美国电影的意识形态及其文化内涵阐述
张憭憭
美国好莱坞电影类型中，超级英雄电影是最富有生命力和表现力的一种类型，并且超级英雄电影具有较好的民意基础，深受观众的喜爱。超级英雄系列电影不仅融合美国的意识形态，同时也对美国文学构成产生重要的影响，对超级英雄系列电影进行文学解构，能够清晰地看出美国的主流价值观以及美国的本土文化。20世纪以来，美国出现大量的由超级英雄漫画改编而来的电影，通过恢弘的场面设计以及炫酷特效的使用，加之独特的叙事结构，使电影具有较强的吸引力。美国电影《复仇者联盟》就是一部典型的超级英雄系列电影，将美国公认的超级英雄聚集起来，来对抗邪恶、拯救世界，该系列电影通过绚丽的场景、精彩的故事框架以及强大的演员阵容，获得比较可观的票房。电影通过故事情节以及人物形象的塑造将美国的意识形态表现出来，同时也传递出美国的文化意识和内涵。本文就以《复仇者联盟》的系列电影展开叙述，尝试探究美国电影中蕴含的意识形态与文化内涵。
一、 意识形态与美国超级英雄电影
（一）意识形态
马克思将“意识形态”解释为“观念的上层建筑”，简单来说，“意识形态”是一个比较抽象的概念，其中包含多方面的具体内容，如政治、宗教、文化艺术等。意识形态可以说是对社会现实生活的抽象表现，其不是独立发展而来的，发展变化与社会生活相适应，要想了解美国电影的意识形态，可以根据最具代表性的超级英雄电影来展开研究，以此来观察电影的主流意识形态。另外，也不能够将意识形态单纯看作是对社会现实的具体反映，应该认识到意识形态的最终目的是为统治阶级服务的，因此具有较强的一致性，这种一致性表现在美国好莱坞电影中，可以看到超级英雄系列电影基本不会出现与美国政府政权观念相反的内容，电影通过影像设计将意识形态的“共同价值观念”汇入社会大众的头脑中。美国电影不仅对美国民众产生影响，还在世界范围内输出本国的意识形态以及价值观念等。美国电影的主流意识形态主要包括以下几方面的内容：保守主义、自由主义、种族主义等，这些意识形态都通过电影表现出来。
（二）超级英雄电影
美国超级英雄电影大多是在漫画改编的基础上完成的，超级英雄漫画《超人》是最早被改编的漫画，可以说是电影漫画改编的开端；当发展到21世纪初期，随着电影技术的成熟，漫画改编已经成为现代电影制作的主要方式之一，超级英雄电影《貓女》《蝙蝠侠》系列等都成为标志性的电影作品，数字化的应用提高了电影的视觉特效，促使美国民众获得更高的视觉享受，还有在21世纪初期发生的“911”事件，给美国人带来了很大的心理创伤，超级英雄电影则恰恰能够安抚民众的恐慌情绪，由此超级英雄电影获得较大的发展空间。现代社会，人们在超级电影的观看上，不再满足于传统的情节以及叙事模式，要求创新，但在实际内容的创作上，基本的意识形态没有发生变化。《复仇者联盟》的产生实现了对超级英雄电影的探索，将美国民众认可的超级英雄聚合起来，丰富了人物形象，思维空间逐渐由国内转向宇宙。
二、《复仇者联盟》系列电影的基本结构
（一）电影背景
《复仇者联盟》属于系列电影，分别包括《复仇者联盟》《复仇者联盟2：奥创纪元》以及《复仇者联盟3：无限战争》，三部曲都是围绕“超级英雄”的主体展开的，属于漫威漫画旗下电影。2012年的《复仇者联盟》和2015年的《复仇者联盟2：奥创纪元》都是由乔斯·韦登执导，主要讲述钢铁侠、美国队长、雷神、绿巨人、黑寡妇、鹰眼等超级英雄集结在一起，组成强大复仇者联盟，共同惩恶扬善，为和平而战的故事。该系列电影创作空间逐渐由超级英雄拯救美国变为拯救宇宙，由此超级英雄电影出现明确的宇宙思维。
（二）人物设置
可以说《复仇者联盟》的任务设置是极为巧妙的，其中的每一个人物都代表着不同的精神含义或是文化内涵，美国超级英雄电影《钢铁侠》《无敌浩克》《雷神》《美国队长》等出现，促使其中的主人公钢铁侠、绿巨人、雷神以及美国队长等都成为美国电影观众所喜闻乐见的英雄人物，在《复仇者联盟》中将这些英雄人物聚集在一起，共同拯救世界，满足不同观众的审美需求。
《复仇者联盟》在人物设计上，与传统的叙述方式有所不同，超级英雄不仅具有各种超能力，同时也可以是现实生活中的小人物，如鹰眼原是马戏团长大的孤儿，美国队长原是二战时期一名瘦弱的普通士兵。另外，在与恶势力进行斗争的过程中，超级英雄并不是百战百胜的，当他们失败时，并没有倒下，反而重新站起来。从整体看来，超级英雄超级英雄都是从平凡人成长起来的，这种人物形象设计方式促使整部影片的人物层次比较分明，形象比较立体，塑造的人物形象更加鲜明，同时也能够促使意识形态深入人心。[1]
（三）故事内容
《复仇者联盟》是采用顺序的方式展开叙述的，塑造的几个英雄人物并没有明显的主次之分。复仇者联盟组建的契机为：一股突如其来的强大邪恶势力对地球造成致命威胁，没有任何一个超级英雄能够单独抵挡。而神盾局指挥官意识到要组建最强的联盟，以此六大超级英雄“美国队长”“钢铁侠”“雷神”“绿巨人”“黑寡妇”和“鹰眼”组成的“复仇者联盟”应运而生，他们在这场世界保卫战中各显神通，终于战胜邪神洛基，实现了为和平而战的目的。
三、 美国超级英雄电影中的意识形态
《复仇者联盟》作为一部美国主流电影，除了一直宣扬的普世价值观外，还通过影片来传达美国的主流价值观（意识形态）以及文化价值，其中表现比较明显的意识形态包括种族主义、保守主义以及自由主义（个人英雄主义）等，这些意识形态在影片中都有具体显现。
（一）保守主义
美国超级英雄电影在情节设置上，弱化了国家机构的作用，在世界或者是国家受到威胁时，国家机构发挥的作用寥寥无几，甚至国家机构在面对这些威胁时，根本没有抵抗力，这是保守主义比较明显的一个特征。《复仇者联盟》这部电影就是强调当灾难、威胁来临时，国家神盾局等机构无法应对，由此出现超级英雄的联盟。电影中弱化政府等国家机构的作用，反映了美国社会对政府的不满，都要求要限制政府权力，减少政府对社会的控制，这恰恰是美国主流意识形态的反映。
（二）种族主义
美国一直崇尚自由、平等，但融入美国血液中的种族主义却经常表现在电影中，尤其是超级英雄系列电影，超级英雄的身份基本都是白人或者是美国人，多数拥有社会上层地位或者是高贵的血统等，并且在电影中很少出现黑人的影子，甚至在电影中，很多民族的人们都被塑造为大反派。如《复仇者联盟》中的钢铁侠是亿万富翁，雷神索尔是阿斯加德的王位继承人，绿巨人浩克为科学家等，这些人都具有显赫的社会地位，可以说是囊括了美国中、上层阶级。
美国电影尽管一直在不断强调平等，但在实际的电影创作上，经常透过英雄主义来向世界展示其普世主义。如超级英雄电影中，承担着拯救世界、拯救人类的主人公都是美国白人，这些超级英雄出现在危险之地，穿梭于城市之间，打击犯罪、维护和平等，可以说超级英雄是世界的守护神。《复仇者联盟》中的钢铁侠、美国队长以及绿巨人等承担着拯救世界的责任，美国队长还为反法西斯战争作贡献等，这恰恰是美国精神的全面反映。
（三）自由主义
美国电影中，还表现出自由主义的主流意识形态。首先在情节设置上弱化国家政府的作用，就是自由主义的一种表现，要求限制政府的权力，减少对社会、经济的控制等，另外，电影中还出现大财阀超脱法律控制的政治走向；超级英雄电影中的主人公大多是追求自由的，在电影中经常出现美国自由女神像，象征着追求自由的决心，这种鲜明的现象经常出现在电影中，通过文化影响向世界输出美国精神和美国文化。另外，在电影中经常出现一些具有象征性的元素，如美国的星条旗，这些元素的出现无一不是在宣扬美国精神。
如《复仇者联盟》中的美国队长的衣服是红色与蓝色构成的，这正好是美国星条旗的主要颜色，并且美国盾牌图案就是美国的星条旗，在视觉上，让人一看就知道是美国。[2][3][4]
四、 美国超级英雄电影中的文化内涵
（一）爱国文化
在美国电影中，重视爱国文化的宣传。西方资本主义社会，社会阶层比较明显，各阶层的思想观念以及行为方式都存在较大的差异，尽管这些差异经常透过电影场景表示出来，但在很多部分，都是在彰显美国的经济、科技力量，这种展示性恰恰反映了美国电影充斥着浓烈的爱国文化。二战以来，美国的政治、经济文化等发展速度不断加快，基本在全球奠定了世界第一强国的地位，逐渐形成了强烈的民族优越感，由此形成了美国信念式精神。
（二）父权文化
美国电影中，还体现着父权文化。[5]美国电影的主人公形象很多都是男性，尤其是超級英雄系列电影，其中的主人公一般都是男性，起作用的无疑是父权制度，女性角色一般处于边缘地带。如在《复仇者联盟》中，钢铁侠代表经济领域，绿巨人代表科学技术领域，美国队长代表军人，雷神代表宗教领域等，这些领域都是美国社会的中产阶级或者是上层社会的重要组成部分，男性是极为突出的特征，“黑寡妇”则是俄国籍女探员，不代表美国，在影片中被无意识的边缘化，这种表现恰恰是父权文化的体现。
在美国的超级电影中，极少数女性会具有超能力，女性几乎没有实际存在的作用，一般在影片中充当着反派角色或者是“花瓶”角色，不能够承担拯救世界的责任，反而很多女性角色的存在是超级英雄的一种考验，如《复仇者联盟》中的“黑寡妇”娜塔莎·罗曼诺夫，最开始的作用是监视钢铁侠，这些内容都是在表现父权文化。
结语
美国电影在世界电影市场中占有举足轻重的地位，美国通过电影向世界传递美国精神以及主流意识形态，我们无法否定美国电影对世界观众的影响，也不否定美国电影在文化传播以及意识形态传播中的作用，在这种情况下，我国电影制作应该改善传统的制作方式，将我国的优秀文化以及意识形态表现在电影中，发挥电影文化传播的作用，提高我国电影的传播价值。
参考文献：
[1]强丽.电影文化中的意识形态问题研究——以美国好莱坞电影意识形态输出为视角[J].重庆科技学院学报：社会科学版，
2014（7）：116-118，129.
[2]霍枭涵.美国电影对中国的文化殖民现象研究[D].哈尔滨：哈尔滨师范大学，2016.
[3]李军，王冰雪.好莱坞电影的“意识形态流”——美国内战电影研究对谈录[J].浙江传媒学院学报，2015（5）：88-95，135，145.
[4]廖向璞.论美国超级英雄电影中的主流意识形态[J].名作欣赏，2016（8）：173-176.
[5]姚丹.美国票房电影中的意识形态现象[J].电影评介，2016（19）：92-94.
