| 标题 | 声乐演唱中的情感表达与演唱技巧 |
| 范文 | 乌达巴拉 【摘 要】声乐是一门具有情感的艺术，歌词技术以及声音训练是声乐演唱的前提与基础。因此，情感表达与演唱技巧是声乐演唱的重要组成部分。本文主要探讨声乐演唱中的情感表达与演唱技巧，为声乐演唱如何能引起听众的共鸣提供参考意见。 【关键词】声乐演唱；情感表达；演唱技巧 中图分类号：J616.2 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）06-0096-01 没有情感的演唱是毫无意义的，因此，演唱者在演唱过程中要准确把握情感，同时还要熟练掌握演唱技巧。情感表达与演唱技巧是声乐演唱中不可缺少的，对二者进行分析具有重要的意义。 一、声乐演唱中的情感表达 （一）对歌词的把握。想要在声乐演唱中恰当地表现情感，演唱者需要正确分析与理解歌词，处理好歌词与情感表达的关系。借助歌词，我们就能弄清作者创作这首作品的意图，同时理解作品的中心思想。旋律与歌词是声乐作品的魅力所在。[1]歌词与诗歌类似，具有自身的韵律。演唱者在进行演唱时，首先要对歌词的节奏与韵律进行深入研究，对其中的强弱变化进行合理安排，使演唱有高低起伏感，能清晰地表现歌词，充分地表达歌曲的情感。 （二）对歌曲的内容以及风格的掌握。声乐作品的内容与风格有着较为显著的差异，因为声樂作者生活的环境、人生经历以及艺术个性会影响作品的表现手法等，这便形成了作品的不同风格。与此同时，不同的民族，其歌曲风格也会存在差异性，歌曲中会不可避免地带有本民族的文化特色。如东北民歌更加豪放，陕北民歌更加粗犷。因此，声乐演唱者在演唱时要把握好歌曲的内容及其风格。 （三）表达听众愿望满足其情感需求。人的情感多种多样，无论是哪一种情感都与社会环境有关，同时受到理智的支配。声乐作品的主要目的是反映生活中的美，将各种情感表现出来。成功的声乐演唱能表现社会意义、表达听众的愿望，演唱者将情感倾注其中，这是声乐演唱能够引起听众共鸣的原因。 （四）真实的“情感表达”。演唱者在演唱时要充分将作品中的情感恰当地表现出来，引起听众的共鸣。因此，演唱者在演唱前要充分挖掘作品的思想内容，掌握好情感表达的分寸，演唱时表达自己的真情实感，增加歌曲的艺术感染力，同时将听众的情感调动起来。 二、声乐演唱中的演唱技巧 （一）学会科学的发声方法。声乐演唱主要是用声音来表达情感，演唱的基础是声音。科学的发声方法在声乐演唱中非常重要，自古有呼吸是声音的来源以及从丹田发声的说法。[2]其实，声乐演唱主要包括三个部分，即呼吸、发声以及共鸣，三者缺一不可。其中，呼吸是最基本的要素，它是声音的源泉。在声乐演唱中要重视呼吸，同时利用丹田发声，将其转化为声乐演唱最基础的动力。具备了这些基本功，再加上人体的共鸣，最终会演唱出美妙的歌曲。经过不断地实践发现，科学的发声方法为声乐演唱的成功提供了有力支持。 （二）对音节变化节奏的掌握。演唱者只有正确把握了音色的变化节奏，才能更好地表现情感。不同的歌曲所表达的情感也是不同的。因此，在进行声乐演唱时，演唱者一定要把握好作品音色的变化。音色变化过大，不仅不利于演唱者情感的表达，还会误导听众，从而不能引起共鸣。演唱者如果能掌握好音色，就表明其充分掌握了作品的内涵，在该表现亢奋时慷慨激昂，在该悲伤时音色相对低沉。只有这样，声乐演唱才能充分地展现作品的层次感，将听众迅速地带入到歌曲中。 （三）对速度变化的掌握。演唱者想要完美地演唱一首歌曲，首先要掌握其速度的变化。演唱者在演唱歌曲时，通过速度的变化将歌曲所蕴含的情感准确地表达出来。例如，在演唱《义勇军进行曲》时，如果这首歌用慢调来演唱就会失去激励人向上的作用。[3]因此，演唱者在演唱这首歌曲时，要恰当地掌握其速度变化，让听众感受到振奋人心的效果。 （四）情感表达与演唱技巧之间的关系。情感表达与演唱技巧，这两者的关系是相辅相成、密不可分的。一方面，掌握好演唱技巧最终能完美表达情感。声乐演唱的目的就是促进情感的表达，抒发人内心的情感。另一方面，演唱技巧是情感表达的重要方法。演唱者想要充分地表现情感，需要借助演唱技巧来实现，因为演唱技巧会直接对声乐演唱的审美效果产生影响，演唱者的声乐演唱技巧越强，其歌曲的情感表现力也就越强，更容易引起听众的共鸣。所以，在声乐演唱时，要充分处理好情感表达与演唱技巧之间的关系。 三、结语 总而言之，声乐演唱是融入情感的综合性艺术。声乐演唱技巧是表达情感的基础，演唱技巧最终为情感表达服务。因此，声乐演唱技巧与情感表达是声乐演唱不可分割的两部分。演唱者在进行声乐演唱时，要充分处理好二者之间的关系，为听众带来具有真情实感的作品。 参考文献： [1]陈建.论声乐演唱中的情感表达[J].贵州大学学报，2015，56（01）：55-61. [2]马卫平.声乐演唱艺术中的情感把握与表达[J].读写算，2015，2（01）：78-86. [3]李悦平.论声乐演唱中情感与技术[J].大众文艺，2016，89（07）：36-43. |
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