| 标题 | 布莱希特陌生化理论浅析 |
| 范文 | 胡思玥 【摘 要】孟京辉戏剧中充满的不真实感，是因为孟京辉是布莱希特理论的践行者。本文以话剧《你好，忧愁》为研究文本，从中剖析布莱希特“陌生化”理论在孟氏戏剧中的具体表现，浅析该理论对观众心理以及表演风格的影响。 【关键词】布莱希特；孟京辉；陌生化 中图分类号：J802 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）02-0053-01 在观看孟京辉的戏剧时，人们会产生一种不真实感，因为他的戏剧往往都带着一种强烈的后现代感：夸张的表情和动作、与故事情节格格不入的道具、游离于剧情之外的噱头，琐碎和不停的重复的念白，让人觉得荒诞又陌生。 与斯坦尼斯拉夫斯基派戏剧不同，孟氏戏剧是布莱希特派的践行者，在布的戏剧理论中，“陌生化”具有核心地位。布莱希特这样解释陌生化：“对一个事物或人物进行陌生化，很简单，首先把事物或人物那些不言自明的，为人熟知的，一目了然的东西剥去，使人们对其产生惊讶感和好奇心”[1]。剥离平凡，赋予一件事物“艺术性”，使它与其他日常事物相区别的手法，就是“陌生化”。我们可以从黑格尔的《精神现象学》中找到这一理论的源头，黑格尔认为人们熟知的东西恰恰由于熟知而没有被真正理解。 “艺术的目的是使你对事物的感觉如同你所见的视像，而不同于你的认知；艺术的手法是事物的‘反常化”[2]布莱希特提出陌生化概念，是希望戏剧更接近艺术的本质，艺术来源于现实，但不能仅仅作为现实的反映。绘画作品如果像摄影作品那般写实，就消减了它作为绘画作品所能容纳的内涵和意义；演员如果只在舞台上饰演现实中的角色，也就丧失了表演艺术在某些艺术维度的吸引力。 布莱希特曾说过：“戏剧必须提供人类共同生活的不同反映，不仅是不同共同生活的反映，而且也要提供不同形式的反映”[3]。陌生化表演方法要求演员与角色之间保持一定距离，处于高于角色的位置来驾驭角色。在《你好，忧愁》中，黄湘丽所饰演的塞西尔的经典动作：头向左歪，身体扭曲，双臂由右侧下垂，表情冷漠，双眼无神，营造出一种荒诞的美感。而重复多次的蹦跳、舞蹈、吸烟、喝柠檬水的动作也是脱离于现实之外的艺术表现，表现出内心的激动、慌张、不知所措和强装镇定的情绪。《你好，忧愁》的舞台被分割开来，在不同的小区域发生着不同的场景，演员在每个小区域中走走停停、进进出出，不时让人物亲自出现，直接与台下观众对话。戏剧的完整性被打破，不时用舞蹈、歌曲，以及它们与道白之间的突然过度，使各场之间本来就松弛的链接中断或形成形式上的巨大差异，以提醒观众这是在演出的事实，使观众与舞台上的人物事件隔离开来，消除它们之间的“共鸣”，形成“陌生化”效果。 从戏剧语言的角度分析。《你好，忧愁》作为一部独角戏，主演黄湘丽一人在其中分饰了塞西尔、爸爸、安娜、艾尔莎四个角色，运用四种不同的声线表现不同的人物性格特点，演员在台上时而彷徨抑郁，时而疯狂轻佻。布莱希特主张演员在戏剧语言上主要以三种辅助手段来达到间离效果，一是采用第三人称叙述，二是语词间采用过去时态，三是兼读舞台指示和有关说明。第三人称是为了保持旁观式的叙述态度；过去时态是为了保持一种历史学家谈论历史般的冷静态度，在布莱希特看来，演员明明知道剧情而又装作不知道是虚伪的，因而应该采用回顾的方式，而不是采用以前的戏剧家一直坚持的那种把往事当做目前正在发生的事情；来表现的方式；至于把剧本中的舞台指示和说明也都读出来，无非是赤裸地向观众表明发生的一切都只是在演戏，是在讲述和表现，并非如实再现。 布莱希特的表演体系，本质上是一种致力于引导观众思考的表演体系。希望通过戏剧艺术表现，使观众走出头脑舒适圈，走出自我，从“他者”的视角来解读和分析眼前发生的一切。他在《表演艺术的新技巧》中明确提出：“表演艺术不必完全拒绝采用共鸣，然而它必须能使观众产生批判的态度，这样做不会使他丢掉自己的艺术特性。这种批判的态度并不是背离艺术，如人们常说的那样，它既是趣味盎然的，又是带有感情色彩的，它本身就是一种体验。史诗剧重要主张之一就是，批判的态度能够成为一种艺术的态度。” 布莱希特无论在思想风格还是在艺术追求上都表现出了以莱辛、席勒、歌德为代表的德国文化传统，在戏剧理论上则明显地承继了从狄德罗到科格兰的法国表现派的传统，同时也受过戈登·克雷、莱茵哈特等人的影响，但这一切到了他手里又在新的世界观和时代潮流的指导下进行了制作改造，成了独具一格的理论创造。与一切健康、进步的戏剧观念一样，他的戏剧理论也立足于对现实的真实反映和积极作用，然而他对这种反映的深度和对这种作用的强度的特殊要求，却在本世纪的世界剧坛中开辟了让人耳目一新的一角，现代戏剧中的荒诞派、未来派等等派别，都是这一体系的践行者。 参考文献： [1]布莱希特.论实验戏剧[A].布莱希特论戏剧[C].北京：中国戏剧出版社，1990. [2]施克洛夫斯基.作为手法的艺术[A].俄国形式主义文论选[C].北京：三联书店，1989. [3]布莱希特.戏剧小工具篇[A].布莱希特论戏剧[C].北京：中国戏剧出版社，1990. |
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