贾樟柯电影《江湖儿女》中的对比叙事
赵晨语
【摘 要】《江湖儿女》自去年五月在戛纳第一次与观众见面以来就受到了广泛的关注与好评，贾樟柯在电影中通过多种叙事手法与独特的拍摄手法将“江湖”中的人物命运与儿女情长、忠肝义胆相结合，呈现了一段跨越十七年的恩怨情仇。本文将主要对影片中对比的叙事手法作简要分析。
【关键词】对比手法;情义;物是人非
中图分类号：J905 文献标志码：A? ? ? ? ? ? ? 文章编号：1007-0125（2020）07-0089-01
通过对比产生矛盾及相互冲突的效果，并以此表达导演在影片中传达的某种思想与寓意，使得近年来对比手法的运用在电影叙事中越来越处于一个关键且核心的位置。在《江湖儿女》中，贾樟柯使用了不同的对比手法丰富了电影叙事与影片中的人物形象，也使观众能从不同角度把握电影主题。
一、场景对比
麻将馆是《江湖儿女》最开始展开故事描写的地方，这个狭小的场所在影片中的三次出现见证了“黑帮江湖”的由盛转衰。在影片的刚开始麻将馆第一次出现：女主角巧巧穿过麻将馆与兄弟们一起嬉笑打闹依偎在男友郭斌身旁，郭斌一边打着麻将一边调解老贾和老孙的财务纠纷，原本拼命赖账的老贾在郭斌的不断调解下承认了自己的错误与老孙握手言和。此时的郭斌是众人口中的“斌哥”，兄弟们都对他言听计从。
麻将馆第二次出现在影片第三部分：巧巧并未将偏瘫的郭斌回到大同一事告知曾经的兄弟，却有人得到消息赶来埋怨巧巧“都是自家兄弟也不告诉一声”。此时的麻将馆中有人表示惊讶提出要去看望郭斌，也有人发出疑问“是哪个斌哥”？由此可见十几年过去早已物是人非，此时的郭斌已不似从前那般瞩目，其当地黑社会老大身份早就没几个人记得与提到了。
麻将馆在之后的第三次出现也带出了熟悉的人物老贾。与第一次出场时唯唯诺诺的形象不同，这个阶段的老贾看到已成残疾的郭斌便气焰嚣张起来，不仅要将残疾的郭斌拍下来，还要赌他坐着的这副轮椅——“你给我记住，韩信都受过胯下之辱，你给我好好忍着吧。君子报仇，十年不晚。”老贾的这番话是曾经作为斌哥小弟受辱过的肺腑之言，而通过这一处的对比也让观众感叹道“三十年河东，三十年河西”，曾经的黑社会大哥已不是大哥，江湖也不再是从前的江湖了。
二、符号对比
典型符号在不同时段的多次出场同样会产生对比的效果：本片中作为一尊铜像反复出现的“关公”符号引发了对比。正如影片中巧巧所说，江湖上就是要讲个“义”字。而关羽正是“义”在《江湖儿女》中的符号体现。关羽是中国民间文化中“义”的化身，片中故事的发生地山西自然也深受关公“义”文化的影响，对其推崇至极。
影片中关公第一次出场是郭斌在麻将馆调解老贾和老孙的财务纠纷时，看似已无法调和的矛盾在关公铜像出场之后走向和解，由此可见当年大同的江湖中人都对关公十分崇敬，而这也是对日后这些人变得冷漠的先行讽刺。伴随着电影主题曲《浅醉一生》，作为江湖中人底线的“义”之化身，关公铜像随着一个自上而下的特写镜头第二次出现，也昭示着全片将围绕江湖之义展开书写。
而在影片第二部分巧巧前去大学生林家栋公司找郭斌、与林家燕（郭斌当时的女友）交谈时，背景又一次出现了关公铜像——出狱后的郭斌早已抛弃巧巧，是个不仁不义之人，关公铜像在此出场也是对郭斌不义举动的讽刺。在故事的第三部分中，巧巧一个人祭拜了关公画像，之前的铜像却并未出现，暗示着江湖已不在、情义却在巧巧心中扎了根，这也与郭斌及其无情无义的兄弟之间形成了鲜明的对比。
三、人物对比
男女主角在不同时期的点题对话产生了最直白直接的对比效果：在第一部分中，巧巧陪着腿受伤拄着拐的郭斌来到一片远处看得到火山的野地，巧巧让郭斌扔掉手枪以免引火上身，郭斌却说像自己这种人迟早会被别人干掉。此时二人的对话第一次点题——巧巧问“咱们是哪种人”？郭斌回答“江湖上的人”，巧巧却说“我不是江湖上的人”。
在巧巧前往奉节寻找郭斌的第二部分中，二人重逢的对话却对调了身份——巧巧说“你们江湖上的人说话都爱兜圈子”，郭斌却说“我不是江湖上的人”。巧巧回答“可我现在是跑江湖的，我一路跑过来找你”。随着时间的推移，二人对所谓“江湖”的认知也发生了改变。郭斌认为“江湖”需要尊严与人脉，此时的自己已一无所有，自然谈不上是江湖中人。巧巧则认为行走“江湖”就是要重情重义，自己千里迢迢前来他乡就是为了守住二人的情义。
第三部分的大同，坐在轮椅上的郭斌问巧巧为什么要收留自己，巧巧意味深长地回答“江湖上不就讲个‘义字，你已经不是江湖上的人了，你不懂”。情义不在，江湖不再，自此两个江湖儿女的身份也完全对调，这也预示两个人注定走不回同一条路上。对于郭斌来说，“江湖”早已荡然无存，巧巧却始终坚守情义，真正将“江湖”放在心中。通过这样的对比突出了女主角巧巧重情重义的人物形象，同时将男女主角二人的性格个性更深层次地展露在观众面前。
四、结语
在《江湖儿女》中贾樟柯通过使用大量的对比手法将男女主角在十七年间时代变迁（前后期）中的命運遭遇与物是人非的场景画面呈现在观众面前，同时也将人物的性格形象塑造得更为饱满，也令观众对时代洪流下小人物的情感世界与精神境遇的理解更加深刻。
