基于简约理念的明式圈椅再设计

    郑晓婉 金海明 施正宇

    

    摘要：明式圈椅的造型结构特点独具一格，是中外家具设计的热门借鉴对象之一，通过对其造型、结构、材料等多方面研究，并遵循“少即是多”的设计理念进行再设计，以最简洁的结构、流畅的造型来构建具有传统韵味的新中式风格家具。

    关键词：明式圈椅 少即是多 现代感 简约设计

    引言

    明式圈椅以体态秀丽、造型简练、形象淳朴著称，是每个国人都引以为豪的传统家具，在我国的家具史中占有重要的地位，更是让许多国外的知名设计师前来交流学习，并将其设计特色运用到现代设计中。从现代人的需求角度，进行明式圈椅进行分析再设计，取其结构造型之精华，去其古板等糟粕。

    一、中外简约理念的设计

    在中国古代家具史上，唯有明式家具才能堪称为简洁。“简”、“精”、“厚”、“雅”是明式家具的艺术特色。虽然明式家具已经大幅度地减少了装饰性物件，但其设计风格上依旧停留在相对的简洁，而非现代简约。

    什么是简约？简约就是通过最精简的表现手段（设计元素）来达到最好的设计效果。荷兰风格派主张几何形是机械化生产最佳形式，这意味着真正意义上的简约理念的开始。

    荷兰风格派以绝对抽象为共同原则，如：里特维尔德设计的红蓝椅（如图1），由简单的方木件组成；而在现代主义设计中，在其形式上提倡非装饰的简单几何造型，秉承着功能主义及理性主义；机器美学在视觉表现上一般以简单立方体及其变化为基础，强调直线、空间、比例、体积等要素，并且抛弃一切附加的装饰；密斯·凡·德罗（Mies vanderRohe，1886-1969）1929年为巴塞罗那世博会德国馆设计的巴塞罗那椅（如图2），通过简单的不锈钢构架呈弧形交叉状，与两块无装饰的皮垫来诠释出他“少即是多”的理念。以上案例都印证了德国当代设计师迪特.拉姆斯（Dieter Rams）曾提出“好的设计十原则”之—要尽量做到少设计。

    北欧风格家具设计师汉斯.韦格纳（Hans WeglneB1914-2007）一生钟爱设计椅子，并且尊重传统，承袭文化，欣赏自然，对中国明式圈椅亦有他自己的理解。如他设计的PP68椅、Elbw椅、Y形椅（如图3）、中国椅等，都有共同的特性：造型上都隐约带有圈椅的味道，在结构上多采用榫卯结构。而经过他设计的椅子，造型简洁，结构科学，细节完美，讲究人机工学，安静简朴，并充分发挥材料的个性。

    二、明式圈椅特征分析

    （一）造型分析

    中和之道在形式上重视“中正”、“中行”，在内涵上主张“含蓄”、“内敛”。明式圈椅造型规律亦是以此为根本，可谓是至中，至正，至和，至美。中正主要强调的是对称造型，和美则主要体现在一切生命基本元素阴和阳的均衡。“方圆共体”是明式圈椅中最明显的特点，古人讲究天圆地方，则在靠背扶手部分设计为圆形，坐面为方形，然而方形坐面在实际使用中会无法充分使用。明式圈椅虽以简洁著称，但它却拥有别具一格的“结构装饰”，在椅腿部分多为除前后腿外，也有步步高枨、牙条、券口等部件来满足古人“虚实相生”的法则，这些部件不仅有支撑加固作用，也有美化装饰作用。随着现代人更为简单的生活方式的发展，脚部处理也是再设计的重点之一。

    （二）结构分析

    古代家具多为木制，那么了解木头的特性是必不可少的，匠人们根据木材的各向异性、湿胀干缩性创造了榫卯结构（如图4），在明式家具设计中多为槽口暗榫的结构。明式圈椅靠背部分一般为三段式和五段式，目的是为了最大化截取材料，提高木材的利用率，而每段单件通过穿条拼接组成，其靠背的倾角和曲线符合人体工学，可以较自然地贴合人体脊椎，达到其背部的支撑效果。由于明代的家具都为纯手工制作，就需要更多的结构来加强椅子的稳固性，如框架型圈椅的椅腿基本都做了侧脚和收分的处理，借鉴了大木梁的结构，从而使其更加稳固，也就在外观上无法更加简练。

    （三）材料分析

    明式圈椅多用硬木制作，主要为紫檀木、黄花木和红木，素有“雅紫香梨富贵红”之说。紫檀质地如缎似玉、色泽耀眼、沉穆雍容，表现出庄重大方、古朴沉静的气质风度；黄花梨色泽独特，纹理自然清晰，肌理细腻，内应力小，遇湿干冷热，均抽胀不大；而红木材质坚硬仅次于紫檀，有轻微香气，是常见的名贵硬木。在中国人的传统财产观念中，喜好纯粹的、有重量的东西，也表明了他们选择材料上会更加倾向于实木、硬木，来体现他们的严肃庄重、身份地位等。

    三、现代人需求分析

    新明式圈椅主要使用人群为一些热爱传统文化的年轻人、有一定身份地位的中老年人。热爱传统文化的年轻人对于椅子的需求重点表现在是否较多地保留了传统的椅子形态，而有一定身份的中老年人则更多地关注椅子坐起来是否舒适、耐用性是否高、造型是否尊贵等。这些既是潜在用户的现实需求，也将是再设计的重点内容。

    （一）价值观分析

    随着社会环境的发展，生活观念的进步，人们的价值观也随之逐渐改变。在“人人生而平等”的观念倡导下，现代多数人已无阶层观念，家具用材的选择也逐步突破硬木的范畴，简约实用的家具风格慢慢融入庄严肃穆的古典家具中。

    （二）坐姿礼仪分析

    文雅、端庄、稳重等坐姿礼仪要求，是中华文化源远流长的结晶，是中式古典家具设计时考虑的重要出发点，而现代人一般只在会议等重要场合，才会重点考虑坐姿礼仪。在家具设计中，现代人更注重的是舒适放松而非正襟危坐。

    （三）审美分析

    在信息化、全球化的现代社会，人们的审美也发生了巨大的变化。现代的年轻人大多喜欢流畅的线条、明快的色彩、简单明了的装饰，注重将审美与功能有机的结合，并目有一定的个性化；而现代的中老年人对拥有民族特征的中式家具情有独钟，并希望基于传统美学的古典家具融入现代风格，使新家具既有古典韵味，又不失现代感。

    （四）生理及心理需求

    现代人的需求随着生活水平的变化而改变，家具并不是仅仅满足其简单的使用功能，而是需要能够解决功能、美观舒适、环境氛围和心理等综合问题。现代人对于椅子的需求主要表现在视觉和触觉两方面。—方面，在视觉上人们喜欢较为新颖，颜色明亮却不艳丽的椅子，普通的四方椅、靠背椅越来越难满足人们不斷提高的审美需求。另一方面，在触觉上现代人对于椅子的舒适度、耐用性、结构性的要求也不断提高，分别表现在对材料、工艺及人性化设计等方面的考量。在价格上，现代人对于椅子的接受价格普遍在50-300元之间，而根据功能、造型、使用人群的不同价格也会有所增加。因此，设计的椅子除了需要考虑产品本身所具备的功能外还需考虑制造工艺、所选用的材料以控制成本，靠近使用者可接受的价格范围。

    四、明式圈椅再设计

    “少即是多”，是现代人所追求的生活方式。在该理念下结合明式圈椅的特征，以及现代人的审美角度、生活习惯、生理及心理需求等各方面进行再设计。而新中式的关键词是“新”，更加强调家具的创新意识，无论在造型上还是功能上，甚至是材料上都要能够打破明式家具原始的状态，从而生产出简洁实用、价格合理的大众家具。

    （一）造型设计

    根据对明式圈椅造型的分析，为传承中华的传统文化，将圈椅的特点运用在对传统家具的再设计中。在继承明式圈椅韵味的同时，又使其不缺乏现代感，形成新中式风格家具（如图5）。

    从正视图（如图6）看出，再设计的圈椅采用了更简洁的手法，圈椅的腿足部分采用五根上粗下細的直型腿，并无其他的加固部分，使其在视觉上更富有现代感，并且赋予其一定的趣味性。

    从俯视图（如图7）看出，圈椅的靠背扶手部分采用的是断节式处理，根据人的视觉延展性，会将其联想为完整的圈椅形式。同时，坐面也采用圈椅形状来作为框架，更好地利用了坐面的每一寸，在俯视图中又可以理解为坐面的框架是由靠背及扶手投影而成，很好地体现了椅子的整体性。

    （二）结构设计

    在靠背扶手部分将其直接与连接件插接，打破传统的靠背扶手一体化的形式，连接件在不影响其抗压强度的前提下，中部镂空使其视觉上更加通透。

    在坐面框架以及腿足部分沿用榫卯结构，其中坐面框架采用五段式插条拼接，添加胶粘剂使其更加牢固，而腿足则采用槽口明榫连接，并将所有连接部分通过现代机械对其加固。

    坐面的编织藤部分与框架之间采用框架内部固定后夹紧的结构方式，而编织藤以下的部分则由交叉而成的金属网和框架连接，在保证坐面弹性的同时达到加固效果。

    （三）材料应用

    为满足现代普通家庭得以消费，木材可选用软木（如：杉木），坐面部分选用编织藤的形式，坐面下选用海绵垫以及交叉如编织状的钢板防止过度变形。

    先将杉木干燥，通过剔料、配料后形成毛料，再将毛料抛光打磨后进行部件装配，在最后涂饰的过程中保持木材的天然纹理。将坐面框架与扶手的连接件涂饰为不同的颜色，以跳色的形式来形成视觉冲击感，使其脱离古板，更具现代感。

    结语

    古代家具更多为身份地位的象征，讲究稳重，而现代人更多的是追求轻巧，美观。对明式圈椅的再设计在对其古典韵味沿用的同时更多的是站在现代人的坐姿礼仪、生活习惯、审美角度、生理以及心理的需求等多方面进行研究，从而构建属于现代人的新中式风格家具。