大传媒思维重构：影视艺术后现代魅力再激活研究

    柏华

    随着大传媒时代的来临，影视艺术的后现代魅力亦随之凸显，而大传媒思维的重构，则将影视艺术置于一个必须选择后现代化生存的影视艺术的后现代时代。学界的后现代滥觞实际上肇起于20世纪70年代，而后现代意识真正形诸于影视艺术等实体艺术领域，并且方兴未艾则自21世纪初叶始。历史进入21世纪以来，大传媒时代应运而来，更为影视艺术的后现代魅力提供了无处不在的展现时空。

    一、 大传媒思维与影视艺术后现代魅力的艺术必然

    （一）大传媒思维釐定

    现代媒介环境早已因现代科技的支撑，而变得无极化、融合化、无缝化起来，这种媒介环境的巨变，促成了整个媒介的一体化，而由此所形成的大传媒形态，其传播力、渗透力、影响力等更是今非昔比。首先应该指出的是，即便是以纯粹的艺术视角观察，现代影视艺术亦是一种有缺陷的存在。现代影视艺术的缺陷性主要表现在，现代影视艺术的过度理性以及其过度踵继传统惯性等方面上。并且，这种有着一脉相承特质的现代影视艺术，还有着适应于环境与制约于环境的艺术秉赋，这种种缺陷性使得现代影视艺术在一定程度上被抑制了表征着艺术灵性的第二天性。而大传媒形态，则为影视艺术带来了一个开放性灵、解放第二天性的最佳契机，依托于大传媒形态的大传媒思维则更是利用这一最佳契机，从而实现影视艺术后现代魅力无极化释放的关键。[1]

    （二）大传媒思维对影视艺术的改善与补益

    观众总是对于身处的活生生的现实，有着不切实际的浪漫诉求与企盼，但却反而对于虚拟现实的普通影视艺术作品极难表现出来，更极易弄巧成拙，并且实际上并不存在的真实性趋之若鹜。这种浪漫与真实的二元对立使得影视艺术魅力的展现，遭遇到了一种进退维谷殊难割舍的二元选择，绝大多数影视艺术作品，更加倾向于表达较易实现的浪漫情节，而对于无法尽情展现的真实性心存忌惮。事实上，即便是影视艺术作品中的极度唯美与极度浪漫表现，亦必须依附于这种难以表现的真实性之上，而更加自由地表达这种真实性，恰恰是大传媒思维下后现代魅力的一种根本特质。这种根本性特质实际上已经成为影视艺术后现代魅力的一种象征，大传媒思维下，影视艺术情境已经不必囿于现代影视艺术所限定的文化烘托氛围，而大传媒思维同时亦对现代影视艺术的真实性缺陷有着最大化改善与补益的功效。

    （三）大传媒思维下影视艺术后现代魅力的艺术必然

    不可否认的是，影视艺术的后现代魅力有着更深层次与更深刻的表现力、感染力、渗透力、触碰力，影视艺术的后现代魅力恰恰在于影视艺术能够以其艺术性，挣脱过度理性，挣脱传统僵化统一道德，挣脱时代局限与辖制。因此，作为学界更应看到后现代魅力的创造性与建设性，同时，亦应以相对性与包容性的眼光平视后现代魅力中由真实性而必然衍生的批判性。同时，影视艺术后现代魅力意象，则围绕着更加多元化的价值观取向以及更加无中心意识的思想解放取向。尤其是这种思想彻底解放的取向，为影视艺术带来了足以摆脱任何羁绊的无极化发展的内源性驱策。因此，影视艺术的未来可持续发展，必须建立在深刻理解这种内源性驱策基础之上。而深刻观察更加多元与无极化的价值取向，我们看到，世界的本原本来其实就是多元无极的，由此可见，以其隐性潜在魅力秉赋超越当代艺术的影视艺术后现代表达是一种艺术必然。

    二、 大传媒思维的解构准备与重构完形

    （一）大传媒思维重构解构准备

    借助于大传媒思维背景下传媒力的左右，以影视艺术首当其冲的大传媒思维，已经在艺术越来越诉求于魅力的交感与链式效应之下，获得了纷纭的解构契机。大传媒思维之艺术诉求于魅力的解构，首先必须基于由后现代魅力所依托的，针对影视艺术进行影像化解构、文本化解构、表象化解构、符号化解构、意象化解构基础之上的，多层面、多视角、多元化的解释性，而不是为后现代所逐渐边缘化了的过度的理性解构。由此可见，基于后现代魅力的大传媒解构，其所针对的显然是更加侧重于艺术诉求于魅力的艺术真实价值的反映，这种更加侧重于艺术真实价值的反映，显然更能赋予观众更佳的深入意象化的心理体验。在传媒力驱策之下的影视艺术解构，更加清晰了大传媒思维重构的路径，同时，亦为影视艺术通往后现代进一步展现艺术魅力开辟了最后一公里的坦途。

    （二）大传媒思维重构模因阶梯

    大传媒思维有着三重递增的阶梯，这三重递增的阶梯既互为基础，又互为驱策，从而形成了一种以大传媒思维影响影视艺术因应建构的思维体系。其第一重阶梯，即是大传媒的定式化触发思维，这种第一重阶梯的定式化触发思维，来源于第二重阶梯的中间层选择过程，中间层选择过程则将大传媒思维中的选择优胜者固化为定式化思维，而中间层选择过程则源于第三重阶梯的大传媒思维模因的衍生。可见，大传媒思维的三重性重构的成功与否，取决于最高层次的大传媒思维模因，这种大传媒思维模因，直接传递衍生模因给中间选择层，并由此而决定了对于大传媒产生最直接反应与影响的大传媒定式化触发思维。因此，重塑大传媒思维模因即能较好地完成整个大传媒思维重构。而究其本质，大传媒思维重构是一种基于后现代魅力模因的社会化的广泛认同，而不是所谓共同意识的妥协与调和，大传媒思维觉察下的后现代魅力模因重构，将成为大传媒形态未来发展的必然。[2]

    （三）大传媒思维重构最终完形

    回到大传媒形态现实，我们看到，中国30年改革开放压缩性跳跃式完成了西方百余年的进程，由此必然出现大传媒形态的社会化断层，大传媒思维的重构，正值大传媒泛社会化进程，亦将对这种社会化断层进行最大程度的彌合。在大传媒时代，大传媒思维以其自身的重构完形，重构着传播特质与传播思维定式，这种大传媒思维更加倾向于贴近受众，尤其是更加倾向于贴近无极化维系着的移动受众与微受众，并由此反过来驱策着影视艺术的后现代碎片式、分众内容式、微平台式等的更加蓬勃的无极化因应发展。三分天下的大传媒中的传统媒体与PC媒体已经式微，而移动媒体与数字化媒体正在大行其道，“互联网+”所承托着的大传媒思维重构事实上已经完形，同时，这种重构完形也标志着基于影视艺术后现代魅力的大传媒思维重构的一种意象化的合龙。

    三、 影视艺术后现代魅力基于大传媒思维重构的再激活

    （一）深度融合式再重构

    大传媒思维与视觉艺术在的并辔发展，以及新媒体、数字媒体等在大传媒思维中的生态化复合，都使得影视艺术具有了一种返魅的能量，进而使得当代影视艺术已经成为整个社会文化坐标系中最为重要的组成部分。影视艺术以艺术钤印生活痕迹，以艺术阐扬文化精魂，以艺术实现文化价值，可以说迄今为止，尚无其他任何一种艺术在大传媒思维下能够与影视艺术同日而语。而这恰恰印证了由拉斯维尔到施拉姆的抽象化理论，即后现代魅力以其灵性本质，在大传媒思维重构的坐标系中获得了一种祛魅传统政治与道德话语的权力，这种后现代魅力在大传媒思维重构下的介入式逆转，虽然仍然带有一种内源性的不确定性，然而，我们应该看到，后现代魅力的本质就是一种无极化的泛社会化反映。因此，在大传媒思维带来本质嬗变的大前提下，影视艺术的后现代魅力与大传媒的深度融合式再重构，已经形成了一种呼之欲出的再激活前兆。

    （二）多元繁荣式再激活

    即便以与后现代相悖的本乎理性的视角，我们亦不得不承认，社会化进程与社会化的深入人心，使得影视艺术的后现代魅力已经是无可抵挡。影视艺术的后现代魅力，还在于其释放出了以艺术化所表现出来的更显纯粹的元符号，以及更易透视成为文本意义，并且亦能够与意象化深度融合的可再重构的元解释。同时，从大传媒思维重构理論视角加以深刻探析，这种元符号与元解释，显然建构起了一种基于影视艺术后现代魅力，与大传媒思维重构深度融合式再重构的作为一种元层次意义上的再激活。[3]而这种元层次所代表着的就是影视艺术本能升华而为的第二天性，以及以这种第二天性一元参与的多元式共同繁荣的文化世界的一种艺术化映射。这种艺术化映射在大传媒思维时代亦进而获得了影视艺术灵性与后现代魅力再激活下的形而上的高度统一。

    （三）进阶式再升华

    从更进一步的理论深度加以探析，我们能够看到，影视艺术的后现代魅力所营造的后现代语境，已经“扭曲”了文化时空，使得传统时间模式的平面时空，正在向空间模式的立体时空跃升，由更趋真实性文化所构筑的视觉艺术世界亦在再重构与再激活下渐渐完形。艺术正在摆脱影像的束缚，由影像的奴隶回归为艺术自我。由大传媒思维重构的多元繁荣式再激活。我们亦可以看到，影视艺术后现代魅力的第二天性更强调一种艺术的自我释放、自我拓展、自我强化，影视艺术后现代魅力的第二天性，也在不断提高其艺术力的同时，不断地提高着与其并行着的大传媒思维的传媒力与意识力。[4]事实上，深刻审视影视艺术、传媒思维、后现代艺术，我们看到，在三者的深度融合与日俱增的情况之下，由传媒力所统辖着的艺术力与意识力亦正在这种再重构与再激活的模因之下，不断地焕发着新的青春，并且亦将不断地展现出其更加超卓的魅力。

    结语

    大传媒思维开启了整个影视艺术后现代魅力主导的话语体系，令影视艺术发展到了一个簇新的社会化、无缝化、无极化发展的新阶段。在大传媒思维与影视艺术后现代魅力的汹涌推动之下，一个接踵而来的专属于大传媒时代，更趋白热化竞争的帷幕，事实上才刚刚拉开。大传媒思维哺育下的影视艺术更见绚彩缤纷的艺术化生态，亦将由此而盛大绽放。尽显影视艺术后现代魅力的影视艺术大传媒时代，将在挣脱一切束缚之后，以其更富蓬勃生机、更具自由艺术气机茁壮生长。