固定主题的变奏与赋格

    丁云

    

    

    

    【摘 要】贝多芬《第三交响曲》是其创作完全成熟的里程碑式的作品，它大大充实并发展了自18世纪以来“交响套曲”这一传统形式。本文主要对贝多芬《第三交响曲》第四乐章进行分析，对该乐章中以固定主题旋律（原型）为主的多次、多种变奏进行理论解析。

    【关键词】贝多芬;固定主题;变奏;赋格

    中图分类号：J605文献标志码：A? ? ? ? ? ? ? 文章编号：1007-0125（2020）02-0052-02

    德国作曲家、钢琴家贝多芬（Ludwig van Beethoven，1770-1827），是维也纳古典乐派代表人物之一。《第三交响曲》的标题为“英雄交响曲——为纪念一位伟人而作”简称“英雄交响曲”，它包含四个乐章，第一乐章为快板的奏鸣曲式;第二乐章是悲壮而深沉的葬礼进行曲;第三乐章为谐谑曲;第四乐章较明显运用了变奏原则为变奏曲。

    一、曲式结构分析

    该乐章的曲式结构如图1所示。

    （一）变奏原则的体现

    变奏原则即以母体为基础，用变奏手法引出若干变体，使接连不断的变奏重复具有曲式结构框架，这种结构原则称为变奏原则[1]。其主要特性是将固定主题进行不同的变奏式发展。赋格是盛行于巴洛克时期的一种复调音乐体裁，主要以单声部形式贯穿全曲的主要音乐素材称为“主题”，与主题形成对位关系的是“对题”。

    从图1 可以看出，该乐章的原型是以一条低音旋律（如图2所示）为主题基础，进而展开了多达8次完整或片段的变奏延伸，体现了典型的变奏原则。

    该主题旋律在多个声部中交织陈述，在变奏时，多次围绕该低音旋律为骨干音进行装饰性加工（如varⅡ），并随之发生节奏、节拍（如varⅠ）以及速度、力度等方面的变化（如varⅦ），在保持整体旋律布局的前提下进行局部细节的调整（如varⅤ），织体发生不同程度的改换，并在变奏的后期发生了调性的变化（如varⅣ）。

    （二）单章套曲化的体现

    单章套曲化是建立在边缘曲式理论基础上的一种特殊曲式类型，其主要表现形式，一是在套曲中，各乐章间融合度提高或某一乐章曲式功能发生转变而级别降低;二是各曲式部分独立性增强或某一曲式部分的曲式级别提升[2]。在该乐章中，各变奏部分独立性较强，表现出更多单章套曲化构思。其中多次变奏的材料组织表现出曲式功能的转换，在贝多芬《第三交响曲》第四乐章中，以原型主题为基础，从曲式结构上来看：var1为完全再现单二部曲式;var2、var4、var5为并列单二部曲式;var3、var6、var8为具有复调特点的赋格段;var7则为再现单三部曲式。由此可见，乐章内部曲式部分独立性较强，具有明显的单章套曲化特点。

    二、固定旋律的贯穿

    在贝多芬《第三交响曲》第四乐章中，以原型旋律（如图2所示）为基础，经多次变奏以相似或不同形式贯穿整首乐曲。该固定旋律的原型为弦乐组的八分音符齐奏、拨奏展开陈述。

    （一）固定旋律的衍生（附加旋律的出现）

    在Var2中，衍生旋律主题（如图3所示）在固定旋律的基础上展开了第一次陈述，该主题所使用的乐器有单簧管、双簧管以及大管;共有8小节并在小提1和中提的演奏下重复了一次。

    该衍生旋律主题在该乐章中共出现5次，发生了两次的调性变化。在Var4中，以D大调为基础，在长笛和小提1的演奏下陈述;在Var6中，以C大调为基础，同样也是在长笛和小提1的演奏下陈述;在Var6中，回到bE大调，在速度和节奏方面，产生了变奏。为方便辨识，笔者将该旋律主题用G来表示（如图1所示）。

    （二）固定旋律为主题旋律

    在9次变奏中，共有两次固定旋律（如图2所示）变奏为主题旋律。Var1即是固定旋律变奏为主题旋律，主要以固定旋律中音符时值扩充展开变奏（volin2），同时也丰富了其他弦乐声部的旋律。Var6是固定旋律第二次变奏为主题旋律，该部分变奏幅度较大;Var6的调性为主调bE大调的同主音小调c小调，其中前四小节的旋律进行为固定旋律在c小调的陈述，后四小节则在和声基本一致的基础上，展开了旋律的变奏。

    （三）固定旋律为固定低音旋律

    在该乐章的9次变奏中，共有5次固定旋律为固定低音旋律变奏。例：Var2的低音旋律与原型固定旋律基本一致，在该次变奏的后期，低音旋律展开音阶式的填充，提高了该部分的音乐流动性。Var4的固定低音旋律变奏主要体现在B部分，Var4的调性为D大调，曲式结构与原型一致，B部分的前段低音旋律除调性以外与原型基本一致，后段在节奏上变奏为三连音。

    （四）固定旋律在赋格中的变奏

    在该乐章中，共有两段赋格段，这两段赋格的主题以及答题都为固定旋律的变奏，主要在弦乐声部展开。同时赋格1与赋格2的主题都保持了固定旋律中前四小节的重要特征，在该部分中，贝多芬在与主题材料相联系的情况下，采用了赋格这一复调手法的变奏。

    三、赋格段的特点

    该乐章中，赋格段的主题旋律来自固定旋律的变奏。赋格1和赋格2均为四声部赋格，其曲式结构如图4、图5所示。

    （一）主题、答题转调关系紧密

    赋格1的调式以小调为主，主题的调性为c小调，答题的调性为主题的下属小调f小调;赋格2的调式以大调为主，主题的调性为bE大调，答题的调性为主题的下属大调bA大调。

    （二）赋格主题关系紧密

    两段赋格的主题都是以固定旋律为基础而产生的。赋格1的主要调性为c小调，赋格2的主要调性为赋格1的关系大调bE大调。除此之外，赋格2的主题与赋格1的主题之间为倒影关系（如图6所示，上部为赋格1主题旋律，下部为赋格2主题旋律）。

    四、结语

    在贝多芬的《第三交响曲》中，该乐章以变奏原则为基础，同时结合了“单章套曲化”原则，第四乐章为《第三交響曲》的终章，在该乐章的VarⅤ中，结合了第二乐章的主要节奏动机（连续的附点节奏），使该变奏部分的动力性增强;在该乐章VarⅧ中，在Cl声部中大量运用了快速的三连音，该节奏型与第三乐章的节拍相呼应，同时在曲式结构上也有联系：VarⅧ的曲式结构为再现单三部曲式，第三乐章的曲式结构为再现的复三部曲式。

    由此可见，第四乐章作为《第三交响曲》的终章，在内容上是对前面三个乐章的进一步升华和总结，同时《第三交响曲》也是贝多芬创作道路上的一座里程碑。

    参考文献：

    [1]吴春福.音乐考研复习精要[A].曲式与作品分析卷[M].长沙：湖南文艺出版社，2007.

    [2]杨正君.“单章—套曲”曲式及其基本表现形式[J].中央音乐学院学报，2009，（1）：37-44.

    [3]凌宪初，崔斌.西方音乐史与名作欣赏普修教程[M].上海：上海音乐学院出版社，2009.