| 标题 | 基于视觉文化背景下的影像魅力与影视造型研究 |
| 范文 | 孙浩 摘 要：本文就基于視觉文化背景下的影像魅力与影视造型，围绕四点进行分析：影像魅力与文学思维，“叙事电影”与“景观电影”，影视艺术造型与艺术感染力，“意象造境”与传统文化魅力。 关键词：视觉文化；影像魅力；影视造型；意象造型 随着时代的发展，我国文化形式逐渐发生变化，由传统的语言文化逐渐转变为视觉文化。视觉文化时代的我们，正好处于文化中心，并且已经成为主流。其中影像对人们的影响十分巨大，它不仅传播着独具特色的时尚文化，同时还影响着人们的思想和观念。视觉文化主要包含着图像和各种影像，随着时代的变化逐渐被人们接受，已经成为目前世界文化发展主要趋势。本文就视觉背景下的影像魅力与影视造型进行探讨。 1 影像魅力与文学思维 视觉文化以影视的方式呈现出来，但是视觉文化不同于影视文化。就影视艺术角度而言，人影视作品中人物和语言的描述更加能够体现影视魅力，而若想将视觉文化更好的呈现出来，离不开文学思维的支持[1]。在我国有一些喜剧可以很好体现出影响魅力与文学思维的结合，如《家有儿女》、《武林外传》等，这些剧情人们百看不厌，并且每次的观看体验都非常愉快，由此可以看出语言在人们生活中的意义。此外，在我国有大量经典作品，都是以文学作品为主然后进行改变的作品，如，《西游记》、《京华烟云》等等，这些影视作品充分体现出文学作品的重要性。 视像，与时代发展息息相关，比较直观，是反应当下一些情况，但是与语言文学也有着十分紧密的联系。语言文学是展示图像的魅力重要途径，就视觉作品角度来讲，人们通过对整体图像掌握不同剧情，以此欣赏影视作品，通过对整体影像的观看，对未来发生的故事充满期待，将不可预料的故事作为欣赏的主要乐趣。而创造者则是根据人们的认识规律完成影像构图，若在创造过程中仅仅依靠视觉文化是不够的，需要结合文学思维，才能够将画面完整的呈现出来。 影视文化应该结合文学思维，以此促进影视文化健康发展。目前，我们面临越来越多的视像，这时不应以排斥的心理去面对，而是将视觉审美融入其中，在文学思维中欣赏影视作品。只有将文学思维融入到视觉文化中，才能够促进视觉文化发展与进步。 2 “叙事电影”与“景观电影” 视觉文化主要分是语言和形象两种，我们可以根据此将影视作品分为叙事电影、景观电影，两者通过不同的表现方式形成两种视觉文化。叙事电影，主要以语言为主，对电影故事情节，人物语言描写多一些，这种类型的电影也有一些画面内容，但是并不是依靠画面为观赏者带来冲击，而是通过对语言的描写，突出电影主题[2]。而景观电影则是以画面为主，在电影情节中，对人物语言的描写和情节的叙述较少，其主要通过画面刺激欣赏者的视觉。在电影制作中，语言和画面是必不可少的工具，若我们通过这一角度来欣赏中国电影，则发现语言和场面在电影中占主要部分。就我国电影制作来看，《满城尽带黄金甲》、《红高粱》等电影，景观化倾向较重，具有代表性。因此，我国电影也出现了“倒错现象”，从前，我国电影主要依靠作家或者文学作品，而现在，则是文学作品根据电影的质量，借电影的势来提高观众对其认识。 视觉文化在我国的发展提高电影在人们心中的地位，很多文学作品，通过电影的播放被大家所熟知，文学作品作者也因此获得了在文学解不曾有过的关注度。但是作家对电影景观化趋势似乎并不了解，不仅希望有更多文学作品在电影中播放，同时还衍生出很多新作家来进行这件事情。实际上，若将叙事类电影文学以景观电影模式呈现，那么文学思维的发展将会受到极大限制。目前，我们生活中，图像无处不再，电影中的图像可以利用高科技来完成，不需要在寻找生活中各个景象，在这种状况下，叙事电影的发展将会受到景观电影冲击，这对于影视发展非常不利。 3 影视艺术造型与艺术感染力 影视是一门涉及内容较多的艺术，将叙事与景观结合在一起，这对于影视美术师提出较高要求，需要饮食美术师利用自身的思维能力来发挥和定义电影中形象，制造银幕世界。银幕世界中，人物形象和空间背景设计十分重要，是体现整个电影内容重要的环节。由此可见影视美术师在银幕世界中作用。银幕世界视觉造型包括空间造型、人物造型、语言造型、空间环境等等，影视美术设计师在设计银幕世界时，应将人物的妆发、空间结构等各个方面统一起来，通过服装、背景设计等形成一幅良好的背景，从而发挥造型的作用。 影视美术不仅需要将作品的内容，人物性格等刻画出来，还需要将电影作品的风格呈现出来。因此在进行影视美术时应坚持以下几个原则：第一，保证艺术空间的整体性。第二，时空的连续性，使整部电影作品以完整的方式呈现出来。影视剧本和风格时影响电影总体造型重要因素，在设计整体艺术造型时，应结合剧本特点及风格，进行设计，以此发挥造型在影视文化中的作用。 在人们传统观念中认为电影作为物质还原一种东西，这种观念在我国历史片中体现比较明显。电影整体艺术造型让观众都有一种身临其境的感觉，能够将观众带入到剧情中。通过景观刺激观众的视觉，使观众思维处于活跃状态，以此提升观众审美能力。通过这种方式将电影中人物真实化，这体现出影视美术对某种造型的执着与追求。银幕世界中的造型并不是一味的粘贴复制，而是在此之上对造型艺术进行升华，进行创造和完善，刺激刺激观众的视觉，提升观众的审美。 4 “意象造型”与传统文化魅力 在我国中华传统文化中，意象造型有悠久历史记录，古人通过对自然观看、描绘，所形成的一种意象世界[3]。这种思维在我国被认为是一种哲学思想。中国电影中美术艺术以传统文化意象造型为基础，将此深升华并且应用在电影的美术造型中，以此提高电影造型的艺术文化。 在我国电影作品中，造型语言逐渐被重视，已经成为影片最主要的视觉语言。通过造型语言，将影片中人物、环境等情景再现，以此突出电影题材主题，写出人物情感。如《大红灯笼高高挂起》这一影片，利用意象造型，环境背景以绿、白、红、黑等为主要颜色，描述一个=女大学生在传统的家庭中生活状况，电影开始利用冷色调描述宅子，其中有红色灯笼渲染气氛，然后利用绿白两色渲染空间背景。利用色彩，营造了一种悲凉氛围，同时也引导观众随着色彩的变化进行更深一步的思考，将整部影片的艺术境界提高。再如，《黄土地》中，对土地描述，裸露的黄土，罕见的绿色植物，沟壑交纵，如老农民布满皱纹的面庞，对黄土地的描述占据影片很大部分，通过环境描写，突出人们的当时一种状况，贫穷、勤劳。 意象造型，在我国传统文化中具有十分重要地位，同时为我国电影行业背景创造提供很多意境素材。将意境造型应用在电影美术中，不仅促进视觉文化发展，同时弘扬了我国传统文化。这两者的结合，改变人们的传统的认知，提升人们审美水平，促进我国传统文学发展与进步。 5 结束语 总而言之，在视觉文化背景下，影视魅力与影视造型得到发展，通过结合文学思维，提高了影视魅力，将艺术感染力与影视艺术造型结合在一起，提高影视艺术造型在电影中的作用。因此在实际中应该重视影像魅力与影视造型的研究，以此推动我国电影行业发展。 参考文献 [1]许阳，赵鹤.人物形象塑造对影视作品的影响[J].戏剧之家（上半月），2014（02）：96+93. [2]孙小平.论影视造型艺术与审美特性[J].电影评介，2012（08）：45-46. [3]文俊鸿.视觉文化背景下的影像魅力与影视造型研究[J].电影文学，2010（03）：110-111. |
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