皮影戏中的色彩运用研究

    刘烨

    

    摘要：皮影戏剧作为当今影视艺术的鼻祖，无时无刻都在散发着独特的味道与魅力。众所周知，皮影道具从诞生起就有着色彩鲜艳、栩栩如生的特点，也正是这些深入人心的特点使得皮影戏剧成为一种妇孺皆爱、老少威宜的娱乐活动。皮影戏剧作为一项独一无二的民间艺术，有关色彩的搭配与运用总是会给人层出不穷的惊喜与感动。以此为契机，文章将深度解析皮影艺术中不同造型对各类颜色的解读及不同造型中不同色彩的搭配效果，并针对皮影艺术色彩在现实生活中多重领域的运用进行深刻探究。

    关键词：皮影艺术 色彩效果 运用研究

    引言

    皮影戏剧曾活跃于祖国的大江南北，而现如今这门艺术却逐渐从我们的视野中消失了。为了赋予皮影艺术重生的力量，当下有很多的学者、相关的工作者开始逐步探索如何使得这门古老的艺术能够更好地传承和发扬光大，每个人都希望能够通过自己的一份力量去弘扬皮影艺术中的优秀文化内涵，并且使得这些优秀的文化底蕴在现实生活中的各个领域里发挥出令人惊叹的作用，同时还可以赋予皮影艺术新生的力量。

    一、有关皮影艺术的历史简介

    皮影戏是我国的一项古老而纯朴的民间传统艺术，它的实质内容是通过用动物的皮毛加工雕刻制作出皮影戏道具，然后再运用灯光照射投影的技术将其投射在一块立着的白色幕布上进行表演，皮影戏剧看似简单，却体现着丰富多彩的艺术形式，甚至从中可以学习到很多有关雕刻、绘画、声音、表演等方面的知识，可谓是中华传统艺术史上的无价之宝。但在当下的社会环境中，随着生活节奏的加速，很多类似于皮影戏的传统艺术接受到的保护力度愈来愈薄弱，这直接影响到皮影戏未来的传承和发展状况。

    （一）皮影艺术的历史渊源与发展步伐

    皮影艺术起源于中国，是我国出现最早的戏曲剧种之一。孝义是我国皮影戏发祥地之一，也是我国皮影戏的重要支派，因流行于山西省的孝义市而得名。皮影戏可谓是历史悠久、源远流长，根据史书的记载，皮影戏最早在奏朝出现、汉朝兴起、于宋代鼎盛，从元代开始逐渐走向世界并流传到了欧洲与西亚。元明时期皮影戏的发展程度虽然已经不能与宋代相媲美，但也有着其不能忽视的繁荣景象。皮影戏剧的历史发展过程中，再—次的巅峰状态是在清代中期出现的，可借好景不常，清末明初皮影戏随着一些宗教事件的发生而惨遭封杀。翻新中国诞生以后，在一段短暂时期内皮影戏迅速地复兴崛起了。但在之后的“文化大革命”时期中，皮影戏因不符合当下文化主流的规范而饱受摧残并再次落入谷底，自此之后，皮影戏在社会生活中的地位一落千丈。“文化大革命”以后，皮影戏虽然拥有过重生的希望和机会，但却再也不能书写当年的辉煌和鼎盛。皮影戏剧的演出市场也变得越来越不景气，很多民间皮影艺人为了养家糊口都毅然决然地放弃老本行去从事其他职业，这直接导致很多地方的皮影戏剧开始逐渐走向消亡。为了改变现阶段皮影艺术的处境，国家开始逐渐将部分地区的皮影戏列入国家非物质文化遗产名录，但是皮影戏的传承与发扬等问题仍是民族发展所面临的挑战与考验。

    （二）皮影艺术在社会中的地位与作用

    皮影艺术堪称当今影视艺术的鼻祖，在过去很长一段时间里，在偏远贫困的辽西地区，皮影戏剧的演出堪称是当地人最好的娱乐活动之一。不仅如此，皮影戏还为国内外文化艺术的发展与创新做出了巨大贡献。例如，中国皮影戏在演出过程中运用到的“幕影演出”原理，以及皮影表演过程中体现出来的艺术手段，这些都对近现代电影的出现及发展起到了积极的领导作用。而且，皮影道具不仅仅是作为皮影戲剧演出的工具，它也可以作为人们耍玩娱乐的玩具出现在人们的日常生活当中。甚至它还可以作为室内艺术装饰品，粘贴在窗前或悬挂于白墙之上。皮影的优点是：体积小巧轻便、造型独具特色、民族气息浓厚。所以其兼具收藏价值和艺术欣赏性，这使得国内外很多收藏家、皮影爱好者甚至博物馆都收藏有中国皮影，并且也常常有中国人用皮影来作为见面礼，送给外国朋友。

    （三）皮影艺术在当下发展中所面临的问题

    现如今的社会中，皮影艺术在一点一滴地从人们的视野中消失，社会的飞速发展并没有适时地给予皮影艺术发展壮大的空间，它的表演形式、传播媒介等都早已不能满足社会发展的需要，并且与极速前进的时代愈行越远。综合分析皮影戏现阶段所面临的生存挑战，主要体现在以下几个方面：自身的局限性；缺乏高素质的演绎人才；皮影乐器道具的严重流失；皮影观众稀少且不懂皮影艺术等。因此，现阶段我们的首要任务是通过自身不断的创新与突破，努力把古老的皮影艺术与当代流行的传播技术很好地融合在一起，让民间传统艺术能够代代相传，并目有机会去大势弘扬我国的优秀民族文化（图1）。

    二、皮影艺术中不同造型对各类颜色的解读

    万物都有其存在的价值与意义，色彩也是如此，每一种色彩都有其独特的魅力与含义。因此，我们可以通过人物官帽、服饰、头茬、建筑、生活用品、器物等的颜色和款式来区分身份的高低贵贱，甚至也可以通过色彩的搭配与运用来辨别忠奸好坏。在皮影艺术中，正色即代表着尊贵，间色则象征着卑微，所以在制作人物道具的时候，达官贵人用色多是正色，间色一般都用在平民百姓身上。例如，白、黑、红、黄、绿五色多为权贵显赫的人所用，蓝色、褐色等间色都是平民百姓所用。

    （一）皮影色彩中白色的寓意

    在大多数人的第一印象中，白色总是象征着纯洁和忠贞，因此，在西方欧美等国家中，白色会起到衬托婚礼的功能与作用。虽然在视觉上，白色拥有着明亮、干净、纯真的效果；但是在皮影戏剧中，尤其是在其面部用色当中，白色却象征着狡诈、阴险与居心叵测，例如赵高。这与其现实生活中给人的视觉感受是截然相反。

    （二）皮影色彩中黑色的寓意

    黑色基本上定义为没有任何可见光进入视觉范围内，和白色正好相反。从文化意义层面上来说，黑色是宇宙的底色，代表安宁，亦是一切归宿。黑色是一个很强大的色彩。它可以让其他颜色凸显出来。因此当黑色作为底色用来烘托其他颜色的时候，可以帮助其他色彩充分地体现其各自的光感和色感，甚至还能起到锦上添花的效果。与此同时，黑色若用在皮影人物面部当中，它还可以表达出大公无私、公平公正的含义和感情，比如包拯；也可以体现出暴躁、鲁莽和耿直，例如张飞。

    （三）皮影色彩中红色的寓意

    在我们现实生活当中，红色代表着吉祥、喜庆、热情奔放、积极乐观。但在皮影艺术中，红色却代表忠勇、正义、威武、雄壮以及霸气，因此它大多数都会被运用于富有血性这类人的面部用色当中，比如关羽。而且当红色运用在皮影戏人物的发饰或者服装等方面时，不仅会引起观众的注意力，关键时刻还能带动出观众激动、紧张、兴奋等情绪。但是红色光的刺激会对眼睛有所不适，因此，红色最忌讳大面积使用，为了不适得其反，红色多数情况下会与绿色搭配运用。

    （四）皮影色彩中黄色的寓意

    在光谱中，黄色的光感较其他颜色来说属于强者，它总是会给人轻快，充满希望和活力的感觉。在现实生活中，人们习惯于给黄色冠以仁慈、辉煌的意义。在中国古代，黄色是极其高贵的色彩，是皇家御用的，平民百姓是不可以接触的。由于历史原因的影响，在皮影戏剧中有关各朝代的一些剧目中，黄色几乎专用于皇亲国戚的服装设计中。在个别情况下，黄色还会用来表现皮影人物性格的勇猛。

    （五）皮影色彩中绿色的寓意

    绿色是大自然界中最常见的颜色，它一般的代表意义为清新、希望、安全、平静、健康、积极、乐观。绿色位于光谱的中间位置，因此也有着中庸的深刻内涵。自然界的植物大多数都是绿色植物，人们因此而定义绿色是充满生命力的颜色。如此有活力的颜色必然是受人瞩目的，因此，绿色在皮影艺术中的使用频率较高，并且它常常是与鲜艳的大红色搭配出现的，并且总是能够给观众带来快乐、积极的感受和体验（图2）。

    三、皮影艺术中不同造型语言的喜好用色

    事物的颜色总是会影响到人们本身的感受和对事物的联想。俗话说，“一千个人眼中会有一干个哈姆雷特”，同理，某种特定的颜色或者各种颜色的搭配拼接，在不同的民族或者个人眼里会呈现出来不同的理解与感受。

    （一）皮影艺术中不同人物的用色特点

    皮影的用色，基本上是以白、黑、红、黄、绿为主的。而且在皮影艺术中，其习惯于大胆运用补色。为了能够更加精准地突出人物的性格特点，在皮影道具的制作过程中，常常会参考一些古典戏剧的脸谱及服饰的用色，随后再配合自身的独特风格，最终设计出美轮美奂的人物形象。

    （二）不同色彩的搭配与运用展现的不同效果

    不同色彩的搭配、拼接与调和均会为观众带来不一样的视觉效果，呈现出多重的表现形式；调和颜色比例之间的大小也会给观众留下不同的视觉感。因此，在制作皮影人物造型的过程中，必须对色彩的表现做好深入的了解工作，这样才能使得各类色彩恰到好处地展现出来各自的作用与效果，使得人物的形象、戏剧的内容能够更加畅快淋漓地展现在观众面前，给观众呈现出一场视觉盛宴。

    四、皮影艺术中色彩部分的多方位发展和运用的研究

    （一）有关皮影色彩与中国画联系的研究

    皮影艺术中的色彩运用与中国画在千年的历史长河里一直都保持着一种相互吸收、相互借鉴的关系。纵观中国古代的绘画，除了中国山水、花鸟等水墨画外，还拥有着年画这类具有传统文化特色的绘画作品，而年画就与皮影艺术有着许多共同之处。例如，年画较其他画作来说颜色相当艳丽，并且丰富大胆地运用了中国红。在中国，从古到今对于红色的运用从未停止过，红色寓意着吉祥如意、幸福美满。在传统皮影上，运用到中国红的皮影人偶，也大都是喜庆的角色，例如红官旦。

    （二）有关皮影色彩与现代动画设计联系的研究

    皮影艺术与动画作品从表象上看来是两种毫无关联的艺术表达形式，但从其表现方式入手，认真剖析一番可以发现，皮影戏实质上就是动画艺术的祖先。换句话说，有很多我们所熟知的动画人物其实是取材于皮影人物的造型和动作技巧，它们将皮影艺术与动画艺术完美地结合在一起，形成了具有强烈民族特色和典型时代文化的产物。例如在动画片《猪八戒吃西瓜》中，就借鉴了很多皮影艺术的特点，不仅形象憨厚可爱，而且在人物用色上主要运用红与黄这两种暧色调，人物造型在色彩的装饰性上，不受自然色彩的约束，色彩虽然不是很丰富，但是都很鲜艳明亮。再比如充分借鉴皮影戏剧艺术的众所周知的《大闹天宫》，其无论是从绘画角度还是着色用色方面都是非常漂亮并且值得赞赏的。

    （三）有关皮影色彩与平面设计联系的研究

    皮影中的色彩是在白、黑、红、黄、绿这些根本色的基础上展现的，大红大绿的色彩搭配在现实生活中可能不尽适合，但在皮影艺术中，这种对比强烈的颜色搭配却恰恰是观众所欣赏的。如果设计师能够将这种冷暖对比强烈的色彩搭配手法运用在平面设计中，也许会有意料之外的收获。例如，在很多人的眼里，最俗气的色彩搭配便是大红与大绿，甚至民间还有“红配绿赛狗屁”的俗语，但阿迪达斯的设计师则完全无视了这些毫无依据的说辞，在其名下的衣服和运动鞋设计当中，他们大胆地将皮影色彩中纯度极高的大红大绿搭配在一起，最终设计出来的衣服不仅没有落入俗套，有着别样的时尚感，最重要的是快速地引起了顾客的注意力，实现了服装设计的终极目的（图3）。

    皮影艺术集艳丽的色彩、简单明了的造型及脍炙人口的故事等亮點于一身，这些经久不衰的艺术特点是相当值得现代社会生活中的艺术设计去学习和借鉴的。社会虽然在不断地大跨步向前奔跑，但是皮影艺术这类优秀的传统民间艺术不应该在此过程中被人们所遗忘，而是应该将自身的价值通过恰当的时机和途径继续发扬光大。努力提高中国传统民间艺术的在世人心中的地位，使得中华民族的优秀文化艺术在不久的将来成为世界文化艺术中的佼佼者。