| 标题 | 二胡演奏中的风格性技巧 |
| 范文 | 徐芳艳 【摘 要】随着全球化的发展，中国传统文化也开始进入世界这个大舞台，在这个过程中，二胡的演奏技巧也有了十足的发展。本文就二胡的风格性技巧进行一定的阐述，以期能够为读者在二胡方面的演奏技巧有一定帮助。 【关键词】风格性技巧；左右手技巧；揉弦 中图分类号：J632.21 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）05-0106-01 二胡的演奏过程是一次情感投入的过程，演奏者需要根据作品本身具有的特色融入自己的情感，并以自己特殊的理解和方式来诠释作品。 一、左手风格性技巧 （一）揉弦。揉弦是一种左手演奏的风格技巧，会发出一种类似波浪的声音，可以使演奏更加富有歌唱性。快揉与慢揉是揉弦的两大种类，其中快揉又被称作“颤指”，顾名思义，指的就是在揉弦的过程中不断地颤动手指。具体操作时用手臂带动手腕规则地做上下动作，按弦的手指被手腕牵动做连锁反应，在弦上一拉一放，从而使得二胡发出的声音有抑扬顿挫，有起伏感。慢揉的方法则是用左手的一根手指按在弦上控制好弦的松紧，然后以手腕为原点，整个手掌呈弧形不停地扇动。相比较快揉而言，慢揉的扇动速度要小于快揉，但是在扇动幅度上又远远大于快揉，慢揉与快揉的具体方法不同，达到的效果也自然有差距。 （二）滑音。滑音是一个二胡演奏中经常要用到的技巧，是一种修饰手法，能够充分体现出二胡演奏的细腻。同时针对滑音是有练习曲目的，从一个音程的滑音开始，慢慢增大，直到把位之间的的滑音。在练习滑音的过程中，关键是要左手放松，着力点要恰到好处，放松手腕与虎口。在自己的二胡演奏达到一定水平的情况下，开始重新从换把练习曲和滑音练习曲练起，练习过程中放松指尖，这样弹奏出来的音色则会圆滑许多[1]。 （三）装饰音。装饰音是二胡作品中出现在左手上的最常用的艺术手段之一。在使用装饰音的时候，一定要注意与右手运弓动作的相互协调，不同的曲目对演奏者有不同的要求，如动作的快慢、轻重、虚实等与左手的动态配合。在演奏装饰音时一定要注意以下几点：完成动作的部位功能、动作框架、动作幅度、动作速度与音乐风格。只有协调好以上几点才能真正的掌握装饰音，并提升自身的演奏技巧。 二、右手风格技巧 在二胡演奏中，左右手分工不同。左手按弦，右手拉弓。不论什么方式的演奏，拉弓的右手都起着不可替代的作用。 （一）垫弓。垫弓的使用往往出现在戏曲或者说唱的表演形式中，也称“小抖弓”，它是在一个附点音符之后，靠右手腕突发地迅速一甩，从而奏出两至三个轻巧的三十二分音符，经常用于戏曲中，起到烘托气氛的作用。 （二）波弓。波弓多用于民间的艺术表演，其特点在于欢快活泼，具有浓重的民俗风格。其通过改变弓与二胡之间的松紧度来达到不同的演奏效果。 （三）断弓。断弓也称之为“保持音”，它的符号是“-”，写在音符的上方。断弓，顾名思义也是使音符断开的一种运弓技巧，是顿弓的姐妹弓法，常与顿弓合起来使用，在演奏法上，断弓要求右手手指始终保持对弓子的力量，不可松开。它的停顿是靠弓子停止运动来实现的，其中没有弓毛对弦压力紧松的变化。因此发音是头尾平行的线段状。断弓和顿弓一样，也有分断弓（即一弓演奏一个断弓音）和连断弓（即一弓演奏多个断弓音）之分。演奏连断弓时，要注意弓毛始终贴住琴弦，在连弓状态下靠弓子均匀的停顿来完成音符之间的间隔[2]。 （四）顿弓。演奏外弦顿弓时，右手如同拧螺丝刀的动作，轻微敏捷地向左（拧松螺丝的方向）转一下，这样拇指就会对弓杆施加一个力，同时中指也要向外顶一下弓杆，使弓毛贴住外弦，配合弓子短促的拉推运动，以发出声音；当声音发出的瞬间，弓子要立即停止运动，右手复原放松，使弓毛浮在弦上（不离开弦），声音戛然而止，由此完成一个外弦的顿弓动作。 演奏内弦顿弓时，以右手中指和无名指向内有弹性地“勾”一下弓毛，使它贴住内弦，同时配合弓子短促的拉推运动，以发出声音；在声音发出的瞬间，弓子立即停住，中指和无名指放松，使弓毛浮在弦上，声音戛然而止，由此完成一个内弦的顿弓动作。 在顿弓换弦时，弓子要始终保持平直运行，完全依靠手指敏捷的动作来改变弓毛的贴弦方向，而不应该用弓子前后晃动，或上下点弓头的方法来帮助换弦。 （五）击弓。击弓产生的声音往往是铿锵有力的，这种效果取决于它的演奏技巧是将弓子提起并快速向下击弦，在快速向下的过程中弓子累积的动力撞击到弦上的动力自然会是干脆利索的声音。 三、总结 二胡作为中华民族传统文化的一部分应当在当今社会得到重视，掌握了正确的二胡演奏技巧，一定程度上能够帮助个人学习二胡，但更有意义的却是让这项传统文化在新的时代被继承并迸发出新的光彩。 参考文献： [1]刘发洪.二胡学习00文[M].长沙：湖南文艺出版社，2004. [2]赵寒阳.名曲演奏提示与二胡技法[J].北京：华乐出版社，1999. |
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