| 标题 | 西方音乐史的学术传统及当代视野探讨 |
| 范文 | 【摘 要】在西方音乐史发展到如今阶段的这几百年以来，浩瀚的历史长河中留存下了无数璀璨的明珠，纵观这百年西方音乐史的发展之中，有无数风格和特点鲜明的音乐体系值得我们探究，而西方音乐史学又是反思并且考察音乐历史研究中的一门极为重要的学问。当代西方音乐史学的研究者认为，现阶段去探索和研究西方音乐史学的意义以及内涵的重要途径，是通过对西方音乐史的发展的理解程度和表述能力来展现的，并且在这个基础上逐渐形成对西方音乐学术的整体性的历史观[1]。除此之外，在现阶段的音乐史学的研究中，西方的音乐史学是一门极具特性和专门视野的学问，并被认为其中融入了浓厚的历史音乐学的气息。 【关键词】西方音乐史；当代视野；学术传统；西方音乐史学 中图分类号：J609.1 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）04-0089-02 诞生于十八世纪的西方音乐史学，其早期的音乐史学典著在论述和展现理性主义之路的方向的同时，也逐渐的奠定出了西方音乐史学十分重要的基本准则。而发展到十九世纪的音乐史的写作论述表明，生活在这一时代的著名音乐学家们对于研究音乐发展的思路已经比过去更为活跃和多样化，并且他们可以拓展的视野也是较之以往开阔了许多。生活在二十世纪以后的西方音乐家们继续着前辈们的步伐，并将这一高度推向了极致，在他们的带领下，西方音乐史学的学术研究被推向了前所未有的高度，这其中较快发展的实证主义的历史音乐学所带来的丰硕成果大力推进了西方音乐史的学术研究进程，同时也引发了同时代音乐家们对音乐学术研究本体意义的深刻思考。而其中被广泛传颂的体现出极为鲜明的具有二十世纪西方音乐的时代精神，就是反思精神和深刻的批判意识，这正是由于过去对于音乐学史的研究方式由史料的论述和论证转变为结合史论而产生的批判性诠释的转换而逐渐改变的[2]。 一、西方音乐史的传统 从科学的角度去思考和看待，音乐学史是对西方音乐的历史研究来进行研究考察和对历史的批判思考以及自我反思的学问。而西方音乐学史又是与属于音乐学的分支之一的历史音乐有着紧密的相关。长久以来，历史音乐学科一直都是在关注古希腊发展至今的西方音乐历史在其不断演进的进程中的相关艺术现象。如果现在把历史音乐学的相关研究看做是从历史的独特角度来探讨音乐，并将其作为一门艺术的发展轨迹来观察其演变过程中存在的诸多围绕音乐本身存在的各种问题和新奇的现象，那么，西方音乐史学及其相关的考察则是可以看做对西方音乐历史的研究相关思想和发展理路，以及在西方音乐发展史叙述的相关各种不同学术性的思考来进行深刻的审视。到现阶段为止这一领域众多的著作研究中表明，西方音乐史学的相关探究在某种程度上是反映了人们对传统音乐的变化的态度，在这变化的态度中渗透的是各个时代的音乐学者们对音乐史学的观念。 音乐史学发展的过程也正是伴随着人们对于音乐历史进程的发展的认识，并且也正是因为在不同时代的不同学者的叙述和彼此的探究讨论的过程中，西方音乐史学的底蕴才得以在这种环境下慢慢丰厚起来。与此同时，西方音乐学术的历史演变进程也在逐渐的进入到音乐研究者们的视野之中。因此，在某种程度上我们可以认为，音乐史学是代表着对所有音乐学术相关的进程的并带有历史意味的审视，并不单单只是音乐历史的写作。我们现在的研究和考察西方音乐历史的发展和理解并表示在这个基础上形成的自己对音乐学术纵观整体性的历史观，这会成为我们来思索西方音乐学的学术底蕴和探究其意义的重要途径，而对于西方音乐史学的探索研究就是我们在西方音乐的文化传统中考察和反复思考西方音乐史学观念的意义及其演变的过程[3]。 二、西方音乐史的逐渐演变 严格意义来说，西方音乐史学并不单单是一门独立的学科，它是一门具有专门的视角和独立领域并且融入了历史音乐学在其中来共同发展的学问。如果我们从方法论的角度去观察西方音乐史的话，我们会发现西方音乐史学在西方音乐历史研究的进程中所展现出来的再思考能力在实际上是体现了对于历史学本身意义的一种反思，而这种具有强烈鲜明思辨体制的西方音乐史学探究的学问和学术构架直接决定了西方音乐史学在音乐学的整体学科构架上的学术意义和独特的独立地位。由此看来，西方音乐史学和历史音乐学是既有联系而又有内在本质区别的两种不同的专门领域：西方音乐史学的论域和学问是直接在历史音乐学这个母体之中产生的，并一以其史学独特的学术话语来推动着历史音乐学的蓬勃发展；而历史音乐学在总体的学术范围里面是包含了西方音乐史学的探究。而在此音乐有一点是绝对毋庸置疑的，那便是探索研究西方音乐史学的发展会深化我们国内对于西方音乐的历史进程的了解和思考，并且会带领我们在更高层次上去理解西方音乐的学术传统文化内涵和当代的音乐走向。 如果我们将研究的目光集中在音乐史的写作上来看，我们不难发现在进入二十世纪以后，独自一人来编写学术性质极强的音乐通史的事例已经为数不多，在这其中最为让人印象深刻的就是格劳特所编写的《西方音乐史》这样教科书一般性质存在的音乐史文本，取而代之这种现象的是由数名在西方音乐史上有一定的能力和名望的音乐学者来共同合作来编写多卷本的音乐史学专著，在这之中著名的例子就是以英国的音乐学家做主编来共同撰写的《牛津音乐史》和在这个基础上召集众多名家共同重新撰写的《新牛津音乐史》[4]。这本书作为二十世纪的英语语言国家之中最为重要的大型的音乐的通史专著，在一定程度上是标志着西方音乐史学的相关研究真正的程度的成熟。并且这种集百家专长各种音乐巨家的智慧的多卷本的音乐专著的通史凭借其深化不同时代的音乐历史独特现象的探究学术的倾向世人证明了实证主义的传统的深刻影响。 由此，实证主义的传统所带来的影响传遍了欧洲整片大陆并深深地烙印在整个西方的历史和音乐学的领域，并且还间接地惠及了受欧洲影响程度极深的梅果历史音乐学。所以，美国的历史音乐学的发展继承了地道的欧洲学术传统。 而兴起于二十世纪九十年代的“新音乐学”又逐渐的成为当代西方的音乐学领域的一股中坚力量，它对西方的音乐学发展的影响和作用是不可低估的。在零五年的时候位于伯克莱加州大学任职的音乐学教授——塔鲁斯基是身为“新音乐学”的领军人物之一，他向世人公布了其多年的心血《牛津音乐西方音乐史》，这一著作的公布立刻引起了西方的音乐学界的高度重视。这一著作的现世向世人证明了，依旧是存在个人独立论述西方音乐史学的历史演进和其学术价值。并且书中所展示的批判意识和自我反思的精神显得尤其可贵。但是塔鲁斯基的著作引起了音乐界的诸多争议，因为他所展示的许多观念都是对传统的历史音乐学具有十分明显的挑战意味。不过作者的挑战精神和亲自写作的实践态度也恰恰验证了这本著作的独特魅力和价值所在：当代的西方音乐史学的展现已经完成了从史料的论述了论证到批判性诠释史料的转变。 三、从当代视角看待西方音乐史 现如今提出的“西方音乐史研究”是一个及其具有中国特色的新式概念，这在中国国内的音乐学术研究中具有两层意义：一是对西方音乐百年来历史发展的研究和探索，这是国内研究的主要对象；二是研究关于西方音乐史的历史意义和批判性看待，这一点又是在第一点的基础上的逐渐形成的具有深考量意义的承载对象。在中国音乐界看来，与其他学科相比较而言，西方的音乐史的研究是最难以把握和琢磨的一门学科，而这一点，是经过长久以来的验证的。西方音乐史在音乐学科领域的地位和学术内涵和西方文化长久以来在国内浸润形成的强势地位让国内的学者们感受到学术研究的艰难正是导致目前这种尴尬纠结局面形成的原因之一。以传统古典音乐和艺术音乐为代表先锋的西方音乐在中国已经存在了近百年的历史，在中国这百年的发展中，中国音乐前进的同时也不断从各种流派的代表中吸取养分逐渐壮大，而西方音乐的在国内的代表流派后更是对国内音乐的发展产生了相当深刻的影响。将近一个多世纪的时间内，国内音乐界各流派以及各个领域的前进都受到了西方音乐文化的滋养，尤其是音乐的创作和表演教育等方面与西方的音乐文化联系密切。但是国内的许多学者在研究西方音乐史的过程中，总是对自己的研究结论和发表的看法会显得自信心不足，边缘化的现象比较严重。究其原因，一方面是因为我们国内的学者在面对西方音乐史的庞大厚重的传统时，因其百年多以来逐渐积累的厚重底蕴和丰厚的成果并伴随着时代在不断的发展着充实着，面对较为发达的西方音乐学史的学术机制，我们的国内音乐研究者在表达自己对西方音乐的敬意的同时也会对自我的定位产生比较大的压力。除此之外的另一方面上，从事研究西方音乐发展学史的国内音乐研究者在看到身边周围其他学科的学者在叙说中国传统音乐的相关传统和文化底蕴的时候，因其身处的国内学术空间和环境的限制，会不自然的产生不甘落后学科上的劣势和话语权缺失的失落和焦灼感。 四、结语 纵观西方音乐的发展历史，和通过研究西方音乐学史我们便能感受到这一领域百年之内不同时期音乐学者的探究精神的异同，通过领会百年来不同音乐家们的思想理念和研究范围以及在音乐领域的观察视角和观察手段的运用，我们可以看出西方音乐史学的研究作为一门现代人文主义气息极强的学科的演进路程和轨迹。从过去充满了科学精神的实证主义演变为闲杂的十分强调现代化的人文关怀和探索意义的当代西方音乐的学术走向，西方的音乐史学正在不断的前进过程中逐渐开阔视野，并努力的探究文化意义中音乐所处其中的内涵和地位。西方音乐的价值和意义是十分值得我们去关注和探究的，但是在这一方面上的价值阐释是否能准确得到正确的核心意义，也是我们需要深思和探究的问题。但是，可以预见的是，随着未来对于西方音乐史学的深入研究的视野的扩展和人类本身对于音乐文化的认知不断的加强之后，西方音乐史学的探索之路和这一门学科的本身都即将面临着全新的挑战。随之而来的传统的音乐学术的精华也一定会随着时代的变革而不断的诠释新的时代精神和内容。 参考文献： [1]孙国忠.西方音乐史研究：学术传统与当代视野[J].音乐研究，2013，（04）：5-14. [2]孙国忠.西方音乐史学：观念与实践[J].音乐艺术（上海音乐学院学报），2010，（02）：12-24+4. [3]孙国忠.当代西方音乐学的学术走向[J].音乐艺术（上海音乐学院学报），2003，（03）：41-49+4. [4]王索尼.西方音乐在当代中国研究的新视野[J].大众文艺，2014，（18）：142-144. 个人简介： 何永璨（1988-），女，土家族，贵州遵义人，助教、利物浦大学硕士，研究方向：音乐学或者音乐教育。 |
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