浅析唐代仕女图服饰

    马晶 张晓燕

    【摘 要】中国历史之中，唐代是冉冉升起的阶段，盛唐时期经济兴盛、海纳百川，在这样的背景之下，唐代整体的艺术展现出波澜壮阔的风格，特别是中国仕女图的豆蔻年华。女性服饰中的纹样传达出的题材十分多样化，一般能够分为动物类和植物类。唐代仕女的服饰是一场高雅端庄的盛宴。

    【关键词】唐代;仕女图;图案;服饰

    中图分类号：J212 ? 文献标志码：A? ? ? ? ? ? ? 文章编号：1007-0125（2019）29-0129-02

    一、唐代仕女图概述

    仕女图原先将封建时期中有一定地位的女子作为表现绘图的元素，之后逐渐发展变化为以古代女性形象和其生活的景象为题材的绘图，在这其中唐代的仕女图贡献较大。本文章浅析唐代仕女图中的服饰之美，从而以便进一步领略唐代女子的社会地位、生活和当时的风尚，对之后的服饰等研究也起到了某些作用。

    （一）成因

    正当封建时期，唐代儒家的思想是当时认知形态的领导地位，女子从属于男子，所以其取向是由男子的兴致来选择。而唐代在当时是发展较好的国家，社会、经济兴盛。让唐代人民思想拥有群体凝聚力，并且其上层阶级有少数民族的血统，从而观念也较为通达。这使他们倾向于强壮有力的体魄，对于女子的桎梏也放宽了，从而唐代女子地位比其他时期的女子要高，社会环境不太束缚，也勇于追求梦想和抱负。综合体现了一个朝代的高度成熟、最旺盛时期涌现出的欣欣向荣和自信。

    （二）风格

    初唐时还没形成其特色风格。举例来说，阎立本的《步辇图》中，仕女身材较为细嫩娇柔，仍存在部分的前朝“秀骨清像”的特征。中唐时，张萱引领了新的潮流，和唐代之前“以瘦为美”不同，仕女身材丰满。晚唐时，以周昉为表率，仕女图还是受张萱的影响，在“丰满”之上，进一步变为“衣裳简劲、色彩柔丽、以肥为美、以贵为美”的风格。

    （三）题材

    当时，唐代的艺术摆脱之前协助政治为宗旨的封建礼教，转而关注女子现实社会中的生活和意识形态，仕女图的表现方式也开始形神兼具。渐渐的，仕女图中体现的女子题材变得充裕，从刻画贵族女性渐渐到不同社会地位的女性，举例像世家望族女子、村姑、奴婢、艺妓等都囊括了作品题材的范围。但主流还是聚集在社会地位高的贵族和宫廷生活中的女性，传达出贵族女性匮乏而清闲的生活和极其纷乱的精神世界。

    二、唐代仕女图服饰

    （一）色彩

    色彩是构建人物形象、物体、景象等美感最基本的元素之一，而色彩的应用则直观展现一个时代的成长进程。仕女图是中国古时画科其中之一，在不同的阶段表露出不尽相同的格调和形象。就像如今所观赏的唐代仕女图中那艳丽璀璨的色彩所流露出的无穷魔力，能重现盛唐的社会风貌与瑰丽景象。

    张萱的《捣练图》中有红、黄、蓝等色彩，虽不多，然而配色表现出人物的魅力，有其独到之处;色彩的饱和度等搭配上都拥有不同的方式，让仕女图给人以璀璨而文雅大方的效果。仕女形象逼真，线条也流畅秀美有力，展现出唐代重视、赞美丰满的思想和唐代女性的典型风格。

    周昉的《簪花仕女图》用色不多，有朱红、紫色、白色等。图中的仕女线条圆润精致，其色彩层次清晰，绚丽考究，充分表达出仕女肤若凝脂和服饰面料的透亮效果。特别从刻画发式上的簪、钗、鲜花等头饰，到面部的妆容描绘，都展现出画家细察入微的绘画技巧。

    （二）面料

    1.种类

    唐代以纱、罗、锦、绮、绫等丝织品盛行，前三种面料是贵族阶层服装的重要面料，也是盛唐的特色，一般多为上至胸部的长裙。纱、罗质地轻薄，能表现出女子服饰的轻盈，肌肤若隐若现，更是能体现纱的质感和视觉效果，唐代仕女图也证实了这些面料的时兴。

    2.质地

    仕女图中用不同技法来传达出面料质地纹理的视觉性美感，像纱的轻薄、罗的垂挂等。应用不同面料的特征，通过穿插、烘托来体现质地的轻重和厚薄。就如《簪花仕女图》中锦缎的艳丽厚重，同时运用白色调和提高通透性，不同色彩穿插在其中，让绚丽的色彩彼此烘托和约束，体现了面料不同的感觉。

    （三）服饰图案

    1.植物类图案

    唐代仕女图中，仕女服饰图案有植物类，缠枝花纹及团窠纹较多。缠枝纹，以花枝缠绕为主的图案，通常主要是花卉，枝叶缠绕，变化出交织的纹路。

    《簪花仕女图》的赏花仕女所穿披帛绣有缠枝花纹，一枝数多花，从一端持续至另一端，随着披帛的弯曲而变化不断，绚丽多彩。戏犬的仕女肩上披帛同样有缠枝花纹，鲜艳明亮。

    团窠纹，以圆为形，周围以线段或连珠等修饰，中央一般是花卉的图案。张萱所画的《捣练图》熨烫组最右边仕女所穿服装上，穿着双凤图的长裙、带有红色披帛、白色窄袖且绣有团窠花纹的襦衫，花纹四周有小连珠装饰。

    除此之外，还有多边纹和散点纹。

    多边纹，以多边形为框架，有几何外形的特征，比如六边形、八边形之类的，中央也为花卉的图案，《捣练图》熨烫仕女所穿披帛的多边纹以双线外边，小花位于中心，在服装褶皱的变化中传达一种络绎不绝的艺术感官。

    散点纹，小花朵散开分布构成的图案，以原始花朵为模型，简洁明了，聚集在一起，或成环绕或成圆形，多姿多样。同样在张萱《搗练图》熨烫仕女身穿的长裙上就有散点纹，小朵花聚集在一起为一种纹样，有秩序地排列;而捣练组中的第二位仕女服饰上，也有小花团图案的散点纹，简洁大方。

    2.动物类图案

    唐代仕女图中，仕女服饰图案也有动物类，主要有吉祥、喜庆、长寿等含义或象征意义的，比如龙、凤、仙鹤等动物;部分会在植物纹样中加入小型昆虫，像蜜蜂、蝴蝶之类的，通常是在唐代女性的朝服和祭服中出现，但在如今保存的唐代仕女图中较少，因为仕女图中所画女性大部分穿日常生活服饰。

    张萱的《簪花仕女图》中，左边仕女穿的长裙上就有白鹤图案，还加以一些云纹，通过云纹的烘托，白鹤呈展翅翱翔之状，还有的则是在振翅张嘴，就像正在鸣叫一般，栩栩如生。还有《捣练图》中最左侧熨烫组第五位仕女下半身绣有凤形状的纹样。

    （四）首饰

    唐代仕女服饰之中较为精华的部分是首饰。簪、梳篦、钗等是唐代使用较多的头饰品， 继承之前朝代的基础并不断进步繁荣;而对于戒指、耳环等的佩戴并不多见， 处于起步阶段， 表现出异地民族文化的融入，体现出了唐代的特色，中国优秀深厚的文化底蕴。

    梳篦，现在梳子一般是用于疏通整理头发的工具，而在唐代，齿稀为“梳”，齿密为“篦”，“梳”来梳通头发，“篦”来去除头发污垢。再加上工艺精湛，纹理华贵美丽，梳篦又被当作贡品、赏赐品及装饰品，也是别有一番格调。

    钗，是唐代仕女头部必不可少的饰品，插在发髻处，由两根银制或金制的长针组成，一端是长针，另一端是用银或金制的花卉图案。

    簪，又称搔头，在唐代通常是女性的定情信物，更为流行的，主要是用玉、金或银来制作的，同时雕刻精巧的图案，在盘发的同时固定了发型。而步摇是把贵重材料制成的饰品附在簪上的又一种发饰，普遍是用金银丝呈编织状枝叶，在上面镶嵌翡翠等，而且有精巧的珠玉垂下;发髻挽好后插入步摇，在女子走动时，随着身体起伏，垂挂的饰物等也随之晃动，从而闻名。

    钿，名称较多，以碧玉制成的称为“碧钿”;以金银珠宝等制成的称为“寶钿”或“花钿”;以翠鸟羽毛制成的称为“翠钿”等等。

    花饰，唐代女性喜爱用花来打扮自己，一般是用较大的花朵插在发髻处，《簪花仕女图》中的贵族女子发饰都是用大型花饰来装点的。

    三、结语

    如今正处于互联网盛行的时期，现代化没有让世代相传的设计理念淡化。虽然唐代服饰材质及风格不同于前朝，但它是在传承的基础上又加以借鉴、融合与创新。现在推崇传统化元素在服饰上的再设计应用，并非只是表面的传承，用现代综合材料和技术去重现过去，不是让人们都去穿特色鲜明的汉服或织造精细的唐装，而是要深入到精神的理解和运用。在融合传统文化中，应思考选择其中的元素来体现古代文化的精粹，改变的同时，去创造本身的特质。唐代仕女图展现出人物美的表达，从视觉角度观赏体会服饰材质、人物动态的美感。

    参考文献：

    [1]郦虹，万里.浅析唐代仕女画服饰面料语言的表达[J].文艺生活，2013，（6）：58-59.

    [2]卞俊鑫.论唐代仕女图的线与色彩[J].文艺生活，2016，（2）：184.

    [3]冯小晏.中国历代仕女画[M].西安：西安交通大学出版社，2015：1-306.