| 标题 | 浅谈动画角色表情变化与思维动态的关系 |
| 范文 | 赵君超++杨燕子++韩逸 【摘 要】表情设计是动画角色设计中众多元素之一，表情设计在一定程度上反映角色的性格特征，表情变化联系着角色的思维动态。表情变化与思维动态二者互相牵制、紧密相连，本文将着重探讨动画角色的表情变化与思维动态的密切关系。 【关键词】动画角色；表情变化；思维动态 中图分类号：J954 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）10-0281-01 人物逐渐地把眉毛皱起来，停顿一下，然后抬起一只眉毛，朝这边瞥了一眼，你马上感到从一种思想状态到了另一种思想状态的变化，这就是一个表情的变化表现了思维的过程。[1]然而，角色思维动态往往决定表情的结果。 一、角色表情变化是思维动态的外化表现 角色表情变化是脸部不同部位组合的运动现象，通常在二维动画中，以角色额眉、眼鼻以及口唇为表情变化的主要部位。动画片角色表情通常采用夸张手法来描绘其变化，从而使得角色表演更具说服力和感染力。众所周知，动画角色与真实人物的表情变化很难做到完全相同，为了生动传达角色的内心活动，需要准确概括、归纳与夸张动画角色的表情，从而生动反应出角色的思维动态。 动画片《千与千寻》中，片头主人公千寻搬家，千寻爸爸将车开到树林里钟楼下面的隧道前，千寻面对着隧道站在隧道前的双面石像的左边，因为恐惧不敢进去，但是当她向右慢慢转头看到身旁的双面石像时，她的表情发生了变化，首先眼球跟着转头动作向右眼角转去，皱起眉头，紧跟着嘴巴向下裂开，此刻千寻的内心很明显在给观众传达她不想进入黑漆漆的隧道，同时也不想自己一个人跟双面石像待在一起，她的内心在跟恐惧作斗争，这也正是体现了表情变化是思维动态的外化表现。 二、思维动态是表情变化的内在驱动 在设计动画角色前，原画师需要深层领悟所刻画的角色在特定的情境之中的心理状态，以及在这个特定情境之中，在场的其他角色会使此时所刻画的角色内心产生什么样变化，这种分寸感的掌握，势必要从所刻画的角色性格与角色关系上进行剖析。 在现实生活中，人们为了掩盖自己内心真正的想法，往往并不直接表露内心，所以原画师在设定角色处在尴尬的情境中时，有必要了解角色心理变化，如因为什么样的事情让角色变得尴尬，尴尬前后的心理如何。掌握这个心理后，再确定尴尬前后的表情如何设定。如果在设计角色表情时，只是追求流畅的效果，那么此“表情”是苍白无力的，很难打动人心，动画也就失去了挖掘事物本质的功效。 动画片《萤火虫之墓》中角色简洁的表情变化足以传达丰富的情感，主人公节子听到哥哥说不能去找住院的妈妈时，身体便开始转动着，表情也变得十分凝重。这时读者可以回忆自己在年幼时思念母亲的感觉，以便再现主人公节子当时抽搐着鼻子，撇着嘴巴哭的伤心情形，在这种情绪驱动下，表情自然能打动人心，这样的动画角色当然就充满了灵气。 三、动画角色表情变化与思维动态融会贯通 在设定角色性格前，预想角色表情变化是否能让观众在情感上产生共鸣，能否通过表情的变化传达正确的思维动态，以及如何通过表情变化有效展现所要刻画角色的性格特征。亚里士多德说：“早在几千年前，人们的行为并不是无意识的，他们的行为活动是有原因的。”这句话对于精彩地刻画表现角色表情与思维起到很好的作用。 意识形态的产生是复杂的，意识形态的形成受到多种因素影响，如社会文化背景、教育程度、家庭观念、角色性格，以及环境因素等。环境因素是直接导致角色表情变化的最直观的客观因素，它包括角色视觉、听觉、嗅觉、味觉等所采集的客观信息因素。这些客观因素采集之后并不能够直接使用，还需要经过角色的意识二次加工。人们会综合考虑事物的前因后果，事物间的联系与影响，继而做出有利于自身的决策。 表情与思维的变化都有其变化原因，并且二者存在着相互影响的密切关系。另外思维与情感也存在差异，如当角色哭时并不代表他伤心，当角色笑时也不代表他开心，而这亦是二者微妙关系所在。 四、结语 一部优秀的动画片需要具备精致的角色设计，完美的角色设计需要赋予鲜明的性格特征，鲜明的性格特征通过生动表情来展示，生动而极具感染力的表情在思维的驱动下微妙地进行着并变化着。理解并掌握动画角色表情变化与思维动态二者之间的关系，对每一位原画设计师来说都极其重要。 参考文献： [1]理查德·威廉姆斯.原动画基础教程[M].北京：中国青年出版社，2006，320. 作者简介： 第一作者：赵君超，男，辽宁沈阳人，航空航天大学研究生院绘画系主任、教授、硕士生导师； 第二作者：杨燕子，女，安徽淮北人，航空航天大学研究生院绘画系油画专业研究生； 第三作者：韩逸，女，江苏连云港人，航空航天大学研究生院绘画系油画专业研究生。 基金项目：基于国家一带一路战略下的敦煌宗教壁画研究，项目编号：lslgsihi-121。 |
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