北海静心斋
陆琦
经过三年的封闭修缮，北海静心斋又重新开放喜迎游客参观。静心斋位于北海北岸，东枕青山，西倚寺院，南面沧波，堪称我国古代皇家园林中造园艺术最高的“园中之园”。
静心斋原为明代普通官房，于清乾隆二十四年（1757年）在扩建“西天梵境”时修建，静心斋与清漪园（颐和园）前后时期建造，是乾隆皇帝仿造江南园林的经典之作，既气势恢弘，又婉约多姿。乾隆在位时称镜清斋，取意“明池构屋如临镜”，映照心性品格，标榜明君的奉“三无私”，即天无私覆，地无私载，日月无私照，以要求自己的克己之明与政治清明。乾隆在大规模改建北海时，十分重视水系和各处水景，静心斋为各处水景之冠，园内共有大小水池八个，各式桥梁四座，以及沁泉廊下的滚水坝等。园中殿堂华美，亭榭精巧，怪石争奇，小溪跌玉，移步异景，气象万千，称为乾隆小花园。当年乾隆皇帝把它作为读书养性之处，后来却成为清代皇太子的书斋和后妃们避暑消夏之场所。
不仅乾隆帝酷爱静心斋，慈禧来了也舍不得离去，这是她夏季避暑首选的“宅院”。清光绪十一年（1885年），慈禧挪用海军经费增修斋内建筑，还将铁路引入北海，在斋门口设立小火车站，铁轨由中南海经阳泽门沿西北岸直抵斋门。光绪二十六年（1900年）八国联军入侵北京，车站被毁，静心斋惨遭破坏。光绪二十八年（1902年）下令修葺，慈禧认为“镜清”与“靖清”有谐音之忌，于是在竣工之际，下令改镜清斋为静心斋。
1913年袁世凯执政时，对静心斋加以修缮，成为北洋政府宴请外国使节的场所。1949年后，静心斋曾作为国务院参事室和中央文史研究所的办公地，清朝末代皇帝溥仪解放后也曾在此办公。1981年11月，静心斋归还北海公园。1982年5月静心斋首次向市民开放。1991年静心斋进行大修，经过20余年的时间，又迎来本次大修。此次修缮工程极为庞杂，除解决建筑残损、山石松动等问题，还对所有屋面进行揭瓦整修，更换糟朽望板；对建筑原有的彩画进行了除尘、修补、油饰；恢复了原有随墙门、美人靠等建筑式样和尺四方砖墁地。各殿隔扇还历史上首次恢复了“芝麻纱”，一种清代皇家常用的针眼如芝麻粒一样的纱织品，从颜色、图案设计到布料材质选择都按故宫内的原样制作。为保护古建安全，除周一闭门外，每天上下午各发放免费参观卡400张，瞬时游客不超过100人，超过100人将暂停入园游览，须出来一人才能进去一人。
梁思成先生在《中国建筑史》中写到：“北海北岸诸单位中，布置精巧清秀者，莫如镜清斋（今亦称静心斋）。其全局面积长仅一百一十余米，广七十余米，地形极不规则，高下起伏不齐，作成池沼假山，堂亭廊阁，棋布其间，缀以走廊，极饶幽趣，其所予人之印象，似面积广大且纯属天然者。然而其中各建筑物虽打破一正两厢之传统，然莫不南北东西正向，虽峰峦池沼胜景无穷，然实布置于极小面积之内，是均骤睹者所不觉也。”静心斋占地面积4 700 m2，背靠园垣，因形借势，曲折参差，游廊起伏，山房遮掩。园内主要建筑有镜清斋、抱素书屋、韵琴斋、碧鲜亭、焙茶坞、罨画轩、沁泉廊、枕峦亭、叠翠楼、石桥等，园内建筑大多成于乾隆二十三年（1758年），唯叠翠楼则较晚。
静心斋正门与琼华岛隔水相望，南面为透空花墙，碧鲜亭紧贴花墙外，起点景之妙。进入静心斋宫门，隔池便是带前廊后轩的主体建筑镜清斋，取“明池构屋如临镜”之意，故名镜清斋。镜清斋是正殿，红栏曲廊，金碧辉煌，前后临水，两侧有跨院，门额上悬有隶书的斋名，为乾隆御书。殿前方池水中立一太湖石。静心斋建筑面阔5间21.6 m，深11 m，当年用楠木建造，不施彩绘，十分素雅。至光绪年间，代之松木，才进行油饰彩绘。现室内陈列着宫廷什物，如螺钿镶嵌的龙榻、炕桌和坐椅等。壁上挂着明代大画家仇十洲的《牧羊图》，慈禧太后亲笔画的《牡丹》等。
《国朝宫史续编》卷之六十八：“镜清斋，斋东临池有室，为抱素书屋，由书屋东廊而下，为韵琴斋。斋左向南一亭，临太液池岸，榜曰‘碧鲜。镜清斋之西，有山池石梁，筑其室上，镜清斋之后，北临山池。池左右皆峰峦岩洞，飞瀑流泉，潆洄环注。池中有石壩，上下潺谖不绝。架廊三楹于上，为沁泉廊。廊西有岩，幽邃窈窕，石门岈然。岩上为枕峦亭，四面皆山也。廊东有石桥，桥南即抱素书屋。桥北绕池，由磴石而上，为罨画轩。循轩东廊而南，有屋两楹，北俯清泚，为焙茶坞”。
镜清斋之东为抱素书屋，斋之西为画峰室，是当年乾隆帝及皇太子读书、习画的地方，屋内陈设讲究，书桌、书橱、龙床均是原装。抱素书屋为一幽静的小院，院中有水池，沿东廊而下是面西的韵琴斋。韵琴斋因园中流水在此汇集成泉瀑，其水流之声如抚琴似碎玉声而得名，这是从左思《招隐诗》“非必丝与竹，山水有清音”中演化而来。韵琴斋之左就是碧鲜亭。
抱素书屋背面跨过一座汉白玉的石拱桥，俗称小玉带桥。桥北山峦上为罨画轩。罨画轩是一明两暗的小屋，门前叠石绵阔，有深山野谷之雄。“罨画”原是指建筑或衣料上绚画的彩画，取此名的意思是在这里可以欣赏到园内绚丽如画的景色。石拱桥之左端有焙茶坞，有廊与罨画轩、抱素书屋相连。
镜清斋其北为横架水面的沁泉廊，位于全园中心，它三面环水，背靠假山，由水榭和曲桥组成，曾是清代帝后们消暑纳凉的地方。沁泉廊池北的水位略高，廊下横卧滚水坝，当水量丰富时，水由坝顶流过，发出清脆悦耳的声音，令人心旷神怡。沁泉廊后为规模宏阔的石山造景，石景堆疊巧妙，形态备异，峰峦绵绵，岩洞深壑，悬崖轻挑，婉转相连，虚实凹凸，藏巧于拙，浑然一体，变化万端。曲桥北太湖石堆砌的山峰顶上，建有八角攒尖顶枕峦亭，初建时为园中最高点。光绪年间添建了重檐歇山叠翠楼，楼建在高阜之上，又是两层，成为园内的最高建筑，从而夺取了枕峦亭的“高”位。人们通过左右爬山廊均可到达叠翠楼，该楼不但是慈禧太后增建的，且“叠翠楼”题名也出自慈禧之手。登楼不仅可以环视静心斋全园景物，还可以远眺太液秋波、琼岛春阴和景山的景色。
叠石造艺水平很高，传说是张岱所造。清初王士祯的《居易录》里对张岱其人有如下介绍：“岱字陶庵，其父号南垣。以意创为假山，以营丘、北苑、大痴、黄鹤画法为之。峰壑湍懒，曲折平远，经营惨淡，巧夺天工。南垣死，岱继之。今瀛台、玉泉、畅春苑皆其所布置也。”张岱是按照李成、董源、黄公望、黄鹤山樵等画家的山水画来堆山叠石的，形成移步异景的长轴画幅，故建有“罨画轩”“画峰室”来专门来鉴赏园中这些“名画”。
静心斋虽然植物种类及数量不多，但远观有郁郁葱葱之感。在植物的种类上，乔木有油松、侧柏、臭椿、桃树、海棠等，灌木类有紫丁香、紫直小檗、迎春等。春天有桃花、海棠、丁香的竞相开放，秋有臭椿的秋色叶，冬季落叶树与松柏青竹的常绿组成冬季特有的画面。
静心斋是一座自成格局的庭园，以叠石为主景，周围配以各种建筑，借鉴南方私家园林做法，水景小室融为一体，集楼、台、亭、榭、廊、轩、桥等北方园林建筑形式之大全，叠石假山池水造景因借得当，布局巧妙。园林山峦起伏，叠石岩洞，小桥流水，曲径通幽、幽雅宁静，小中见大，既有北方园林宏伟壮丽之气魄，又有江南园林小巧玲珑之情趣，是一座风光如画，妙趣无穷的小巧园林，不愧为我国造园艺术的珍品。
经过三年的封闭修缮，北海静心斋又重新开放喜迎游客参观。静心斋位于北海北岸，东枕青山，西倚寺院，南面沧波，堪称我国古代皇家园林中造园艺术最高的“园中之园”。
静心斋原为明代普通官房，于清乾隆二十四年（1757年）在扩建“西天梵境”时修建，静心斋与清漪园（颐和园）前后时期建造，是乾隆皇帝仿造江南园林的经典之作，既气势恢弘，又婉约多姿。乾隆在位时称镜清斋，取意“明池构屋如临镜”，映照心性品格，标榜明君的奉“三无私”，即天无私覆，地无私载，日月无私照，以要求自己的克己之明与政治清明。乾隆在大规模改建北海时，十分重视水系和各处水景，静心斋为各处水景之冠，园内共有大小水池八个，各式桥梁四座，以及沁泉廊下的滚水坝等。园中殿堂华美，亭榭精巧，怪石争奇，小溪跌玉，移步异景，气象万千，称为乾隆小花园。当年乾隆皇帝把它作为读书养性之处，后来却成为清代皇太子的书斋和后妃们避暑消夏之场所。
不仅乾隆帝酷爱静心斋，慈禧来了也舍不得离去，这是她夏季避暑首选的“宅院”。清光绪十一年（1885年），慈禧挪用海军经费增修斋内建筑，还将铁路引入北海，在斋门口设立小火车站，铁轨由中南海经阳泽门沿西北岸直抵斋门。光绪二十六年（1900年）八国联军入侵北京，车站被毁，静心斋惨遭破坏。光绪二十八年（1902年）下令修葺，慈禧认为“镜清”与“靖清”有谐音之忌，于是在竣工之际，下令改镜清斋为静心斋。
1913年袁世凯执政时，对静心斋加以修缮，成为北洋政府宴请外国使节的场所。1949年后，静心斋曾作为国务院参事室和中央文史研究所的办公地，清朝末代皇帝溥仪解放后也曾在此办公。1981年11月，静心斋归还北海公园。1982年5月静心斋首次向市民开放。1991年静心斋进行大修，经过20余年的时间，又迎来本次大修。此次修缮工程极为庞杂，除解决建筑残损、山石松动等问题，还对所有屋面进行揭瓦整修，更换糟朽望板；对建筑原有的彩画进行了除尘、修补、油饰；恢复了原有随墙门、美人靠等建筑式样和尺四方砖墁地。各殿隔扇还历史上首次恢复了“芝麻纱”，一种清代皇家常用的针眼如芝麻粒一样的纱织品，从颜色、图案设计到布料材质选择都按故宫内的原样制作。为保护古建安全，除周一闭门外，每天上下午各发放免费参观卡400张，瞬时游客不超过100人，超过100人将暂停入园游览，须出来一人才能进去一人。
梁思成先生在《中国建筑史》中写到：“北海北岸诸单位中，布置精巧清秀者，莫如镜清斋（今亦称静心斋）。其全局面积长仅一百一十余米，广七十余米，地形极不规则，高下起伏不齐，作成池沼假山，堂亭廊阁，棋布其间，缀以走廊，极饶幽趣，其所予人之印象，似面积广大且纯属天然者。然而其中各建筑物虽打破一正两厢之传统，然莫不南北东西正向，虽峰峦池沼胜景无穷，然实布置于极小面积之内，是均骤睹者所不觉也。”静心斋占地面积4 700 m2，背靠园垣，因形借势，曲折参差，游廊起伏，山房遮掩。园内主要建筑有镜清斋、抱素书屋、韵琴斋、碧鲜亭、焙茶坞、罨画轩、沁泉廊、枕峦亭、叠翠楼、石桥等，园内建筑大多成于乾隆二十三年（1758年），唯叠翠楼则较晚。
静心斋正门与琼华岛隔水相望，南面为透空花墙，碧鲜亭紧贴花墙外，起点景之妙。进入静心斋宫门，隔池便是带前廊后轩的主体建筑镜清斋，取“明池构屋如临镜”之意，故名镜清斋。镜清斋是正殿，红栏曲廊，金碧辉煌，前后临水，两侧有跨院，门额上悬有隶书的斋名，为乾隆御书。殿前方池水中立一太湖石。静心斋建筑面阔5间21.6 m，深11 m，当年用楠木建造，不施彩绘，十分素雅。至光绪年间，代之松木，才进行油饰彩绘。现室内陈列着宫廷什物，如螺钿镶嵌的龙榻、炕桌和坐椅等。壁上挂着明代大画家仇十洲的《牧羊图》，慈禧太后亲笔画的《牡丹》等。
《国朝宫史续编》卷之六十八：“镜清斋，斋东临池有室，为抱素书屋，由书屋东廊而下，为韵琴斋。斋左向南一亭，临太液池岸，榜曰‘碧鲜。镜清斋之西，有山池石梁，筑其室上，镜清斋之后，北临山池。池左右皆峰峦岩洞，飞瀑流泉，潆洄环注。池中有石壩，上下潺谖不绝。架廊三楹于上，为沁泉廊。廊西有岩，幽邃窈窕，石门岈然。岩上为枕峦亭，四面皆山也。廊东有石桥，桥南即抱素书屋。桥北绕池，由磴石而上，为罨画轩。循轩东廊而南，有屋两楹，北俯清泚，为焙茶坞”。
镜清斋之东为抱素书屋，斋之西为画峰室，是当年乾隆帝及皇太子读书、习画的地方，屋内陈设讲究，书桌、书橱、龙床均是原装。抱素书屋为一幽静的小院，院中有水池，沿东廊而下是面西的韵琴斋。韵琴斋因园中流水在此汇集成泉瀑，其水流之声如抚琴似碎玉声而得名，这是从左思《招隐诗》“非必丝与竹，山水有清音”中演化而来。韵琴斋之左就是碧鲜亭。
抱素书屋背面跨过一座汉白玉的石拱桥，俗称小玉带桥。桥北山峦上为罨画轩。罨画轩是一明两暗的小屋，门前叠石绵阔，有深山野谷之雄。“罨画”原是指建筑或衣料上绚画的彩画，取此名的意思是在这里可以欣赏到园内绚丽如画的景色。石拱桥之左端有焙茶坞，有廊与罨画轩、抱素书屋相连。
镜清斋其北为横架水面的沁泉廊，位于全园中心，它三面环水，背靠假山，由水榭和曲桥组成，曾是清代帝后们消暑纳凉的地方。沁泉廊池北的水位略高，廊下横卧滚水坝，当水量丰富时，水由坝顶流过，发出清脆悦耳的声音，令人心旷神怡。沁泉廊后为规模宏阔的石山造景，石景堆疊巧妙，形态备异，峰峦绵绵，岩洞深壑，悬崖轻挑，婉转相连，虚实凹凸，藏巧于拙，浑然一体，变化万端。曲桥北太湖石堆砌的山峰顶上，建有八角攒尖顶枕峦亭，初建时为园中最高点。光绪年间添建了重檐歇山叠翠楼，楼建在高阜之上，又是两层，成为园内的最高建筑，从而夺取了枕峦亭的“高”位。人们通过左右爬山廊均可到达叠翠楼，该楼不但是慈禧太后增建的，且“叠翠楼”题名也出自慈禧之手。登楼不仅可以环视静心斋全园景物，还可以远眺太液秋波、琼岛春阴和景山的景色。
叠石造艺水平很高，传说是张岱所造。清初王士祯的《居易录》里对张岱其人有如下介绍：“岱字陶庵，其父号南垣。以意创为假山，以营丘、北苑、大痴、黄鹤画法为之。峰壑湍懒，曲折平远，经营惨淡，巧夺天工。南垣死，岱继之。今瀛台、玉泉、畅春苑皆其所布置也。”张岱是按照李成、董源、黄公望、黄鹤山樵等画家的山水画来堆山叠石的，形成移步异景的长轴画幅，故建有“罨画轩”“画峰室”来专门来鉴赏园中这些“名画”。
静心斋虽然植物种类及数量不多，但远观有郁郁葱葱之感。在植物的种类上，乔木有油松、侧柏、臭椿、桃树、海棠等，灌木类有紫丁香、紫直小檗、迎春等。春天有桃花、海棠、丁香的竞相开放，秋有臭椿的秋色叶，冬季落叶树与松柏青竹的常绿组成冬季特有的画面。
静心斋是一座自成格局的庭园，以叠石为主景，周围配以各种建筑，借鉴南方私家园林做法，水景小室融为一体，集楼、台、亭、榭、廊、轩、桥等北方园林建筑形式之大全，叠石假山池水造景因借得当，布局巧妙。园林山峦起伏，叠石岩洞，小桥流水，曲径通幽、幽雅宁静，小中见大，既有北方园林宏伟壮丽之气魄，又有江南园林小巧玲珑之情趣，是一座风光如画，妙趣无穷的小巧园林，不愧为我国造园艺术的珍品。
