| 标题 | 戏剧演员自身与角色塑造的共生关系解读 |
| 范文 | 杨洪宇 【摘 要】角色是戏剧表演中的主要组成部分，是为戏剧表演服务的。每个演员在进行戏剧表演的过程中，都应该正确地面对自身的角色，对需要表现的人物性格和自身需要扮演的人物进行合理的分析，以便实现对角色的正确掌握，塑造出更加精致和逼真的舞台形象。演员是角色的创造者，对角色的塑造具有重要作用，演员在进行角色表演的过程中，不能运用真我去进行角色的表现，演员通过自身的表演天赋，能够创造出更多符合自身发展的角色。 【关键词】喜剧演员；角色塑造；共生关系 中图分类号：J812 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）04-0042-01 要想更好地展现演员的表演能力，应该对演员的角色进行重新塑造，在工业革命以前，表演工作没有得到人们的重视，一些简单的表演也主要是通过师徒之间的帮、带来完成的。工业革命以后，随着科学技术的不断发展，人们的生活质量不断提高，开始追求精神生活，看戏就是一种重要的形式，提升戏剧的质量和塑造良好的角色成为戏剧演员密切关注的问题。本文主要对表演与角色塑造进行概述，通过分析戏剧演员自身和角色塑造，阐述了两者之间的共生关系。 一、表演与角色塑造概述 表演主要是指当代舞台上的一种表现形式，主要应用于戏剧、杂技和舞蹈表演中，演员通过一系列的外部变化，能够让观众进行感知，是一种刻意表现的演出形式。而角色塑造主要是指演员所扮演的人物，角色具有虚拟性，所表现的人物不存在于现实的生活中，会与演员自身的真实身份存在差异性。 二、戏剧演员自身和角色塑造的关系分析 （一）戏剧演员角色塑造的不同理论观点阐释。现阶段的戏剧表演主要由两个理论派系构成，一个是德国布莱斯特的表现派，该派别的主要观点是演员自身应该高于角色的塑造，强调演员需要运用真我去进行角色的塑造。二是以前苏联斯坦尼斯拉夫斯基为主要代表的体验派，重视对角色的塑造，主张演员需要进行角色的真我融合。从以上两种戏剧表现形式中可以看出，“体验派”和“表现派”在戏剧表演过程中都展现出了演员和角色之间的相辅相成的关系，以便能够利用自身的潜能塑造出真实的角色，展现出戏剧的独特艺术魅力[1]。 （二）对戏剧演员自身与角色塑造的共生性思考。首先表现为“真我”和“假我”的对立统一，应该结合自身的常识去进行角色的把握，按照相关的专业技法去塑造角色，演员在整个的过程中，应该对戏剧的方向进行准确的把握，对演员的个人学识和艺术修养都有着较高的要求。其次，要求戏剧演员自身与角色塑造之间存在着共生性的特点，演员在进行角色塑造的过程中，应该进行对现实生活中的事情进行认真的观察和体验，以便能够塑造出生动的角色，对演员的表现性予以重视。 三、现代戏剧舞台演员自身和角色塑造共生的实现 （一）演员对角色的认知和理解。演员在进行角色塑造之前，应该对所需要塑造的角色进行认知和理解，以便能够对角色进行良好的把握，从而塑造出生动的人物形象。演员在塑造人物的过程中，主要是以人物的自身情感为主要特征，应该将演员作为塑造的主体，需要对剧本进行仔细的研读，了解人物的主要形象，能够对演员的状态和样貌进行了解。同时，演员在对人物进行了解的过程中，还需要结合生活经验，演员在进行戏剧表演的过程中，为了更好地贴近现实，需要对生活经验有一定的认知程度，以便能够成功地塑造角色形象[2]。 （二）演员对角色的体验。演员要想塑造真实和成功的人物形象，必须对剧中的角色进行提前体验，以便能够把握剧中的人物形象，这就要求演员在进行角色把握时要走心，以便更好地充实自己内心的情感。同时，演员逼真的表现力能够给演员带来较大的表演机会，能够展现出演员的真实情感，对演员的表现力提出了较高的要求。总之，演员在进行角色体验的过程中，应该对真实的情感进行把握，将言行举止充分地融入到表演中来，作为内心的强大依靠，以便更好地塑造角色的形象。 （三）演员对角色的表现。演员进行角色表现的过程，也是自我修养的过程，在表演前应该对角色进行有效的分析，以便能够将角色形象更好地展现在观众面前，使演员在表演过程中，能够展现出内心的真实情感，实现对角色的有效挖掘，对角色的类型进行不断地整理，实现对角色的整体把握与完美结合。另外，形体语言能够展现出角色的真实个性，能够展现出人物的主要性格和人物形象，实现对整体角色的有效把握。同时，还需要确保形体语言的真实性，以便能够使角色更加生动地表现出来，可以有效地促进演员对角色的有效把握，展现出角色的内心[3]。 四、结论 角色扮演是戏剧表演的重要组成部分，演员需要对人物角色进行把握，以便能够更好地体验角色的情感，真实地了解人物的性格，使演员更好地塑造出逼真的人物形象。戏剧演员不断积累生活经验，丰富自己的修养和认知能力，提高自身的表演能力，以便更好地为观众塑造出良好的舞台形象。 参考文献： [1]郭丽娟.戏剧演员的艺术修养与角色构思的关系[J].戏剧之家，2014，（12）：39. [2]孙宝稳.从康托的戏剧之道论演员与角色的结合[D].上海戏剧学院，2013. [3]李宏丽.论戏剧演员的艺术修养与角色构思的关系[J].北方音乐，2015，（03）：80. |
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