浅谈明清版画的东传对浮世绘艺术的影响
付佳烨
【摘 要】我国具有悠久的历史、丰富的民族文化、珍贵的历史文化遗产，其中木版刻画具有漫长的发展历史，其自唐朝时期兴起，宋朝时期发展成为独特的艺术形式，清朝时期则进入繁盛时期，大量的木板版画进入人们的视线中，影响着当时贵族、民间的艺术理念与审美方式。木板版画在影响中国艺术历史发展进程，熏陶中国各朝代人民的艺术思想的同时，东传到了日本，对日本地区的艺术价值产生了重要影响，对日本画坛具有推动式的作用，从而产生了另外一种艺术形式——浮世绘。本课题主要结合明清版画的特色，谈论明清版画东传对日本浮世绘艺术的影响。
【关键词】明清版画;东传;浮世绘艺术
中图分类号：J227文献标志码：A? ? ? ? ? ? ? 文章编号：1007-0125（2020）02-0115-01
浮世绘是日本17世纪到19世纪时期的大众艺术形式，以江户市民为主要受众群体，其描写了江户时期日本的自然风景与平民阶层生活，又有“世界艺苑一绝”的称号。在浮世绘艺术体系中，其作品内容主要为美人画、风景画，且具有多名浮世绘艺术大师，如：鸟居清倍、鸟居清长、铃木春信、菱川师宣、奥村政信及歌川广重等。浮世绘艺术是基于中国的明清版画的基础上，结合日本本土文化、风土人情衍生而来的一种独特的艺术形式，其受到明清版画的影响较为深远，可以说明清版画的东传不仅促进了日本浮世绘艺术的发展，丰富了日本美术艺术体系;还在一定程度上带动了江户时期经济发展，成就了日本浮世绘艺术。
一、明清版画东传促进了日本浮世绘艺术的发展
由于多种复杂原因，日本的近代美术艺术体系受到中国美术艺术思想的严重影响，其最著名的是浮世绘艺术，就是基于中国明清版画东传的一种艺术体系。在日本浮世绘版画的发展历程中，涌现出了大量的浮世绘艺术大师，比如：菱川师宣、铃木春信等，浮世绘艺术作品形式也逐渐从“绘本”“插画”的形式逐渐转变成“一枚绘”的作品形式，逐渐由传统的刻画人物娇嫩容颜转化为利用写实笔触描写女性人物的优美姿态等。从浮世绘作品角度分析，其艺术形式确实是遥遥领先于国际版画艺术体系，这是引人注目之处[1]。《浮世绘的研究》中曾表示，浮世绘确实是基于一种“善于吸收、消化”并“遥遥领先”的艺术形式，其中对人物的刻画手法却是源自中国版画。比如：日本浮世绘的《风流绝畅图》中的版画内容就是翻刻自中国的《风流绝畅图》，且将《风流绝畅图》作为模板进行套色。由此可見，日本浮世绘艺术形式确实远不如中国版画，是中国明清版画的东传促进了日本浮世绘艺术的发展。
二、明清版画东传丰富了日本艺术体系
一直以来，我国明清版画的历史价值一直没有得到国际上的真正认可，没有受到公正的待遇，其与日本浮世绘之间的关系也不被世人所重视。虽然这一问题仍旧在研究、探讨阶段。但是，近期已经有少量日本画家发声并承认“日本浮世绘要正确对待中国明清版画的恩泽”，已经初步引起国际的重视与公示。我国明清版画的东传丰富了日本的艺术体系，这点可以从德国某博物馆收藏的《西厢记》彩图、英国某博物馆收藏的明清版画及日本某博物馆收藏的大量明清版画中就可以看出，日本的浮世绘艺术是受到我国明清版画的熏陶与影响，从而逐渐发展、壮大，形成独特的艺术体系[2]。
三、明清版画东传带动了江户时期经济发展
日本江户时期的商品经济发展主要为社会下层的商人与手工业者之间的发展与进步，这些商人与手工业者逐步积累了财富，从而在文化、艺术、政治等方面力争上游。但是，江户时期商人与手工业者的文化水平较低，其自身修养有限，更多地倾向于具有消遣性质的通俗文艺作品。此时，明代大量白话小说传入日本，对日本江户时期的社会下层文化起到促进作用。明清版画传入后，在日本文坛及花坛上掀起一股热潮，从而形成浮世绘艺术，带动了商品经济的发展，提升了商人与手工业者的艺术修养[3]。
四、明清版画东传成就了日本浮世绘艺术
上述文章皆可证明，日本浮世绘艺术不是日本独创的艺术形式，而是其在中国明清版画的基础上，融入自己国家的风土人情，综合当时日本社会环境而形成的一种艺术形式，其繁盛与发展无法脱离中国古典艺术文化的帮助与影响。因此，现如今我们再次讨论浮世绘艺术时，不应当将中国版画排除在外，而是应当用一种辩证的、全面的眼光看到浮世绘艺术，认同浮世绘艺术与明清版画之间的关系[4]。
五、结语
总而言之，对于明清版画东传对日本浮世绘艺术的影响，一直以来是人们的重要研究课题。浮世绘作为当今社会主要的艺术流派之一，其不仅对日本本土艺术文化产生了深远影响，更加对西方印象派产生一定程度的影响。从辩证的角度分析，不可能说浮世绘艺术是单纯的中国艺术流派，但是其确实是基于中国明清版画的基础上延伸而来的，在浮世绘艺术作品中也可看到大量关于明清版画的影子，可以说明清版画的东传成就了日本浮世绘艺术，推动了日本美术艺术体系的发展与进步。
参考文献：
[1]李汇龙，胡显斌.论明清版画插图的社会传播[J].艺苑，2018（06）：83-86.
[2]朱赛鸿，杨艺婕.日本浮世绘与中国明清木刻版画比较研究[J].艺术与设计（理论），2018，2（10）：126-128.
[3]刘承川.明清版画插图与书籍出版[J].出版发行研究，2016（08）：110-111+85.
[4]王丹.中国明清木刻版画与日本浮世绘比较研究[J].艺术教育，2012（09）：144-145.
