无图化报纸版面设计思路初探
李晨
【摘? ? 要】时代的发展成就了许多新媒体，但传统媒体依然拥有着其独特的魅力。如何使传统媒体适应时代更好地向前发展，这是传统媒体人都在思考的问题。从美术编辑的角度来说，美编须不断提高自己的“手上功夫”，同时开拓视野，积累大量的元素素材。只有如此才能在面对无图化版面的时候，快速、有效、高质地完成设计工作，使得版面在无图的情况下依然出彩，让读者在了解新闻的同时获得更多的视觉享受。
【关键词】新闻制图;标题制作;图形符号;文字设计;色彩搭配
当今社会人们的生活节奏加快，受众更加倾向于选择视觉上更具吸引力的事物。平面媒体的发展也逃不过这一趋势，更加亮眼、更加吸引眼球的设计才能引起人们的关注。因此，美术编辑的重要性越来越在各类媒体平台中凸显。在平时的工作当中，美编会利用各种元素对版面进行装饰，力求在信息同质化的背景下使自家刊物能够脱颖而出，并引导读者做出选择。
作为一名报纸美术编辑，如果可以在版面设计时插入一张或几张具有视觉冲击力的新闻照片，那么这样的版面就比较容易出彩，能够吸引读者目光。但是在现实工作中，并不是每一天、每一版都会遇到这样有图可用的情形。此时，就需要美编开拓思维，研读稿件，对版面进行无图化创作。
所谓的无图化创作，即在没有适合的新闻照片搭配稿件时，可以以图表、表格、插画等多种形式加以替代。无图化创作可以分为两大类：第一类是文字内容的视觉转化，一般是从稿件中提取出一些关键性数据进行图表设计，利用图表代替照片;或者是内容图形化，在研读稿件之后，设计出配合稿件内容或者背景的底图进行装饰，还可以针对某一篇稿件的中心内容进行漫画创作，从而起到美化作用。第二类是在版面设计过程当中既没有可以用于制作图表的有效数据，也没有较为适合的底图进行装饰，面对这种情况，美编就需要在整体版面的稿件标题、稿件本身上下足功夫进行创作设计了。
一、利用新闻内容进行无图化新闻版面设计
传统报纸的设计总的来说就是“点、线、面”的设计。照片往往在版面的处理当中充当了一个“面”的作用，而无图化的版面中最容易缺失的也是这个重要元素。面对元素缺失，美编需要配合文字编辑，进行稿件的再加工，积极提炼出合理的素材进行“面”的设计。可以把这里的“面”理解为一个个大的色块，细小分散的稿件可以理解为小色块，就像七巧板一样，需要大大小小的色块组合在一起，最终才能够形成一个完整的视觉形象。
所谓的新闻制图指的是利用电脑软件，对相关素材进行剪切后再度合成，最终制作成用以传递新闻信息的图片，这一技术手段包含了图表、漫画、底图等形式。美编在平时的工作中常常会利用到这些类型的视觉表达方式。
已经有了制图还能称之为无图化创作吗？当然可以，传统意义上的无图化版面指的是那些没有新闻照片的版面，而新闻制图则属于美编在设计过程当中的稿件再加工。在传统意义上，这种形式上的加工成品往往不如一张新闻照片更具直观体验。新闻照片本身就是新闻，它与文字稿件之间并非从属而是相互依存的关系。而图表更多情况下是文字稿件的一种延伸，是对读者阅读稿件的一种辅助，其本身并不能取代文本。底圖和漫画更是如此，二者更多的意义在于缓解因为版面充斥大量文字使读者产生的疲惫感，提升阅读质量。
新闻制图在美编日常工作当中使用频率较高，因为它最直接，效果最快，只要同文字编辑相互配合，就可以在很短的时间内完成创作。但这样的设计也有一定的局限性，首先必须要文字编辑提供足够用以制作图表的有效数据，依据无效或不准确的数据所制作的图表往往无法帮助到读者，反而会对读者造成困扰，使读者对稿件内容产生误解。其次，底图的制作也存在限制。作为一种快速新闻消费品，报纸承载了大量内容，并不是所有的稿件都适合用底图进行装饰。因此在遇到无图化的版面时，是否运用新闻制图的方式来美化版面，需要具体分析后再做决定。再次，虽然新闻漫画能起到很好的装饰作用，但是它有一个非常大的问题，即手绘往往需要消耗大量的时间，如每篇稿件都配手绘，先不谈是否美观，单从时间上就无法满足日常排版所要求的效率。
二、特殊情况下的无图化新闻版面
这里的特殊情况是指在没有数据可用以制作图表，也没有合适的底图进行装饰的情况下，美编所面对的无图化新闻版面。这无疑是一个巨大的考验。我们所能运用到的素材往往只有整段整段大篇幅的稿件或者几篇稀松零碎的小稿件。针对这种情况，笔者提出以下几种处理方法。
（一）标题上下功夫，吸引读者兴趣，引导文字阅读
什么是新闻标题？是用在新闻正文前面，对其内容加以概括或评价的简短文字，可以有主标、副标、引题，正文内还可以有小标题。这些从稿件中独立出来的短小文字就是美编手中的小道具，可以利用它们进行设计加工从而达到美化版面的目的。
举例来说，2020年3月20日的《安徽日报》7版头条标题“19招促消费扩容提质透露哪些新信号”，美编在设计制作的过程当中将这条标题拆分开，先是用底纹反白的手法点出了标题前半段“19招促消费扩容提质”，再用立体强化的方法突出“新信号”三个字用以呼应标题的前半段。这样的处理方式，既点明了头条稿件的主要内容，又强化了这篇稿件在整版版面中的视觉位置，起到了一石二鸟的作用。再举一例，2021年2月2日《安徽日报》的9版，为烘托出过年的气氛，美编在制作正文的每个小标题时都增加了一个传统边框形式的小设计，红色的边框搭配金灿灿的底纹，既美化了版面，又不显得突兀，有效地配合稿件。
在标题的设计制作过程中，我们需要注意的问题是，在一个版面当中，标题的制作不宜过于频繁，不能单纯以视觉效果决定版面。如每条稿件都装饰标题，反而会使得整个版面看上去杂乱无序、缺乏重点，使得读者拿到报纸后不知道何为重点，阅读起来毫无头绪。建议在重点大篇幅的稿件当中使用装饰，通过美化标题将重点稿件与其它稿件区分开，这样不但可以美化版面，还能起到一定的引导阅读的作用。
（二）合理使用文章中的“提要”元素，做好图形符号的设计
不同于精炼的标题，“提要”一般出现在重点稿件正文前，对稿件正文起到引导阅读的作用，少则数十字，多则数百字。提要占据版面不大，但对于美编来说，一个精美的提要设计可以带来完全不同的视觉感受。如法规政策类的报道，大多数情况下是没有新闻配图的，制作的一些底图并不一定适宜，大标题多为严肃直白的叙述，小标题较多不宜过于突出。此时版面美编可以做的装饰化设计非常少，往往就会在“提要”上动点心思进行设计。这时的设计多以简单大方的线条底纹为主，这些简单的线条让稿件从形式上实现了块面化图形化的划分，使得原本一篇连头至尾的稿件变得有了“呼吸”的地方，做到了版面上的“透气”。
与此同时，美编在版面的设计中还经常会使用到一些小的图形符号，这种符号本身或许不具备特殊的意义，但这些符号可以在一定程度上呈现各媒体自身特色和风格。例如《解放日报》经常会在版面中使用到一种深色底纹配反白马赛克色块组合的设计;《新安晚报》在重点稿件的提要前会加上一个反白箭头。因为这些符号所占用的版面位置相对小很多，还具有一定的装饰性，所以在使用过程当中没有太多的限制，美编在版面无图的情况下也可以用来美化版面、区分稿件，使版面从视觉上来看起来不会过于枯燥。当然在综合性版面中也不建议过多使用，否则会使版面显得零碎，影响读者整体阅读感受。
1.对稿件本身的文字进行设计
稿件文字作为版面主体，在进行无图化设计的过程当中也常常被用来进行设计。美编在设计过程当中可以把单一的文字看做是一个个独立色块，而这些独立色块的组合就可以理解为一种图形，通过对图形的不同组合就可以形成各式各样风格独立的版面。
对于篇幅较大稿件来说，首先可以进行小标题的拆分，使稿件的结构更加清晰，同时方便美编结合标题制作来完善整体版面语言表达。以2020年3月31日《安徽日报》9版为例，当天的版面缺乏新闻图片，美编为了不使版面看上去过于单调重新进行了设计，将头条主稿文章拆分为三大段落并配以带有装饰性元素的标题，并在每段的前面提炼出文章中相应的关键性语句，使得整个版面看上去既统一又不缺乏形式感，更加灵活，也更能吸引读者。当整版稿件都具有一定关联性的时候，美编会将每条稿件视作独立色块，配合线条、框架等元素使用来串联整个版面， 这时可以理解为整个版面视作整体来制作一个图表，而每篇稿件即是图表中的关键性数据。
无论是大稿件的拆分还是组合稿件的串联，美编在制作过程当中都可以将其设计为自己所需要的排列形狀，这种文字的排列呈现出来的图形虽简单却生动，具有较高灵活性。
2.色彩的搭配使用
无论是标题的设计制作，还是图形符号的设计、文字的排列都离不开色彩的配合。在无图的情况下，可以利用不同的色彩组成不同的色块，再用这些色块拼出想要的图形，这种图形的设计虽然简单，但经常起到意想不到的效果。例如《新安晚报》2020年12月5日A08版头条稿件《〈咬文嚼字〉发布今年十大流行语》，为配合稿件内容，美编用色块拼合成了一本书的形状，并用此形状的边框将整篇文章包裹起来，在彰显了文化气息的同时又不失活泼轻松，正是这个巧妙的图形设计使得原本无图的枯燥版面立刻生动起来。
时代发展成就了许多新媒体，但传统媒体依然拥有着其独特的魅力。如何使传统媒体适应时代更好地向前发展，从美术编辑的角度来说，重点要在版式的设计上大胆创新，在保证新闻质量的前提下，提升版面视觉效果，使得版面在无图的情况下依然出彩，让读者在了解新闻的同时获得更多的视觉享受。
（作者单位：安徽日报社）
责编：周蕾
