影视作品的呈现方式。影视也以其独有的话语方式组成并丰富了空间范式的研究。

    影视艺术作为一种社会实践活动，其文本本身就反映并建构了人们的时空观念。目前从空间出发进行的影视研究，由于侧重点和方法不同，对影视和空间主题的探究也呈现出不同的理论样态。研究者运用镜头理論、形式分析、文化研究等理论与方法考察影视艺术，揭示影视与空间的互文关系。因其形态多样性和复杂性，很难用一个统一的术语来把握这些研究的内涵和特征。但这些研究可以用一个总问题来统摄，那就是究竟这些空间概念如何以及在何种程度上参与和改变了影视文本的叙事进程或改变了观众对影视文本意义的生产。

    综上，对影视叙事空间的划分，是在综合影视叙事空间与小说叙事空间的基础上展开的分类。在此前提下，我们可将影视叙事空间分为两大类：镜头空间（结构或形式层面）；地志空间（内容或主题层面）。这两类使影视与其他空间的区别扩大化，能够阐释影视叙事中的空间性元素和不同的空间功能，以及由此而形成的影视剧叙事方式的独特个性与特定风貌。

    参考文献：

    [1][4]田园.李清照词作的叙事空间探析[J].名作欣赏，2011（26）：107.

    [2]黄昌林.电视叙事学[M].成都：电子科技大学出版社，2003：271.

    [3]彭茨等.空间[M].马光亭，章绍增，译.北京：华夏出版社，2006：2.

    [5]陆扬，王毅.文化研究导论[M].上海：复旦大学出版社，2006：212.

    [6]龙迪勇.叙事学研究的空间转向[J].江西社会科学，2006（10）：66.

    [7]程锡麟等.叙事理论的空间转向——叙事空间理论概述[J].江西社会科学，2007（11）：25.

    [8]Bakhin，M.M.The Dialogic Imagination[M].Austin：University of Texas Press，1981：84.

    [9]Seymour Chatman.Story and Discourse：Narrative Structure in Fiction and Film[M].Ithaca：Cornell University Press，

    1978：96.

    [10]（加）安德烈·戈德罗，（法）弗朗索瓦·若斯特.什么是电影叙事学[M].北京：商务印书馆，2007：104.

    [11][12][13]李显杰.电影叙事学：理论与实例[M].武汉：华中师范大学出版社，2005：115，116，130.

    [14]黄德泉.论电影的叙事空间[J].电影艺术，2005（3）：19.