浅析关于扬琴演奏的发音问题
米向前
【摘 要】扬琴是一种击弦乐器，于明代自波斯、阿拉伯传入我国。后来广泛用于戏曲、说唱的伴奏，可用于独奏、重奏、合奏及伴奏。扬琴的音箱为木质，琴身呈梯形，两侧安装弦轴、弦钉，上张钢丝弦，用两支琴竹击奏发音。目前在乐队中较常用的是四码条与五码条变音扬琴。它的低音区浑厚、饱满，余音较长;中音区明亮、圆润，较常用;高音区尖锐、紧张，余音短，一般少用。
【关键词】扬琴;演奏;技巧;发音
中图分类号：J632 ? 文献标志码：A? ? ? ? ? ? ? 文章编号：1007-0125（2019）29-0062-01
扬琴可演奏各种音阶、半音阶以及音程的跳动，也可以演奏各种装饰音和分解和弦。常用的演奏技巧有单音奏法、双音奏法、轮、衬音、琶音、顿音、复调、拨奏、和弦、闷击、滚奏、弹轮、反竹、揉弦、滑音、抓奏和刮奏等。扬琴音色清脆、明亮，演奏技巧多样而灵活，音域宽广，表现力丰富。扬琴音色清脆嘹亮，余音较长，具有丰富的音乐表现力。
一、演奏实践对扬琴发音的影响
在扬琴演奏中，扬琴的演奏技巧，是形成自身特有民族风格的重要因素之一，也是丰富扬琴音乐表现力不可缺少和十分有力的独特手段。它们同小提琴、二胡等乐器的弓法、指法一样，都是为更好地表现音乐作品的思想内容服务。熟练地掌握和运用这些技巧，对扬琴演奏发音有着重要的意义。
扬琴的演奏是一个实践性很强的问题。在学习和演奏的实践中，我们应该养成善于分析的习惯，用辩证法去分析和研究扬琴演奏中运动的每个有关的局部，和它们之间的相互有机配合、有机统一的关系;同时弄清楚它们和扬琴发出的实际音响效果之间的关系，用扬琴所发出的实际音响效果来对照、区分和纠正不合理的动作或方法，通过这种分析、比较，找出产生问题的原因。在此基础上，更进一步地去体会和理解动作、方法与发音效果的相互关系，要做到这一点，还需要我们加强对听觉的鉴别能力的训练。只有这样，我们才能在了解了扬琴演奏的基本方法及其有关问题的知识基础上，逐步地使这些知识变为经过自己消化的活的东西，能在扬琴的演奏实践中灵活自如地运用它们，并提高演奏水平，进而丰富扬琴发音不可缺少和十分有力的独特手段。如齐竹：它可起到加强节奏和力度以及音响的作用。两手向下击弹琴弦的动作，要整齐划一，力度平衡均匀。不能一先一后，参差不齐。齐竹分八度齐竹和和音齐竹，其中八度齐竹在谱上的符号是“又”记在音符的上方，凡记了“又”的音符，就表示在奏该音时要加上一个低八度音齐奏。和音齐竹包括奏两个音和三个音两种。只奏两个音时，不另外标明符号，一般下方的音用右手弹奏，上方的音用左手弹奏。三音齐竹因必须包括五度或四度关系两个音，故使用很有局限。演奏时，用一只手奏左码右侧与中码左侧相邻五度或四度的两音琴弦交汇处，另一只手则奏第三音。再如弹轮：（又叫“带轮”或“半轮”）双弹轮是当一只手（多为右手）击弹琴弦后，立即迅速离开（准备演奏另外的音），而另一只手则紧接着击弹同一琴弦，在击弹时，手指顺势施加压力，琴竹头依靠这种压力和琴竹本身的弹性，以及琴弦的反作用力，在弦上产生短暂的弹动，发出连贯的快而密的一串音。要注意两手先后击弹时，必须紧接不断，以免影响旋律音的时值，破坏演奏效果。左弹轮或右弹轮，是指用左手或右手直接击弹琴弦，使琴竹头立即产生弹动。它们与双弹轮的区别只在于，前者是直接发出弹动的音，后者则须先击弹一音后才发出同样弹动的音。弹轮的持续时间不太长，一般多用在时值较短的音符上。在使用中，以双弹轮和左弹轮为最多和常见，右弹轮使用则较少。
二、击弦对发音的影响
扬琴的低音区发音饱满，有较长的余音，音色浑厚;中音区发音圆润，音色明亮;高音区发音清脆、音色嘹亮;极高音发音紧张，有尖锐感，一般少用。
扬琴是靠两手持竹左右手交替击弦发出乐音的，因此正确击弦方法是一切技巧的保证，必须把它作为基础的基础来训练。
击弦由下击和回竹（也称反弹）两个连贯的动作组成。下击前先把琴竹头放在预备位置上（指所击音位的上方）。由手臂带动手腕，自然提起，由上至下做击弦动作，把通过臂、腕、指的力量集中传送到琴竹头上，在触弦的一刹那，指腕结合用力，产生爆发点，随即放松，回竹到下击前的预备位置上。
击弦时要注意两个部位的准确性：（一）击弦点：指用琴竹头的中部击弦，以保证每个音的琴弦受力集中、音色饱满。（二）触弦点：指琴竹头下击在弦上的位置。一般离音码2.5厘米左右（高音区稍近音码、低音区稍远），离码太近会产生“木”音，太远则音色虚、散。
回竹则是一种有控制的放松动作，每一次的回竹都是下一个音击弦的预备，这样才能构成音与音之间持续不断的上下起落运动，保持连贯演奏的效果。
击弦所产生的音要求颗粒性强，音色纯净饱满，富于弹性。为此发音效果的好坏是检验击弦是否正确的标准。我们在每击一个音时，都要用视觉（找准音位）、触觉（正确击弦）、听觉（检验效果）来区分音质、音量的差异，力求达到击弦与发音的统一。
参考文献：
[1]项祖华.扬琴艺术的世纪回眸与展望[J].中國音乐.2001（04）.
[2]王丽伟.中国扬琴传统流派的地位与特征[J].吉林艺术学院学报，2001（03）.
