观众小众化对电影创作的影响
许寒添
电影是一门雅俗共赏，老少咸宜，“一看就懂”的最大众化的艺术形式。因此可以毫不夸张地说，电影从它诞生的那天起，就是一门属于大众的艺术，是大多数人重要的文化娱乐方式。然而，随着城市电影院票价的居高不下和农村乡镇电影队的解体，近年来普通大众几乎一年都看不上一场电影，电影观众群急速萎缩，从涵盖各个社会阶层、各个年龄阶层的大众化迅速演变成城市年轻白领的小众化。
电影观众小众化产生的影响不仅仅是观影人群的变化，也对电影的生产产生着极大的影响。由于电影观众的小众化，中国电影为了适应这一小部分观众的审美需求，电影的功能从原先的对观众的积极引导变为时下对观众的一味迎合，这主要表现在题材选择和表现艺术手法两个方面。
首先在题材上，由广泛地真实再现社会现实生活和革命历史变成为缺乏鲜明时代特色背景下的爱情、历史等题材。
在毛泽东《延安文艺座谈会上的讲话》精神指导下，电影长期以来一直承担着引导群众、教育群众、鼓舞群众、团结群众的社会责任，遵循着“寓教于乐”宗旨。以1980年第三届大众电影百花奖获奖作品为例，如获最佳故事片奖的《吉鸿昌》《泪痕》《小花》、最佳导演奖的《甜蜜的事业》、最佳配角奖的《瞧这这一家子》等，我们可以从中看出那时电影表现生活不论是真实性还是广泛性上都有着今天的电影难以企及的高度，其社会意义也是今天的电影难以比拟的。
电影《吉鸿昌》表现了吉鸿昌由一个旧军人参加革命投身共产党，最后英勇牺牲、从容就义的故事，从一个侧面反映了波澜壮阔的中国革命。《泪痕》反映了“四人帮”被打倒后，新县委书记朱克实来到金县工作后拨乱反正，克服重重困难，终于使许多冤假错案真相大自，得到平反昭雪。《小花》表现了十几年前失散的亲人在战火中又一次重逢，谱写了一曲壮烈的英雄之歌，艺术地再现了战争年代革命英雄的成长历程。而获得最佳导演奖的电影《甜蜜的事业》则是一部农村题材的喜剧，表现了农村计划生育和移风易俗的令人捧腹的故事。获得最佳配角奖的《瞧这一家子》用喜剧手法，表现了城市青年对待事业和爱情不同的人生选择和态度，是一部充满了时代进取精神的喜剧电影。
这个时代的电影题材不仅非常广泛而且忠实于现实和历史，几乎每一部电影都可以看到其中或明显或隐藏的教化作用，忠实地履行着中国电影人应承担的社会责任。
如今，电影人将票房放在第一位，电影从积极引导观众变成为满足小众化观众群体的需求，美其名曰商业片，题材狭小。尽管原国家广电总局在全国影视剧题材规划会上一而再、再而三地要求多拍摄农村题材、工业题材、少儿题材等广泛表现我们伟大时代的电影作品，但至今仍未有很大的改观。纵观近年来的中国电影，不是脱离社会现实的卿卿我我、死去活来的爱情，就是歪曲历史真实的刀光剑影、血雨腥风的争斗，几乎很难找到几部引导观众、教育观众、鼓舞观众的寓教于乐的真实反映火热的社会生活和革命历史题材的影片。如2014年元宵节前后全国影院上映的电影就是《江南爱情故事》《北京爱情故事》《谁说我们不会爱》《过界男女》《林中小屋》《菊花台》，这前四部从片名一看就知道是爱情题材的电影，后二部其实也是爱情题材。由此可见，时下电影的题材狭窄到了什么地步。
其次，由于电影观众的小众化，电影的艺术手法为了迎合小众化观众的审美情趣也发生了很大的变化，主要表现在下面三个方面。
一、大众化电影注重表现人物内心情感的冲击力，而小众化电影更注重表现镜头视觉的冲击力。1993年，谢晋导演拍摄的影片《老人与狗》，叙述了一个出身不好而受到迫害的女性，不得已外出乞讨，遇到邢老汉和他家的狗的故事。当女人嫁给老汉后又迫不得已离开并始终未回，邢老汉的精神支柱倒了，只有黄狗的温顺能唤起他对女人的回忆。然而县里宣布：在三天内消灭所有的狗，邢老汉将喂饱的狗送到工作组。影片着重表现邢老汉面临那女人的一去不返和把狗送走时的内心世界，具有相当强烈的冲击力。而原先一贯以台词搞笑、以感情动人、以低成本出名的冯小刚为了迎合年轻人的审美习惯，不再有当年《甲方乙方》为帮助身患癌症的无房夫妇做一个“团圆梦”，将自己准备结婚的新房奉献出来那样让人感动的镜头，而是拍摄了第一部用杜比全景声混音的中国电影《一九四二》，多个轰炸场面中，无论是飞机滑过头顶、机枪扫射还是人们的嘶喊或地面爆炸，扑面而来的是非常强烈的视觉效果和听觉效果给观众带来了极强的冲击力。
二、大众化电影注重人物性格的刻画，小众化电影则注重表现人物的动作。电影《人到中年》刻画了北京某医院眼科女医生陆文婷在事业上是一个业务骨干、在家中是一个贤妻良母的典型中国知识分子形象，而该片塑造的部长夫人秦波这个“马列主义老太太”形象则成为了那个时代某种人物的代名词。时下一些电影除了看到人物在情场上为了一点爱恨或在商场上为了一点名利不断勾心斗角外，基本上就看不出人物的性格特点了。即使是颇有影响的电影《爸爸去哪儿》也就是表现那一众父子合作做叉烧包、清理大象粪便、帮河马刷牙、去蟒蛇窝里找食材等。尽管影片中不乏惊险刺激的情节，但人物都没有什么鲜明的性格。
三、大众化电影善于将故事放在真实的历史背景下使之更真实更厚重，而不少小众化电影中的故事历史背景就显得比较模糊。如电影《高山上的花环》的时代背景非常明晰，表现了那一历史背景下人物的思想行为。如当时走后门之风比较严重，于是有赵蒙生的母亲想通过雷军长为儿子不上前线搞曲线调动的情节。而姜文执导的电影《让子弹飞》讲述的故事时代背景和故事发生地都非常模糊，就是北洋年间的南部中国。基于这样一个模糊的时代背景和模糊的地点，使得整个场景和故事都带有浓厚的寓言色彩，缺少真实性。
此外，受电影观众小众化的影响，电影所起的社会作用也在式微，政府相关管理部门对电影的管理也松了许多。现在拍摄电影不需要批号，只要有一定资金的文化广告公司就可以申报拍摄电影了，对于题材的限制也宽松了许多，这对电影的发展相当不利。
电影作为人们生活中及其重要的精神食粮，不仅对愉悦大众起着重要的作用，对引导群众、教育群众、鼓舞群众、团结群众也起着举足轻重的作用。因此我们希望今后的电影市场回归平民化，使买一个鸡蛋的钱能看一场电影成为现实，使中国的电影再次回归大众艺术。巴拉兹·贝拉说，大众化就像电影的一块胎记和电影一起诞生，并伴随着电影成长。然而我们希望中国电影不要把这块与生俱来的“胎记”给弄丢了。
（作者单位：中国传媒大学）
电影是一门雅俗共赏，老少咸宜，“一看就懂”的最大众化的艺术形式。因此可以毫不夸张地说，电影从它诞生的那天起，就是一门属于大众的艺术，是大多数人重要的文化娱乐方式。然而，随着城市电影院票价的居高不下和农村乡镇电影队的解体，近年来普通大众几乎一年都看不上一场电影，电影观众群急速萎缩，从涵盖各个社会阶层、各个年龄阶层的大众化迅速演变成城市年轻白领的小众化。
电影观众小众化产生的影响不仅仅是观影人群的变化，也对电影的生产产生着极大的影响。由于电影观众的小众化，中国电影为了适应这一小部分观众的审美需求，电影的功能从原先的对观众的积极引导变为时下对观众的一味迎合，这主要表现在题材选择和表现艺术手法两个方面。
首先在题材上，由广泛地真实再现社会现实生活和革命历史变成为缺乏鲜明时代特色背景下的爱情、历史等题材。
在毛泽东《延安文艺座谈会上的讲话》精神指导下，电影长期以来一直承担着引导群众、教育群众、鼓舞群众、团结群众的社会责任，遵循着“寓教于乐”宗旨。以1980年第三届大众电影百花奖获奖作品为例，如获最佳故事片奖的《吉鸿昌》《泪痕》《小花》、最佳导演奖的《甜蜜的事业》、最佳配角奖的《瞧这这一家子》等，我们可以从中看出那时电影表现生活不论是真实性还是广泛性上都有着今天的电影难以企及的高度，其社会意义也是今天的电影难以比拟的。
电影《吉鸿昌》表现了吉鸿昌由一个旧军人参加革命投身共产党，最后英勇牺牲、从容就义的故事，从一个侧面反映了波澜壮阔的中国革命。《泪痕》反映了“四人帮”被打倒后，新县委书记朱克实来到金县工作后拨乱反正，克服重重困难，终于使许多冤假错案真相大自，得到平反昭雪。《小花》表现了十几年前失散的亲人在战火中又一次重逢，谱写了一曲壮烈的英雄之歌，艺术地再现了战争年代革命英雄的成长历程。而获得最佳导演奖的电影《甜蜜的事业》则是一部农村题材的喜剧，表现了农村计划生育和移风易俗的令人捧腹的故事。获得最佳配角奖的《瞧这一家子》用喜剧手法，表现了城市青年对待事业和爱情不同的人生选择和态度，是一部充满了时代进取精神的喜剧电影。
这个时代的电影题材不仅非常广泛而且忠实于现实和历史，几乎每一部电影都可以看到其中或明显或隐藏的教化作用，忠实地履行着中国电影人应承担的社会责任。
如今，电影人将票房放在第一位，电影从积极引导观众变成为满足小众化观众群体的需求，美其名曰商业片，题材狭小。尽管原国家广电总局在全国影视剧题材规划会上一而再、再而三地要求多拍摄农村题材、工业题材、少儿题材等广泛表现我们伟大时代的电影作品，但至今仍未有很大的改观。纵观近年来的中国电影，不是脱离社会现实的卿卿我我、死去活来的爱情，就是歪曲历史真实的刀光剑影、血雨腥风的争斗，几乎很难找到几部引导观众、教育观众、鼓舞观众的寓教于乐的真实反映火热的社会生活和革命历史题材的影片。如2014年元宵节前后全国影院上映的电影就是《江南爱情故事》《北京爱情故事》《谁说我们不会爱》《过界男女》《林中小屋》《菊花台》，这前四部从片名一看就知道是爱情题材的电影，后二部其实也是爱情题材。由此可见，时下电影的题材狭窄到了什么地步。
其次，由于电影观众的小众化，电影的艺术手法为了迎合小众化观众的审美情趣也发生了很大的变化，主要表现在下面三个方面。
一、大众化电影注重表现人物内心情感的冲击力，而小众化电影更注重表现镜头视觉的冲击力。1993年，谢晋导演拍摄的影片《老人与狗》，叙述了一个出身不好而受到迫害的女性，不得已外出乞讨，遇到邢老汉和他家的狗的故事。当女人嫁给老汉后又迫不得已离开并始终未回，邢老汉的精神支柱倒了，只有黄狗的温顺能唤起他对女人的回忆。然而县里宣布：在三天内消灭所有的狗，邢老汉将喂饱的狗送到工作组。影片着重表现邢老汉面临那女人的一去不返和把狗送走时的内心世界，具有相当强烈的冲击力。而原先一贯以台词搞笑、以感情动人、以低成本出名的冯小刚为了迎合年轻人的审美习惯，不再有当年《甲方乙方》为帮助身患癌症的无房夫妇做一个“团圆梦”，将自己准备结婚的新房奉献出来那样让人感动的镜头，而是拍摄了第一部用杜比全景声混音的中国电影《一九四二》，多个轰炸场面中，无论是飞机滑过头顶、机枪扫射还是人们的嘶喊或地面爆炸，扑面而来的是非常强烈的视觉效果和听觉效果给观众带来了极强的冲击力。
二、大众化电影注重人物性格的刻画，小众化电影则注重表现人物的动作。电影《人到中年》刻画了北京某医院眼科女医生陆文婷在事业上是一个业务骨干、在家中是一个贤妻良母的典型中国知识分子形象，而该片塑造的部长夫人秦波这个“马列主义老太太”形象则成为了那个时代某种人物的代名词。时下一些电影除了看到人物在情场上为了一点爱恨或在商场上为了一点名利不断勾心斗角外，基本上就看不出人物的性格特点了。即使是颇有影响的电影《爸爸去哪儿》也就是表现那一众父子合作做叉烧包、清理大象粪便、帮河马刷牙、去蟒蛇窝里找食材等。尽管影片中不乏惊险刺激的情节，但人物都没有什么鲜明的性格。
三、大众化电影善于将故事放在真实的历史背景下使之更真实更厚重，而不少小众化电影中的故事历史背景就显得比较模糊。如电影《高山上的花环》的时代背景非常明晰，表现了那一历史背景下人物的思想行为。如当时走后门之风比较严重，于是有赵蒙生的母亲想通过雷军长为儿子不上前线搞曲线调动的情节。而姜文执导的电影《让子弹飞》讲述的故事时代背景和故事发生地都非常模糊，就是北洋年间的南部中国。基于这样一个模糊的时代背景和模糊的地点，使得整个场景和故事都带有浓厚的寓言色彩，缺少真实性。
此外，受电影观众小众化的影响，电影所起的社会作用也在式微，政府相关管理部门对电影的管理也松了许多。现在拍摄电影不需要批号，只要有一定资金的文化广告公司就可以申报拍摄电影了，对于题材的限制也宽松了许多，这对电影的发展相当不利。
电影作为人们生活中及其重要的精神食粮，不仅对愉悦大众起着重要的作用，对引导群众、教育群众、鼓舞群众、团结群众也起着举足轻重的作用。因此我们希望今后的电影市场回归平民化，使买一个鸡蛋的钱能看一场电影成为现实，使中国的电影再次回归大众艺术。巴拉兹·贝拉说，大众化就像电影的一块胎记和电影一起诞生，并伴随着电影成长。然而我们希望中国电影不要把这块与生俱来的“胎记”给弄丢了。
（作者单位：中国传媒大学）
