从《胡桃夹子与四个王国》看童话电影中的视觉效果设计
张放 陈晓莹
2018年，美国迪士尼动画《胡桃夹子与四个王国》走进观众的视野，迅速吸引了无数观众的眼球。影片建立在童话故事的基础上，用丰富的视觉元素构建起基本的视觉空间，通过电影技术实现了童话般的视觉效果表现。该片无论是人物形象的塑造，还是环境氛围的营造，视觉效果设计都发挥了不可替代的作用，视觉美学设计巧妙地体现人物形象、揭示影片主题并突出表现了影片的整体风格。本文以《胡桃夹子与四个王国》为例，通过分析影片视觉主题、视觉空间及视觉美学设计，探讨童话电影的视觉设计效果。
童话电影是电影的特殊类型，它借助视觉效果设计来展现童话人物，最大化地模拟和还原童话世界。与其他类型的电影相比，童话电影更注重三维视觉空间的营造，对电影技术要求极高，因而呈现出的银幕效果也更加鲜活生动，视觉内涵更加饱满丰富。童话电影中既有虚幻甜美的浪漫场景，也有现实的温馨感动。某种程度而言，童话电影的成功，不仅是电影制作技术的日益精密，其视觉效果设计及视觉体验的加工也是关键环节。
一、《胡桃夹子与四个王国》的视觉主题设计
《胡桃夹子与四个王国》讲述了一个关于梦想和勇气的故事，涵盖了童话电影中特有的浪漫气息。故事的主人公是一位叫克拉拉的女孩，这个女孩虽然拥有母亲留下的装有世界上“无价之宝”的盒子，却苦于没有钥匙[1]。在一次聚会上，克拉拉的面前突然出现了一根金灿灿的细线，在追逐“细线”的过程中，她终于找到了打开盒子的钥匙，也不慎跌入拥有四个国王的童话世界。神秘的世界被划分为四个疆域，每一个疆域都有一位国王，如果克拉拉想要找回盒子钥匙的话，就必须通过四位国王的考验。在热情的士兵菲利普和许多小动物的帮助下，克拉拉成功通过了雪花国王、糖果国王和鲜花国王的考验，剩下最后一位也是最难通过的一位国王生姜妈妈面前，克拉拉凭借智慧和勇气，在小伙伴的助力下，找到了钥匙，回到了自己的世界。《胡桃夹子与四个王国》剧情简单，但影片一经上映便好评如潮;归根结底，该片最引人注意的部分，是其视觉效果设计，莱塞·霍尔斯道姆导演利用视觉色彩打造视觉空间，将如梦如幻的童话世界淋漓尽致地呈现在观众面前。
对于一部电影来说，拥有打动人心的故事设计和个性鲜明的视觉效果展示无疑会促进其成功[2]。《胡桃夹子与四个王国》虽也具虚幻世界的不真实性，让部分观众感到陌生和遥远，但其对“勇气”这一主题的表达十分强烈，尤其在结尾部分克拉拉终于顺利完成生姜妈妈的考验，找到了梦寐以求的钥匙时，令观众深刻感受到主人公坚持不懈的品质。这些都是精神力量的视觉表现，也是影片最独具一格的设计。《胡桃夹子与四个王国》在制作中以镜头和画面的切换来进行视觉效果展现，使得影片更具灵气，同时也促进了电影镜头美学的深入探讨。该片用丰富的视觉元素构建起童话视觉空间，从一开篇克拉拉的房间布置，是童话主人公特有的生活场景，克拉拉的穿着打扮、外界的房屋设计也都由特有的童话元素构成，片中处处可见视觉元素堆砌出的童话世界缩影。与其他类型电影不同的是，童话电影常常使用清新的色彩来进行空间创建，观众可以透过这些视觉元素将童话的浪漫与孩子的天真联系起来。影片开篇突出了童话王国的美妙，采用动态视觉展现的方式，配以必要的静态画面表达克拉拉的生活环境，让童话空间参与到影片的主题展现当中。例如，片中视觉色彩的动态变化表现为克拉拉寻找钥匙四处奔波，在一次偶然的聚会中，一根金线突然出现并为她指明方向。短短几分钟之内，影片不仅交代了故事的起因，凸显迪士尼风格，同时还通过童话般的视觉效果，带领观众迅速进入角色，感受童话世界的巨大魅力。《胡桃夹子与四个王国》的视觉效果设计是十分成功的，其将独特的视觉元素与童话故事紧密结合，成为该片脱颖而出的艺术法宝。
二、《胡桃夹子与四个王国》的视觉空间设计
视觉空间设计始终是童话电影制作的重点。随着电影技术的发展，尤其是创制者将其充分运用到童话电影中以后，丰富多彩的视觉空间设计增加了电影的视觉影响力，其在促进故事情节展开、烘托影片氛围、提高影片质量等方面都发挥了重要作用，成为童话电影的点睛之笔。从叙事的角度出发，童话电影的视觉空间主要由虚拟场景构成，这种虚拟场景是现实中观众從未经历过的场景，带有一定的奇幻色彩[3]。在《胡桃夹子与四个王国》中，真人演员与童话场景的完美结合将观众带到神秘的未知领域，以克拉拉在平行世界中的成长作为故事主线，展现了友谊的纯真美好和主人公对梦想的坚持。电影技术打造的视觉空间极富层次感，平行世界中的树木、花朵、动物、岩石、瀑布都相当逼真，给观众带来强烈的画面冲击。童话世界的神秘感被层层打破，逐渐敞开在观众面前，一切事物立体、真实，具有完整的视觉空间逼真性。更令人惊喜的是，利用电影技术制作出的画面体现了克拉拉大胆突破自我的精神，克拉拉的梦想始终激扬在蓝天之上、森林之间，甚至每一个观影者的心中，给观众带来强烈的心灵冲击。
莱塞·霍尔斯道姆导演的电影语言与童话色彩相融合，碰撞出无与伦比的迪斯尼电影视觉效果。该导演的作品无论是电影主题还是视觉塑造，都具备典型的浪漫色彩，其中既体现了童话主人公对美好生活的向往，也有超越物质的精神层次的追求与探索，还有精美、华丽的服装，恢弘、盛大的场景等一系列视觉影像。莱塞·霍尔斯道姆导演电影中的视觉元素深受迪士尼电影文化的熏陶，一方面让观众感受到童话的美好，另一方面观众又深受其视觉艺术风格的吸引。从表面看，《胡桃夹子与四个王国》的受众大部分是儿童，但影片的故事隐喻和视觉设计都有着极强的延展性，成年人也可通过观看影片产生多层次的思考[4]。莱塞·霍尔斯道姆导演突破了以往童话影片中完全的浪漫风格，灵活地将部分冒险元素添加到影片中，巧妙地进行了色彩设计，构造出一个前所未有的视觉空间。该片中有讨人喜欢的人物设计和题材新颖的故事情节，这是一个拥有浪漫风格的寓言式童话，其中有对梦想的追求，有对勇气的推崇，也有鼓舞人心的画面场景。莱塞·霍尔斯道姆导演将视觉效果设计作为渲染童话电影氛围、展现人物情绪波动的重点，影片中的任何视觉元素都不是随意加入的，而是有着存在的特殊意义，代表了某种个性和导向。《胡桃夹子与四个王国》的视觉空间设计，一方面表现出强烈的好奇心，另一方面又表现出对未知的迷茫。
影片的开始和结束都体现出特有的童话色彩，为该片奠定了一个良好的视觉基调。《胡桃夹子与四个王国》在立体空间的视觉设计主要集中在克拉拉穿越到的平行空间，导演创建出一个与主人公原来所处空间有明显差别的平行世界，自然地推动着主要情节展开。森林代表了神秘，也代表着场景的延伸，郁郁葱葱的树木生长，阳光洒在树叶上，为影片平添了一抹柔情，视觉处理手法的运用使影片看起来更加真实可信[5]。克拉拉只身一人来到平行世界，身边无人陪伴，幸而平行世界的小伙伴们热情好客，成为克拉拉短暂旅途中可靠的伴侣。克拉拉接受了四次挑战，终于找回钥匙，此时天空一片明媚，画面色彩丰富但不杂乱，视觉空间营造出一种温馨的氛围，表现出克拉拉收获成功的喜悦。
三、《胡桃夹子与四个王国》的视觉美学设计
经典童话电影中的视觉效果设计主要有三个作用。首先是组建色彩空间。在童话电影中，视觉效果的设计主要是为了营造环境氛围，这些环境氛围既包括故事所处的时空状况，又包括主人公视野中的所有可见之物。创作者在组建色彩空间的时候需要利用镜头、光影以及拍摄视角的不同来搭建色彩空间，塑造环境氛围，从而完整地引出事件的时间、特征及主要人物，并由此把握整个童话故事的脉络走向。例如，在《胡桃夹子与四个王国》中，创作者拼凑出许多色彩空间，包括聚会场景、森林草原等，这些对于影片主题的呈现有着十分重要的意义。其次，是对人物角色的塑造。童话电影中的角色与视觉色彩之间有着极为密切的联系，通过视觉色彩的设计可以突出人物个性特点、外在形象以及心理活动等。如在影片中，克拉拉与生姜妈妈的对话场景通常使用暗色调来呈现画面，这是风险与挑战的象征，更烘托出克拉拉勇于面对挑战的人物形象。而克拉拉原本的世界是充满浪漫主义色彩的，创作者借助丰富的色彩为她的纯真善良展现了惬意悠闲的场景。最后，是服务影片主题。创作者在进行视觉效果设计时一般要从影片主题出发，根据剧情需要来进行视觉效果的选择，并且描绘出与影片主题相符合的空间色彩[6]。在童话电影中运用鲜亮的色彩和轻快的节奏营造愉悦的氛围，用饱和度低的暖色调来展现浪漫情节，用压抑沉闷的色调展现矛盾冲突，并在这些色彩的选择中揭示影片的主题。如《胡桃夹子与四个王国》的整体画面即给人一种唯美浪漫之感。
在电影创作中，童话电影的特殊性表现在后期的视觉加工上，在视觉加工的过程中，一个情节通过不同的色彩组成特定的场景，画面色彩组合方式不同，视觉效果也不一样。无论是人物形象的塑造，还是在环境氛围的营造中，色彩和画面都发挥了不可替代的作用。在人物形象的塑造过程中，童话电影常常选取多样的色彩和动态的画面组合，根据人物设定，选择适合人物性格的主色调，并在故事推进和人物冲突的交替中形成色彩对比。在该片中，克拉拉的服装颜色多用饱和度低的颜色，明亮又温柔的视觉效果展现了克拉拉善良、美好、纯真的人物性格，而生姜妈妈的服装颜色则多用饱和度较高、暗黑色系的颜色，体现了生姜妈妈严厉、冷漠的性格特征。在视觉美学设计中，强有力的视觉冲击体验往往需要借助色彩组合才能表现出来。在影片中，丰富多彩的颜色组合搭配形成画面，使原本单调枯燥的空间富有层次感。在克拉拉的眼中，世界是一尘不染、纯净无暇的;当误入平行世界，不得不面对生姜妈妈的考验时，平行世界在饱和度很低的蓝色和饱和度较高的黑色之间切换，呈现出一种风雨欲来的压迫感，暗示着挑战的来临。当克拉拉和平行世界的小伙伴共同携手战胜挫折后，平行世界里压抑的黑色中渐渐“绽放”出白色的光芒，周围的天空一片湛蓝，体现了风雨过后万物晴朗的美好。影片在色彩选取上由暗至明，明暗对比强烈、切换自如，观众的视觉体验不断加深，对影片的认可度也在不断提高。
结语
《胡桃夹子与四个王国》通过奇妙的视觉效果设计展现给观众一个造梦王国，带给我们一个充满冒险与挑战的世界，这个世界精彩纷呈，创作者用令人惊叹的想象力创造出一个又一个的幻境，并在无形之中折射出现实世界的缩影。在单纯干净的童话世界，孩童的眼神坚定而又清澈，他们心中装满了美好，创作者在为观众编织童话之梦的同时，也鼓励我们勇敢地追逐梦想。影片在视觉效果设计方面精益求精的态度，不仅是对电影的尊重，更是对广大观众的尊重。
参考文献：
[1]胡馨月.童话下的女性自我意识探索——解析电影《爱丽丝梦游仙境》[ J ].视听，2019（04）：77-78.
[2]夏蕾.电影的自奠与童话的颠覆——韦斯·安德森电影的镜头语言与复古美学[ J ].戏剧之家，2018（34）：59-61.
[3]李九如.写实追求、内向叙事与心灵童话：路阳电影的风格与主题[ J ].当代电影，2018（11）：49-54.
[4]李世林.试析电影《圆梦巨人》对英国幻想童话文学的还原与继承[ J ].山东农业工程学院学报，2018，35（08）：97-98.
[5]黃炯华.分析电影的叙事艺术——以《月升王国》中的“童话”世界为例[ J ].戏剧之家，2018（04）：93.
[6]蔡凛立，刘斯奇.《电影评介》：纳百家之言·表百家之意·呈百家之心——《电影评介》社长、主编刘斯奇访谈录（之四）[ J ].电影评介，2009（04）：2，113.
【作者简介】? 张 放，男，辽宁沈阳人，邯郸学院艺术学院讲师;
陈晓莹，女，河北邯郸人，邯郸学院艺术学院副教授，主要从事美术学研究。
【基金项目】? 本文系国家艺术基金项目“勇士日记”（编号2019-A-05-（24）-0948）成果。
