中国当代歌剧音乐创作特点研究
包园
【摘 要】歌剧作为西方重要的艺术体裁之一传入中国已近百年。与此同时，我国作曲家在创作中国歌剧的道路上不断开拓，在曲折前行中积累了许多宝贵的经验。
【關键词】中国;当代;歌剧;音乐创作;特点
中图分类号：J64 ? 文献标志码：A? ? ? ? ? ? ? 文章编号：1007-0125（2019）33-0056-01
我国自宋元以来形成的各种戏曲，以歌舞、宾白并重，具有歌剧的性质，但从本质上讲尚不能称其为我国的歌剧。中国歌剧自《白毛女》起，特别是新中国成立以来，创作特点已有了多样化的发展，剧目也相当丰富。
一、创作的民族性
1959年至1964年，中国文艺舞台上形成了一个全国性的歌剧热。在这期间诞生了继《白毛女》之后的两部优秀作品，即《洪湖赤卫队》和《江姐》。这两部作品深入人心，得到广泛传唱，经久不衰。究其原因，是把创作的基点植根于民族的土壤之中。其后，出现了《第一百个新娘》《曼苏尔》《艾里甫，赛乃姆》《护花神》《壮丽的婚礼》《彭德怀坐轿》《启明星》《傲蕾·一兰》《萨布素将军》《琴箫月》《星光啊星光》《救救她》《大野芳菲》《同心结》《芳单心》《火把节》《火红的木棉花》《两代风流》《伤逝》《原野》《仰天长啸》《阿里郎》《从前有座山》《归去来》《马可·波罗》《深宫欲海》《苍原》等优秀民族歌剧。
我国许多作曲家都继承和借鉴了歌剧《白毛女》从民歌、说唱、戏曲中汲取营养的宝贵经验，使中国歌剧的发展始终不失中国特色，如《洪湖赤卫队》中的《这一仗打得真漂亮》乐观、诙谐、形象、生动活泼的小演唱和《小曲好唱口难开》由“起、承、转、合”四句头陈述的小曲，本来就是群众非常熟悉、喜爱的，所以也很快传唱开来。还有《白毛女》中的《北风吹》《扎红头绳》唱遍全国，说明它们与人民群众保持着密切的血肉联系。
正是因为我国歌剧创作形式的多种多样，所以，使得歌剧选曲的风格也各具特色。如歌剧《白毛女》中的选曲《恨似高山仇似海》，采用了戏曲板式和民歌元素创作而成。而歌剧《小二黑结婚》中的选曲《清粼粼的水来蓝莹莹的天》，则采用了山西民歌和山西梆子等音乐材料创作而成。总而言之，由于不同的民族习俗、不同的文化背景，就会形成不同的艺术表达方式。而不同的艺术表达方式，又决定了歌曲作品不同的民族风格、时代风格。这样一来，作为二度创作的歌唱者，又会在个人对作品领悟的前提下，发挥个人的才干，将作品恰如其分而又有所创新地表现出来。
二、创作手法多样性
新历史时期的歌剧在克服“话白”与“歌唱部分”脱节的方面，在音乐的抒情性和戏剧性发展方面，以及歌剧中的器乐音乐表现方面，都有了长足的进步。以抒情性而论，几乎在每部歌剧中，我们都能列举出一些比较有名的抒情性唱段，如重唱曲《洪湖水，浪打浪》（选自《洪湖赤卫队》），独唱、齐唱歌曲《红梅赞》（选自《江姐》）等，都属于艺术性较高又已经深入人心的歌剧选段。以下是对这两支曲子创作手法的分析。
《洪湖水，浪打浪》虽然采用了地道的湖北民歌《襄河谣》音调，但创作中也借鉴和参考了西方再现单三部曲式和二声部重唱的写作技术，并在以体现中国人审美习惯的前提下进行了自由创作，使该曲表现出中国歌剧唱段的独特抒情方式。
第一段：女高音独唱。音乐节奏宽广，中国五声性旋律绮丽悠扬。
中段：女声二重唱。音乐开始分成了高音和中音的不同音色层次，旋律线条中也出现衬腔式的对比，但二者在结束前又合成了一股，以齐唱告一段落。
第三段：再现部。主题大体再现了第一段，但陈述方式改用自由模仿式重唱，这种让两个不同音高的声部在相隔两拍的陈述中相互模仿，就使音乐线条在此起彼伏中显得更加热情和流利。
该歌曲表现了洪湖人民对家乡的热爱和对未来美好生活的憧憬。
《红梅赞》是歌剧《江姐》的主题曲，它在歌剧中的音乐价值不仅是自身具有抒情性，同时也是主要英雄人物江姐的音乐形象代表和主要音乐材料。这一材料从江姐出场就融入其唱腔中，随着剧情的发展，它又以不同的形态多次贯穿发展，所以，它在全剧中也具有主导主题的音乐结构性质。
《红梅赞》的另一个特点在于它汲取了四川戏曲音乐中常见的“角色吟诵式念唱”加“幕后（或伴奏）帮腔”的音乐陈述方式。不同的是，作曲家将原来的角色领唱和帮腔间的句法、音色对比关系，扩大为“独唱部分”和“齐唱部分”的对比关系。同时，出于赞颂的需要，音乐在大体保持原有戏曲念诵吟唱风格韵味的基础上，明显加大了旋律的起伏，使“唱”的成分更多，情绪也更加高昂。音乐大体呈单二部曲式结构（独唱一部、齐唱一部）。
三、结语
当前，歌剧舞台上出现了多种体裁、样式、风格，尝试着运用各种音乐手段来推进戏剧冲突，烘托戏剧矛盾、塑造音乐形象，在力图解决音乐戏剧化的问题上进行了有益探索。
参考文献：
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