| 标题 | 现代戏曲舞美形成的必然逻辑 |
| 范文 | 刘昊鹏 【摘 要】从分析来看，现代戏曲与传统戏曲之间有相同点，有相异点，相异点多于相同点，它们外在的形式——舞台美术的异同就更加明显。现代戏曲更多地打上了时代的烙印。这样重点无疑转向了景物造型并更多地借助于物质手段。其极致则是布景的写实化，与传统戏形成了反差。这也是现代戏曲舞美形成的必然逻辑。 【关键词】现代；戏曲；舞美；形成；逻辑 中图分类号：J813 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）13-0033-01 一、现代戏曲对写实性布景的要求 对于在现代戏中使用写实化的景物造型手段，非議颇多。至今依然持否定态度的，认为它违背了戏曲的传统，是生搬硬套外国话剧的方法。其实，从特点上看，景物造型有它自身的存在价值和合理性，既不要用传统戏曲舞美标准去衡量它们的利弊优劣；也不要把它们推向舶来品的地位，斩断它们与传统之间的渊源关系；更不应该忽略其作为舞台美术实体在发展过程中形成的客观规律。任何种类的表演艺术，用与不用布景，是必然会遇到的共性问题，不可能回避，这些大家都是承认的，关键在于实践时的出发点。从源流上说，写实性景物造型与戏曲表演结合的根，还是植于中国民族艺术土壤之中的。追溯我国表演艺术使用景物造型手段作为表演环境的历史，应该首先发端于1700百年前的汉朝，在当时的文学家、科学家张衡写的《西京赋》及其它典籍中，就有过明确的记载。明末清初的剧作家、评论家张岱和李渔一再提倡身体力行写实性景物造型，将“欲补从来梨园之缺”的理想付诸实施。虽然他们终于带着遗憾走完了那一段历史，而未形成一时风气，但他们的实践意义却是不可忽视的。清代中期以后的宫廷大切末戏，在景物造型方面调动了一切可以利用的物质、机械手段，包括舞台上天井地井的使用，代表了中国封建社会末期景物造型的最高水平。 二、现代戏曲舞美对景物造型的使用 20世纪以后，景物造型又开始表现于时装新戏、连台本戏机关布景以及个别为名演员编写的新戏中。人民政权的建立，必然要对历史和现实中各种事物作出无产阶级的判断和要求。戏曲舞美中对以写实性景物造型为手段的追求，尽管带有“发展中”的性质，但已表现出从建国前的极端凋敝落后到建国后生产力迅猛发展的不同变化阶段的不同特点。如果说追求以物质表现演出环境在汉代是第一次出现，到明末清初又是第二次出现，20世纪20至30年代为第三次出现，到建国后戏曲舞美又第四次出现了写实性景物造型高潮。前两次出现之间相隔长达1100百年，二、三次之间相隔约300年，三、四次之间相隔仅仅三四十年，其周期在逐次缩短。中间的大部分时间，则是以写意性景物造型唱主角。这是我们根据历史事实作出的分析，这样，便可以大致规划出中国的民族表演艺术在景物造型上写实与非写实手段发展的波浪-曲线。两种手段互相交替，尽管写实性景物的出现都是短暂的，但却肯定是一种内在规律的循环。即使不受外来因素的影响，这规律也肯定会对中国民族表演艺术的发展起主导作用。由此看来，在现代戏曲中，大量使用各种形式的写实性景物造型方法，不仅取决于外来影响，更不能说是“舶来品”，而是它的自然规律使然。由精神转向物质，是其发展的一个阶段，将来还会在新一轮循环上走向精神。 三、戏曲舞美观念的新变化 80年代后，戏曲舞美观念有了新的变化，在面临戏曲整体不景气，现代戏曲剧目极少，又值改革开放的新形势下，它处于摸索道路的阶段，但无疑会出现新局面。这种带有时代色彩的，力图创造民族的、个人的艺术风格的不倦探索，是向着更高水平前进的序曲。舞美理论的成熟，是舞美创作达至新高潮的准备。否定之否定的唯物主义哲学规律认为，肯定-否定-再次肯定的过程，体现了事物由低级阶段向高级阶段的转化。传统艺术的发展如此，京剧的发展亦如此。传统京剧的舞台美术，本是以写意为基本特征；而现代京剧中写实化景物的出现，应该说是京剧舞美的一次飞跃，是从写意向较为复杂的写实的追求。因此，是对传统写意式舞美的一次否定，即写实对写意的否定。今后，它要走向新一轮、新一层次的写意，走向具有时代色彩的多元化，这是对前一段写实化景物观的又一次否定，即高一层次的写意与多元化对于低一层次的写实的否定。层次之间的高和低都是相对而言，前后两种写意不能互相混同与替代，两者之间相隔着写实的“断层”，不能因为两者共同的写意性特征而否定掉写实阶段客观存在的合法性与必然性。高层次的写意与多元化不是历史的重复，是在写实基础上的又一次升华。写意-写实-写意与多元化的发展，是简单-复杂-简单的进化过程，也是肯定-否定-再次肯定的哲学总结。 一言以蔽之，现代京剧舞台美术发展的总面貌就是：由古代高度发展、综合而成的写意特征发展至50至70年代并非尽善尽美的写实实践，又发展到今后更高水平的现代写意观的理性的腾飞。· 参考文献： [1]程颖.舞台美术设计的表现研究[J].人文天下，2015（14）. [2]黄和平.舞台美术设计的组成要素分析[J].戏剧之家，2016（03）. |
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