论威尔第歌剧男中音角色的创作风格
张萌
【摘 要】在19世纪，意大利有一位伟大的歌剧作曲家——朱塞佩·威尔第，朱塞佩·威尔第一生中有很多伟大的作品，在他一生的创作中，男中音角色是十分关键的。威尔第具有十分独特的眼光和非凡的音乐艺术技巧，他刻画了一系列生动的男中音角色，逐渐形成了一种具有独特魅力的艺术风格。威尔第对男中音角色的塑造和刻画，为西方的歌剧艺术发展奠定了基础，做出了巨大的贡献。
【关键词】威尔第歌剧;男中音角色;创作风格
中图分类号：J832文献标志码：A? ? ? ? ? ? ? 文章编号：1007-0125（2019）35-0026-01
朱塞佩·威尔第作为意大利著名的歌剧作曲家，为西方的歌剧发展做出了突出的贡献，塑造的男中音角色具有十分重要的意义和价值。威尔第一生中有很多优秀的作品，他在创作中打破了传统的男高音和女高音作为第一主角的观念，将男中音角色作为整个歌剧主要的承担者和剧情发展的推动者，在威尔第的歌劇作品中，有些男中音角色甚至已经完全取代了男高音或者女高音，成为歌剧发展的核心角色。
一、威尔第歌剧中男中音角色具有的声乐特点
（一）音色高亢，音量宏大
在威尔第歌剧中，男中音的音色结实与男高音的辉煌紧紧结合在一起，完全体现了雄伟、慷慨激昂的男子气概，主要就是因为其音色高亢、音量宏大。在威尔第歌剧中，男中音最高音的音色具有较强的穿透力和金属质感，极为响亮。19世纪中期，歌剧声乐艺术取得一定的进步和发展，男性在演唱时能够灵活运用“掩盖”技术，在高音区演唱的时候还能够唱出具有胸声色彩的声音，这为威尔第的声乐造型创造了客观条件。威尔第在进行创作的时候对乐队和声方面特别重视，他的歌剧作品里管弦配乐充满了饱满浓重的特点，而男中音必须具有十分强大的穿透力才能压过乐队的声音[1]。威尔第对男中音的要求很高，需要男中音在最高区具有胸声色彩，还要能够保持一段时间的停留，这些要求都需要演唱者具备相当高的音乐技艺。因此，男中音在演唱的时候应该适当具备一些极端的情绪，能够为角色增强表现力。
（二）具备丰富的表现力
威尔第要求演唱者在歌剧中具备一定的戏剧表现能力，需要男中音将音乐表现力与歌剧中需要具备的戏剧能力结合起来。这就需要男中音角色在声音方面具备超高的灵活性和控制能力，能够将那些柔美抒情的部分收放自如，不仅能够唱出激愤的气魄，还要具备温情脉脉的特点，能够充分表达出歌剧中人物的情感以及心理活动。传统的歌剧中，男中音的音色普遍比较柔美，大多是抒情的美声唱法，但是在威尔第歌剧中完全摒弃了传统歌剧的男中音唱法，对声音的连贯性和平滑程度有了严格的要求，这样一来，男中音在演唱的时候就具备了朗诵性的音调以及宽广的旋律，达到一种全新的音乐表达境界[2]。
二、威尔第歌剧中男中音角色具备的艺术特色
（一）鲜明的个性，丰富的形象
威尔第歌剧中的人物性格比较复杂，整个剧情也是比较激烈的。在这些作品中，威尔第创作了许多个性鲜明、形象丰满的男中音角色。比如威尔第歌剧《麦克白》中的麦克白、《假面舞会》中的雷纳托、《奥泰罗》中的亚戈等等，他们都是歌剧中的重要人物，不是男主角就是对剧情有推动作用的重要角色，形象丰富又立体。威尔第歌剧中的人物都有丰富的内心描述，大都是小人物的生活，实际上在暗指当时社会的黑暗，同情那些受到压迫的人们，正是因为这些内在含义才使威尔第歌剧具有十分丰富的内涵。
（二）细腻的笔法，优美的唱腔
威尔第在进行歌剧创作时加入了乐队以及和声等元素，丰富了男中音的音乐表现能力。同时，威尔第创作的男中音角色人物性格比较复杂，需要坚定又优美的唱腔，具备稳定的音乐区域，保持一定的胸声色彩，具有多变的音乐层次，以上特征都为演唱威尔第歌剧中男中音角色增添了困难，也能够有效衡量出一个男中音歌手的演唱实力。
（三）音乐和戏剧的融合
在威尔第的创作中充分体现了音乐和戏剧融合的高标准和高要求。在进行威尔第男中音角色塑造的时候，不仅要有基本的演唱手段，还要具备一定的舞台表演能力，如果演唱者不具备舞台表演能力，就没有办法完成威尔第的男中音角色。音乐和戏剧是男中音角色语言的组成部分，想要塑造完美的角色还需要加入演唱者的语气、表情、动作等很多因素。
三、结束语
在威尔第的歌剧中，男中音角色占据十分重要的地位。18世纪之前，其实很多歌剧作曲家都在运用男中音的角色，但是男中音都不是很重要的角色，仅仅充当一个简单的配角或者一些具有调剂性的小角色，在戏剧表现方面有一定的局限性。而威尔第将男中音角色的音质特色发掘出来，并进行了有效的创新和改进，使男中音角色成为戏剧表演中最核心的位置。威尔第塑造的男中音角色具有鲜明的个性以及丰满的形象，进一步提升了男中音角色在世界舞台上的地位，威尔第为西方的歌剧事业发展奠定了坚实的基础，做出了突出贡献。
参考文献：
[1]朱茜，杨瑞.19世纪意大利歌剧代表人物的创作特点解析[J].北方音乐，2018，38（5）：11-12.
[2]朱振涛.威尔第男中音咏叹调演唱技巧探析——以《普罗旺斯的陆地和海洋》为例[J].黄河之声，2017，（6）：66-67.
