参与式设计方法在绥棱黑陶产品设计中的应用
赵爱丽 王黎明 于猛
关键词：参与式设计方法;绥棱黑陶;产品设计;应用
绥棱黑陶，以其拙朴刚健、多变的造型，精湛的雕刻，特殊的质感，经过泥与火的淬炼，技术与艺术的打造，最终达到“黑如漆、明如镜、硬如瓷、声如磬”的境界，令人神往，堪称中国现代黑陶艺术一绝”[1]。它是东北寒地文化背景下的独特思维、生存和审美方式。现今，随着大机器生产方式的发展，民众生活方式及需求的改变，快速的压缩了传统手工艺的生存空间，使传统手工艺正面临前所未有的生存危机[2]。随着时间的推移，单一的品类与制作模式，使得绥棱黑陶难于适应现今时代的发展，亟需通过工业设计作为创新手段打破传统思维边界，突破既有创新瓶颈。工业设计是开启全新探知视角的重要手段，而实现工业设计与手工艺的协同创新，则需要参与式设计方法的有效介入，使其达到有效协同、跨界发展的目标。
1 参与式设计方法概述
所谓参与式设计是一种以人为中心的设计方法。它的优势在于，让用户和利益相关者积极参与研究和设计过程的全部阶段，为设计提供实时的反馈[3]。参与式设计强调共同研究与共同设计，将设计者看作是研究者、设计者、使用者及其他利益相关者共同作出的决定，在这个过程中，研究者与设计师并非是设计的赋予者，而是帮助所有参与者共同作出决定的促进者[4]。参与式设计将对于研究目标的理解和认知集聚到一个合适的平衡维度，并架构一个可以相互理解的知识库，各相关者从各自的角度出发，从知识库中汲取营养，激发创意思想，并将其作为进一步研究的行动指导。依据每个阶段的参与程度，会形成不同的参与架构与概念，并可以清晰的通过参与式可视化图表展示交流，从而获得更高层次的认知化信息，这一协同设计过程模糊了研究者、从业者、用户之间的差别，并最终通过对于实际问题的协同分析与研究，明确利益共享者，形成建设性的目标结果。
2 参与式设计方法在绥棱黑陶产品设计中的应用意义
绥棱黑陶的参与式设计关联者主要包括：黑陶手艺人（A）、工业设计师（I）、用户（U）及其他关联者[ 如政府（G）、协会（S）、跨学科合作者（C）、经销商（D）等]，他们之间能够形成有效的沟通模式，协同合作，形成多维创意空间。协同合作关系见图1。参与式设计能够实现工业设计与传统技艺的有效融合与跨界，其架构能够有效建立思维、设计与制造程序，使工业设计在工艺技术、材料突破、功能品类等多维空间发挥主动作用，赋能绥棱黑陶传统技艺，打破设计者、手工艺人和用户之间的界限，通过实际问题的引导，置于利益共享者的位置，共同解决问题并实现创新。
另外，参与流程及模式的形成能够使其避免融合工业设计手段过程中可能出现的过于遵从市场导向、忽略在地文化语境、忽略用户心理及需求、执迷于主体表达等现象，为其共同研究与共同设计创造一种均衡平稳的生态环境。
3 参与式设计方法在绥棱黑陶产品设计中的应用流程
参与式设计引领绥棱黑陶技艺、工业设计、用户突破既有边界，建立一个中间地带，形成包括三个维度的通用参与流程：“深度”“广度”和“范围”[4]。参与设计通过民主原则，让创新关联者通过设计讨论对设计结果的潜在平等做出贡献，通过这种方式，关联者在设计决策过程中表现的不同观点可以影响项目的最终结果[5]。研究将“参与深度”“参与广度”和“参与范围”三个维度在实际应用中的融合，能够有效规划项目的协同程度和控制项目流程的进度，并在项目进行中作为参照组，规范关联者的参与责任，提升参与意识，明确参与价值，依据绥棱黑陶的参与模式架构，规划各阶段关联者的参与时间、内容、步骤，建立参与式设计的应用方法。
3.1 调研阶段
将参与范围细化成市场调研、文化调研和用户调研三个部分，各部分的参与工作同时开展，协同进行。依据通用流程和实际操作情况，细化各阶段的参与深度，并列出分值。可见，在这一阶段中，参与深度基本处于3 级以上的高协作式参与模式，依据分析，可以实行有效的参与人员配置，并设置参与深度计划。三种调研方式能够分别获取绥棱黑陶及同类产品的市场销售情况，获知用户使用绥棱产品的行为、体验及心理预期，以绥棱黑陶文化研究为基础，对黑陶资源进行分析，归纳为地方知识资料，并就绥棱地域文化特征予以分析和提取，为下一阶段的执行做好充分地准备工作。
3.2 产品设计阶段
将参与范围细化为文化语义分析—产品功能/ 美学分析—设计定位—设计构思及方案四个递进部分。依据通用流程和实际操作情况列出参与深度的分值差异较大，主要参与关联者为工业设计师及黑陶手艺人，在产品设计过程中设计师和黑陶手艺人，依据前期调研资料，开展设计活动，创新团队和参与者之间开展设计对话，并分工协作，将地方知识转译为创新设计语言，并保持较为清晰明确的设计方向和路径，避免受到其它因素的干扰。因此，用户及其他关联者的参与程度相对较低，可以在此环节中获知设计过程信息，但不能对设计内容提出决定性的意见。
3.3 产品制作阶段
将参与范围细化为练泥拉坯—雕刻塑型—黑陶烧制—功能件加工及装配四个递进部分。这一阶段中的主要操作人是黑陶手艺人，运用传承百年的技艺，通过协同工作的开展使产品能够蕴含深厚的文化内涵，使其获得文化通感与认同，再现绥棱地域文化精神的文化风貌。黑陶产品功能件的加工与装配主要以工业设计及相关制造人员为主，将传统黑陶产品与具有现代功能配件相结合，制作完成适应时代发展，并能够满足用户心理需求的产品。而用户和其他关联者的参与度较低，这与第二阶段的情况较为类似，关联者能够及时掌握加工制造信息，但不会对制造过程产生决定性的影响，以确保黑陶手艺人及产品制作人员能够按照前期设计方案，将自身技艺充分发挥，完成黑陶产品的制作。
3.4 产品评估阶段
将参与范围细化为文化评估、商业评估及功用评估三个并列部分，三部分的工作可以同时或交叉开展，关联者从各自角度出发，针对文化传播、产品功用、商业价值进行探讨，并介入评估工具，以充分获取客观真实的评估结果。在这一环节中，参与级别较高的是用户和其他关联者，他们在第二、第三环节中没有进行沉浸式的设计创造过程，对于产品能够具有客观清晰地审视和评定，但前提必须是在工业设计师和黑陶手艺人在进行完整的产品信息传达基础上所进行的评估和评价。文化评估是看黑陶产品是否能够在内隐（意蕴）和外显（形态）双重信息传达中再现地域文化;商业评估是看黑陶产品市场价值的高低，并在產品生命循环周期中做出相应的提升和调整;功用评估是看黑陶产品是否能够具备需求者对于绥棱黑陶产品的创新期待，实现传统工艺品向现代文化产品的转变。最后，通过产品载体，形成地方文化传播与交流的通道，实现从地方资源到全球价值的动态转化路径。
4 总结
参与式设计方法在绥棱黑陶产品的设计应用过程中，能够实现科学有序、创新合理的设计开发结果，使其适应消费者及市场现状，加速创新生产进程。参与式设计这种跨界互融的创新方法，不但能够使绥棱黑陶在设计制造过程中实现有效的资源配置，还能够打造生态可持续的黑陶市场及黑陶产业，并使其介入绥棱黑陶产品创新设计，为绥棱黑陶乃至其它非物质文化遗产提供了通用模式，具有一定的参考价值。
