浅谈微广播剧的悬念设置
王漪
【摘要】随着网络技术和网络新媒体的快速发展，媒体传播和接收方式呈现个性化、碎片化和移动化等多种样态。微广播剧就是为适应这种新的媒体传播方式而诞生的新事物。本文从微广播剧的特性入手，通过实例来探讨微广播剧悬念要素和悬念的设置，希望对微广播剧同行的创作能够有所启发。
【关键词】微广播剧 随机收听 悬念 要素
【中图分类号】G222 【文献标识码】A
微广播剧，又称微剧，是传统广播剧的微缩版。微广播剧有完整策划、完整故事情节，有演员角色以及系统制作体系支持，时长一般在5分钟左右，内容可以随时更新。微广播剧节目制作周期短、成本低，适应现代人在网络时代利用碎片化时间收听消费的需求。
微广播剧由于受时长的限制，要在有限的时间内讲完故事，并抓住人的耳朵，就需要用最短的语句和最精炼的语言来表现剧情。只要是剧，无论是话剧，还是电视剧，就一定有矛盾冲突，而这个矛盾冲突，在戏剧里的表现方式又必须跟悬念紧密相关。悬念有哪些要素，又该如何设置呢？笔者结合自己在微广播剧创作方面的实践，谈谈几点看法。
一、构成悬念的要素
1.人物命运
悬念就是一种悬而未决、不确定的状态，就像等待一个决定，通常伴随着焦虑或担忧。所以，悬念首先是一种好奇，微广播剧作者将听众置于一种焦虑或担忧的状态，设置出一种悬念。那么怎样才能引起听众的焦虑呢？笔者认为首先要把握好剧中人物的命运安排，如果把人物置于一个过于平和顺利的环境，缺乏吸引力，就无法引起人们的好奇心。而将人物置于四面楚歌、险象丛生的环境之中，就会引发听众的焦虑或担忧，吸引他们继续收听下去。例如，根据杭州李雅梅的事迹创作的微广播剧《带上哥哥去嫁人》，就为主人公李雅梅设置了让人同情的情境，剧中张妈无数次给李雅梅说亲，但都因为李雅梅要带着瘫痪的哥哥出嫁而不了了之。李雅梅有没有遇到真心相爱的人？她最后有没有嫁出去呢？哥哥有没有跟过去？这就是典型的用人物命运设置的悬念，这些悬念吸引着听众一直将故事听完。
2.情节处理
微广播剧篇幅短小，要在5分钟内制造引人入胜、跌宕起伏的情节不是一件容易的事情。微广播剧不像电影或者小说可以有很多的时间和篇幅去布局铺垫，而在情节处理上要迅速制造强烈的矛盾冲突，吊足听众的胃口，使听众产生“欲知后事如何”的心理，以达到欲罢不能的效果，从而抓住听众耳朵，直至悬念消释。
3.人物塑造
微广播剧其实就是小故事，是故事就必须要有主角，所以人物性格塑造就显得尤为重要。主角要充满正能量，嫉恶如仇、热情善良、见义勇为、重情重义……要在主角身上打上鲜明的性格烙印，才能让人更加了解这个微广播剧要表达的内涵和立意。
4.细节刻画
所谓的细节刻画就是对一些重要的史实、情境、器物、场景等进行系统生动、细致入微的描述，增强所讲述故事的真实性和感染力。
微广播剧的细节刻画可侧重于情节，也可以刻画特定的场景和对象，类似于电影、电视剧中的“特写镜头”。例如，根据绍兴曹秋芳的事迹创作的微广播剧《美丽的小手》细节刻画就很到位。曹秋芳从4岁开始就照顾瘫痪的妈妈，她用一双小手加工雨伞赚钱，经常被扎得又红又肿；洗衣、做饭、做家务，一双小手变得粗糙无比；妈妈拉不出大便，她更是用手一点点地抠……这些细节的刻画，紧紧围绕着“美丽的小手”，深刻表现了主人公的孝顺和坚强。
除了以上几点，社会热点、神秘的人物身份、奇怪或诡异的事件起因等都是悬念构成的要素，这些要素来源于生活又不必拘泥于生活，需要我们在实际创作中灵活运用。
二、微广播剧创作中悬念设置的方法
悬念作为一种独特的艺术手段，古往今来，被广泛地应用于各个艺术领域。在短小精悍的微广播剧中，悬念的作用要比其他故事讲述更为重要。在创作中为了激活听众“紧张与期待的心情”，就必须在艺术处理上采取多种手法，积极设置悬念。
1.单环扣
设扣就是设悬念，解扣就是揭晓谜底。单环扣顾名思义就是设一个扣子，这个扣子往往设在微广播剧开头，后面的剧情都是为了逐步解开这个扣子，直到最后水落石出，真相大白。例如“幸福余姚杯”第三届全国微广播剧大赛金奖作品《金婚》，采用的就是这种方法。
该剧开头就设了一个扣子——火灾。为了抢救周志国在制图室的重要资料，兰英被烧死了，周志国为救兰英被火烧得双目失明。紧接着为了让周志国能够配合治疗，兰英的小姐妹佳慧隐瞒了真相，以兰英的身份跟他一起生活了50年。在金婚纪念日那天，从周志国喊错妻子的名字，佳慧对着丧身火海的兰英的照片喃喃自语，故事至此才解开了扣子。其实这50年来，彼此都知道对方的真实身份，只是谁也不说破，半世婚姻承载着彼此深深的爱。
2.连环扣
所谓连环扣，就是指由两个或两个以上相互关联的、有递进关系的悬念组成的悬念线索。这种方法能使故事情节层层推进，让听者产生渐入佳境的感受。微广播剧《一碗馄饨》就很巧妙地运用了连环扣这个方法。
该剧的第一个悬念也就是第一个扣子，是妻子让丈夫跟她一起趕了很远的路吃了一碗馄饨，这葫芦里到底卖的是什么药？丈夫疑惑，也让听众疑惑。第二个悬念，妻子把丈夫的手机和钱包都扔掉了，这不符合常理，一个思维正常的妻子，怎么会把老公的手机和钱包扔掉呢？第三个悬念，馄饨店的老板在听了夫妻俩的对话后给自己的妻子打了个电话。这对夫妻吃馄饨跟店老板又有什么关系？这是一个比较典型的连环扣，其实这三个扣子之间是有关联的，接下来剧情的发展就围绕着如何解扣。原来这对夫妻正在闹离婚，妻子把丈夫带到了馄饨店，丈夫回忆起当初和妻子相扶相持共吃一碗馄饨的艰苦日子，深受触动，两人终于和好如初。而店老板本来也打算跟妻子离婚，他在这对夫妻身上看到了自己的影子，打电话告诉妻子不离了。就这样，作者运用连环扣法，将故事一层层推进，犹如抽丝剥茧，听众被紧紧地引导着走向故事的结束。
3.误会法
误会法就是利用误会设置悬念，让故事情節跌宕起伏、引人入胜。例如“最美浙江人”微广播剧系列中《丈夫的秘密》就是这样，妻子发现丈夫背着一位老太太与另一个女子到医院看病，加上医生的一声“女婿”，让妻子误会丈夫家外有家。随着情节的发展，听众才明白原来丈夫在养老院当义工，被患有老年痴呆症的老太太错认为女婿，他经常带老太太去看病，就变成了医生护士眼中的好“女婿”。
4.欲扬先抑法
欲扬先抑法就是对本来要大力赞扬的对象，在剧情开始的时候先故意贬低一下，为后面提升人物形象留下一个反差的空间。这种方法前后对比强烈，让人印象深刻。就拿“最美浙江人”微广播剧系列中《胆小英雄》来说，作者在开头给保安方雪祥塑造了唯唯诺诺、说话都让人听不清楚的形象，笔锋一转，当商场发生抢劫案的时候，这位平时看起来胆小如鼠的保安却在关键时刻迅猛起来，为警察制服劫匪赢得了宝贵的时间。这就是作者利用开头的“抑”来衬托后面的“扬”。
5.巧合法
一切戏剧作品的情节几乎无一例外地都具有偶然性因素，可以说排除偶然性就无法构成戏剧情节。艺术创作来源于生活又高于生活，创作中提炼的一个又一个的巧合，使得故事内容充满了波澜和乐趣。本来没有联系的几个人物、互不相连的几个事件用巧合串联起来，在一连串的奇遇、误会中，让人物性格、故事情节产生突发性的转变，从而推动故事情节的发展，深化作品的主题。这就是巧合法的奥妙与作用在2014浙江省微广播剧政府奖一等奖《爱的利息》中就利用得很好。
某城市出租车起步价是8元，一个女孩用5元钱请求出租车司机送她一程。这在很多人看来是不可能的事情，可刚好有一位司机师傅不但答应了，还决定每周末都免费接送这个女孩。这是第一个巧合，也是第一个悬念，为什么非亲非故、素不相识的司机师傅会免费接送这个女孩儿？而且一直送到这个女孩考上了高中，离开了这座城市。10年后女孩通过寻人启事找到了他，在交谈中出现第二个巧合：一位是失去了慈祥父亲的女儿，一个是失去了可爱女儿的父亲。第三个巧合是，他的女儿曾在她的学校里就读，她的父亲曾开着他现在开的出租车。他在她身上看到了女儿的影子，她在他的出租车里感受着父亲的温暖。第四个巧合，他在报纸上看到了一位最年轻的跨国公司副总裁的报道，刚巧就是她。他发现了她偷偷放进他口袋里的一扎美金和一张纸条：“师傅，这是爱的利息，请您务必收下。本金无价，永远都会存在我心里。”几个巧合的设计碰触到了听众内心最柔软的地方。
三、结语
微广播剧设置悬念的方法还有很多种，我们应该根据剧情、细节和场面进行妥善安排，合理运用，使情节环环相扣，让剧情生动、引人入胜。当然，要做到运用自如，还需要我们不断的学习，更多投入到创作实践中去，积累经验，创作出更多更优秀的微广播剧作品。
（作者单位：温州广电传媒集团）
